縱深感與空間感有什麼關係

在攝影中，空間的壓縮感、縱深感及層次感會給人以一種“此景只應天上有”的美感。今天要說的就是能夠實現這種美感的構圖方法——前景與縱深感，以便實現空間之美。

在風光、建築、人像拍攝中，攝影師都喜愛使用前景縱深感構圖，這種方法也是抖音、快手等自媒體攝影師酷愛的創意攝影方法。

為何大家都喜歡前景構圖？因為合理地運用前景不僅可以突出照片主體，還能給畫面營造出景深感，從而提高照片的視覺衝擊力。可是前景構圖，你真的就會用了嗎？

何謂前景構圖？前景是指位於主體的前面，最接近於鏡頭的景物。前景處於視線的最前線，比較搶眼，所以我們要注意的是不能太突出，應根據拍攝物件適當的加入；前景選擇最好有規律，切忌雜亂無章。就是利用離鏡頭最近的物體來遮擋，體現畫面的虛實、遠近關係，這就是所謂的前景構圖。

前景構圖的兩種簡單模式：全景構圖（前中遠）與中景構圖（前中）

1、全景構圖：將前景、中景、遠景等全部融入到畫面中，細節都在畫面裡畢露無遺。前景能襯托出風光的宏偉壯觀，給人很直觀的印象且層次感與縱深感強。最重要的一點，是透過把前景元素和遠處的元素並列在一起，透過它們的彼此呼應對照，為畫面增加了深度，從而產生了立體感，增強了畫面的透視程度。

元上都遺址

元上都遺址

該作品拍攝於中國內蒙。如果單純地去拍攝元上都遺址的石碑，畫面幾乎沒有層次感，更別說美感。在拍攝時，將石碑前的枯草加入到畫面中，首先，畫面有了層次感，前景的枯草，中景的石碑，遠景的天空。其次，前景枯草元素的加入，突出了要表現的主題：元上都遺址的歷史悠久。正所謂：離離原上草，一歲一枯榮。

回家

回家

該作品拍攝於河北張家口草原天路。透過加入對鏡頭前石頭的拍攝，使得畫面的縱深感更強，老人回家路也顯得更漫長。虛的前景運用有兩種辦法，一是用慢速快門拍攝運動著的前景，二是用大光圈焦點對準遠處的主體，使前景處於景深之外，以虛化前景。前景模糊後，可減少對主體的干擾，有助於突出主體，更重要的是，可以營造朦朧、夢幻的虛境。如這張照片所示，虛境是指畫面中虛化的部分以及由畫面中實境引發的想象。虛境和實境不只是一種對比，也是一種統一。沒有虛境，實境會顯得直白，不夠深遠；沒有實境，虛境也過於迷惘，無法立足。運用“虛”的前景營造虛境與實境，注意“虛”、“實”的不同內涵和兩者的辯證關係，非常有助於創作。

埃特納火山

埃特納火山

該作品拍攝於義大利西西里，主體是中景的埃特納火山，如果單純的拍攝，畫面給人一種蒼白的感覺。如下圖所示。但如果加入前景——樹木與房子，顯得畫面充滿了生機，躍然於紙。該作品前景的加入有效均衡了畫面。人們常說的畫面佈局相對平衡穩定，如畫面左右或前後的元素大體上搭配適宜，沒有那種“一頭沉”的感覺，就是均衡的意思。均衡，能給人以平穩和舒適的感覺。均衡不是那種機械呆板和毫無生氣的對等、對稱模式，而是穩定的感覺中預示著變化。

埃特納火山

藝術殿堂

藝術殿堂

該作品拍攝於北京羅紅攝影藝術館。前景松樹的加入，使得畫面縱深感增加，此外，松樹的綠色也加強了畫面的色彩度，畫面整體更富有意境，如夢如痴。

樹

樹

該作品拍攝於雲南納木錯國家公園。主體是為了拍攝湖面，加入湖中的兩棵樹作為前景，瞬間整個畫面變鮮活了，擺脫了死氣沉沉的局面。

2、中景構圖（前中）

月落烏啼

月落烏啼

該作品拍攝於北京南海子公園。採用仰拍的方式，為了拍攝月落，增加枯木作為前景，加之畫面的冷色調，突出說明這是冬日的早晨。

無

無

該作品拍攝於浙江杭州靈隱寺。透過加入樹枝作為前景，陪襯主體的“無”。增加照片空間感和深度、烘托氣氛。

遊園

遊園

該作品拍攝於北京玉淵潭公園。透過人為製造前景——泡泡。引導觀眾的視覺焦點，使整個畫面有一種“窺視感”。

磁器口記憶

磁器口記憶

該作品拍攝於重慶磁器口古鎮。在拍門牌時，加入樹葉作為前景，讓畫面變得更加夢幻、溫柔。

守望

守望

該作品拍攝於雲南香格里拉納木錯國家公園，加入了枯木作為前景，填充了畫面上部大面積的空白，有效的均衡畫面的重，平衡畫面的主體，並且有效地增加了畫面的層次感。

總結：

1、首先：主動尋找前景。

如果畫面單調，拍攝價值不大時，可主動尋找前景，另闢蹊徑。前景不是自己跳到相機前的，而是透過攝影師仔細觀察，細心經營出來的。其實前景就隱藏在初步看好的拍攝位置附近幾步之內，只要肯找，一定會有。

2、其次，在拍攝時要注意景深控制。

前景離主體、背景距離較遠，想讓它們都在景深範圍內，難度不小。想擴大景深，更廣的鏡頭、更小的光圈、稍遠一點的拍攝距離會更有作用。同時，利用前景深小於後景深的原理，把焦平面放在整個縱深範圍中間再前移一點也會有用，可結合景深預測功能，精確地觀察。

攝影藝術能在二維的平面裡表現三維空間。除了空氣透視和影調對比能增加畫面的空間感之外，適當選用前景也能非常有效地增加畫面的空間感，加強遠景與近景之間的近大遠小的透視效果，使觀眾充分地感受空間、想象空間。

3、前景運用注意事項

（1）前景是用來烘托、襯托主體，是為主體來服務的。作為前景當然不能阻擋我們看主體的視線，

（2）前景在一個畫面中的定位就是綠葉、配角，所以他的表現力要弱於主體。要讓人一看就能分出主次，而不是找不到重點的感覺。

（3）運用準確，構圖唯美，要保證前景符合整個畫面的主題，不能不相干或者根本突出不了。