素描人物構圖是什麼？怎麼定義？構思與構圖是什麼？

經過一番深思熟慮（即構思之後，已在心目中明確了要表現物件的什麼以及如何表現，甚至連畫面的最終的效果都大略做到心中有數後）則開始進行構圖。對初學者最先多畫幾個小構圖進行一番探索是必要的。待小構圖均覺滿意的情況下，才正式動筆在大的畫幅上進行構圖的安排。

如果你現在還沒有參加聯考集訓，強烈建議提前在“美術集網校”進行集訓前的加深訓練，提前準備可以讓你在集訓期間更加得心應手！即使正處在聯考集訓期的美術生，他們也一邊在畫室集訓，一邊還在“美術集網校”同步提升。

一般講，若是立幅半身坐像因人物長寬比例差別不大，體塊比較飽滿，頭頂不宜太靠畫面上邊，下邊的腿部及左右兩邊的肩和手臂的位置要恰當，視覺上要感到舒服。特別應該注意頭和軀幹的位置和比例，此階段的關鍵是要確定比例，這個比例應當包括，畫面半身像和四周的空白空間的比例；人體上半身各部分之間的比例。

用盡可能輕的用筆畫出頭部、胸部、盆骨的三個大的立方體的體塊構成線及扭轉方向。關鍵是要注重頭、頸、及腕關節的透視傾斜和扭轉，注意頭和胸方向的差異及五官的“十字線”和各部位線以及兩個手臂及手的變化的大形塊。這一階段應充分利用從頸窩開始經胸骨正中溝、肚臍和恥骨的“中軸線”去控制動態成對形體的透視縮形，以“中軸線”為依據去確定半裸和人體塊體動勢的基本形是比較科學的方法。因為形體中線對人體來說其關係是不變的，而模特兒處在相對的變動中，因此依據中線去校正輪廓，就比孤立地單純去畫輪廓要準確深刻得多，同時更有利於掌握運動規律。“中軸線”從背面看，從斜方肌菱形腱開始經斜方肌三角腱膜直達骶骨，也就是順脊柱所形成的背部明顯的深溝。當胸廓與骨盆處於不同傾向時，中軸線便隨著形成某種弧線。

上肢一定要找準肩關節和肘關節部位，同時也可以用淡淡的中線去校正外輪廓和體塊轉折。此間，要特別注意兩手的體塊交錯與變化與歸納。

其次是輪廓、體塊與基本型，

從大體，依次畫出各部的體塊、輪廓和基本型的特徵，注意內外結合。比如透過重要衣紋體現胸、肩、肘以及腰腹部的轉折變化，進一步協調頭、頸、肩關係，明確大面體塊的相互銜接穿插關係。這時要再次反覆利用中線以校正形體和各關節部位的輪廓，以便明確肯定、特別是對於手的體塊面向和輪廓基本形。為下一步上大調子打好基礎。

再者明暗調子與基本型，

在把握住整體調子的前提下，區分出大塊的色調差異，如臉部、手、衣服、頭髮等。按照體塊的透視轉折，注重虛實、強弱，大面調子的變化，畫調子時一定要注重體積和結構，不可隨意亂塗一氣。 要能佈置調子時，考慮畫面黑、白、灰關係的面積和分量，使其大的調子形成節奏，使畫面豐富而深邃，此外背景色調的佈置可根據畫面空間的需要做描畫，要使畫面能有效地造就出空間深度，不能孤立地只顧區域性，比如常常見到初學者的畫面上，為了突出臉部的受光部分的效果，而拼命加深頭部受光部分的背景色，使得調子遭到破壞。

上明暗調子，要嚴格遵循明暗調子的規律作畫，不能使大的調子層次混亂，要特別注重明暗交界線反映在人物半身上的具體變化，要嚴格區分出受光和背光。初學者常常易將受光面的調子畫過頭，而背光面又不敢重下去，結果是畫面顯得花、亂而不成其調。所以控制調子明暗極為重要。另外調子還有各種程度的，有黑白強烈的以重色調面積為主的，或者是以變化豐富的灰色調為主的等等。

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這就需要精心設計和控制。初學者在寫生中應是以客觀物件為準來組織畫面。 往往有這樣的情形：在前一階段都完成較理想，可是到上大的明暗調子時，由於不注意形體結構，使得畫面基本形模糊，以至遭到破壞，因此，這一階段一定要把握大調子的明暗關係，在畫的過程中一刻也不要放鬆對基本形體的塑造和控制。