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“15000年前，大腿骨折是致命的，只能等在原地被野獸吃掉。但，這根股骨癒合了。它是人類文明誕生的標誌。”

2023年1月17日，《流浪地球2》官方釋出了一段極具人文色彩的“人類股骨”預告，再度引發全球科幻迷的關注和期待：第二部能否超越第一部？第二部會不會留下關於下一部的“彩蛋”？畢竟，《流浪地球》的社會關注度和影響力的確太大了。2019年大年初一，狂攬46億票房的《流浪地球》，在春節檔突出重圍，引發全球範圍的討論。與過去科幻包裝下的“輕喜劇”、“情感劇”相比，《流浪地球》以“硬核科幻”改變了大家對於國產科幻片的舊有認知。《流浪地球》用口碑和票房證明了，中國也能拍出全球一流的科幻大片。尤其是，電影的原著作者是劉慈欣這樣的世界頂級科幻作家。

電影上映後，一時間，不論是讚美，還是建議，從國家級媒體到地方媒體，再到影評人，都紛紛表達了自己的聲音。海外媒體以及影評家，甚至稱其“開啟了中國科幻大片元年”。時隔4年，2023年大年初一，《流浪地球2》正式上映。作為最早第一波入場的觀眾，剛開始，我和其他支援中國電影發展的影評人一樣，內心還是比較忐忑的。因為，放眼全球電影圈，幾乎所有取得成功的系列電影，第一部往往都是超出觀眾預期，都是驚喜，大家很少挑剔；而隨著系列電影推進，觀眾期待越來越高，受到的挑剔也越來越多，電影也越難拍。尤其是對於等了4年的影迷來說，預期更高。

然而，等走出了影院，很多人跟我的感受是一樣的：震撼！值得推薦。儘管這部電影有普通電影兩倍的“分量”，並且是多線敘事，但是劇情緊湊、環環相扣、張弛有度，特效也更紮實，將近3小時時長甚至讓人感覺意猶未盡。雖然劇中人物增多了，但每個人物都很飽滿，如果有3、4、5……的話，《流浪地球2》會是未來“流浪宇宙”很好的人物譜系框架。簡而言之，這4年，沒白等。截止1月22日19：00寫稿之時，早先一步進場觀影的觀眾，已經自發打出9。7的高分。而已經開分微博的大V推薦度、知乎評分都已上漲，甚至海外的爛番茄也上漲至86%。

在角色方面，最讓觀眾驚喜和震撼的，當屬劇中“地球聯合政府”中方代表周喆直。儘管這個角色只是主角之一，戲份不算太多，但是卻處在整個流浪地球敘事的“題眼”，因為周喆直除了是中方代表，也是這場圍繞地球“飽和式救援”中國救援隊的掌舵者。同時，他還是在國際舞臺為人類命運做選擇的決策者和辯爭者。並且，在地球2500年漫長的流浪、在宇宙中尋找新家園的歷程中，需要一代代周喆直接力。每一個周喆直都只是浪花中的一朵。因此，周喆直這個角色，需要有歷經生死的滄桑感、胸懷人類的格局，需要有過人的智慧、責任、擔當，還需要傳道受業的使命感。

螺螄殼裡做道場，需要硬功夫。而作為從業40多年拿了33個影帝的“國寶級”老戲骨，李雪健所扮演的焦裕祿、楊善洲、李大釗等形象，早已深入人心，陪伴了幾代人。雖然演員和角色是獨立的，但是對於看過李雪健表演的觀眾來說，周喆直這個角色好像也“只有李雪健能演”。關於周喆直有很多細節，都耐人尋味。有個小細節，我印象很深刻，周喆直將郝曉晞從幕後推到“地球聯合政府”臺前代表自己演講時，面對緊張、害怕自己在“如此重要”的演講上出錯的郝曉晞，說了一句，這裡的演講，哪一次不重要。這一句“靜水深流”的臺詞，前後出現了兩次。第一次是年邁的周喆直對自己的“接班人”郝曉晞說的，第二次是成長之後的郝曉晞對著她的“接班人”說的。這句話，既是安慰，也是託付。國產科幻大片，除了很“硬核”，也可以很“細膩”。

在好萊塢世界，“英雄”多是一個個獨立的俊男靚女。而是漢語文化圈，大家會崇尚“智者”、“仁者”，崇尚“薪火相傳”。在周喆直身上，我們能感受到那些曾經隱沒於浪花之間的“無名英雄”，那一襲中山裝的風骨姿態讓人想起那位敬愛的偉人。1月17日，當時看到 “人類股骨”預告，周喆直號召人類團結起來拯救人類，雖然講述的是未來的事，但，當時影片還未上映，很容易讓人聯想到過去一代代前輩未竟的夢想。等看完影片，除了讓人聯想未來，也會讓我們普通人思考自己當下的處境。一部有人文厚度科幻大片，就應該這樣，連線著過去、現在，同時指引著未來。

電影中的一個高潮點就是，周喆直拄著柺杖顫顫巍巍從輪椅上站起來，用柺杖指著“地球聯合政府”其他成員，敦促“點火”啟動行星發動機，開啟流浪地球計劃，強大的氣場，真的會讓人產生一種“他說我就覺得對，我堅信”的感覺。感動，就在一瞬。好的演員，的確能讓角色靈魂飽滿，收放自如。不過，也有一些網友表示，李雪健扮演的周喆直，“美中不足”就是，他作為“地球聯合政府”中的官員，居然也會“不夠唯物主義”。

客觀上來說，這個疑惑多少是對電影劇情本身有所誤解，或者說漏看了細節。“我們的人，一定可以完成任務”。這句臺詞的背景是，月球墜落危機中，必須在規定時間內下沉至深海開啟根伺服器，從而聯通全球網路，用以精準控制數量眾多的行星發動機，啟動流浪地球計劃。然而，在飽和式救援的接力下，其他根伺服器都恢復了，只剩北京一處，全球其他國家代表都抱怨中國時，李雪健所扮演的周喆直堅定的表示：“我相信我們的人一定可以完成任務”，堅持到了最後時間就“點火”。

劇中的中方代表周喆直，是否有“唯心主義的武斷”，那就要明白這部電影的劇情到底是什麼。電影描繪了災難之下面對危機人類的眾生相，有人在努力推動流浪地球計劃，就有人希望投入數字生命。如果大家仔細觀看影片就會發現，整部影片不止一處，給到攝像頭特寫。只要有資料，莫斯就存在。莫斯，沒有認知邊界。而這個攝像頭，可以視為人工智慧系統莫斯的“眼睛”。關於莫斯有句讓人印象深刻的臺詞：“莫斯（MOSS）從未叛變”。不論是執行領航者任務，還是執行“方舟計劃”，莫斯始終都是遵循著人類的意志，始終在忠誠地幫助人類。

作為人類最先進的人工智慧系統，莫斯擁有強大的破譯能力，重編系統的能力。作為一個理性的數字人，莫斯總能在最短的時間，做出最正確的決定。而且，《流浪地球2》中有這樣一幕，李雪健扮演的周喆直，在空曠的會議室內，與攝像頭饒有深意地對視。反覆出現的監控攝像頭出現在各個角落“監視”著人類，卻從未有人留意，更沒有其他與其對視。電影的末尾，人類收回了讓渡給人工智慧的權利，門框機器人等人工智慧被封存。在北極進行的人工智慧隔離計劃時，李雪健飾演的周喆直更與美方代表提及“有人在幫我們”。“在幫我們的人”和“我們的人”是誰？除此之外，當行星發動機點火那一剎那，全球網際網路重啟那一刻。閃回的一幕幕畫面包含了未來。在這些未來的畫面中，不止有《流浪地球》曾經熟悉的劇情，也有首度曝光周喆直、圖恆宇、劉培強從未出現的新形象。這些線索都指向，周喆直做出的決策，一定有他的原因！這位沉穩有大智慧的外交家一定知道了什麼！很可能，李雪健身後還埋著一條線，一條可能關於第三部的線。所以那句“我們的人一定可以完成任務”並非是唯心主義的武斷，而是“我們的人”另有其人。而這些人是誰，這期間又發生了什麼？很是讓人期待。國產科幻電影的發展，離不開電影工業化的成熟，但這是一條漫長的路。好在有人努力前行。

正如導演郭帆在2019年《流浪地球》受到全球好評之後的一次採訪中所說，只是一部科幻大片的成功，“中國科幻這個型別是否成立還不是一個定數，除非有一天像好萊塢一樣，每年都有若干部好的科幻型別電影出現，才可以說這個型別成立”。而提起好萊塢科幻大片，尤其是當下流行的特效科幻大片，有部電影是無法繞過去的——《星球大戰》。1977年，由喬治·盧卡斯執導的《星球大戰》正式上映。這部人類影史上的第一部特效大片，開啟了電影特效新時代，重新定義了科幻電影。

很長一段時間，國內不少網友認為，國內科幻片和好萊塢科幻大片的差距在於特效技術的差距。而往往忽略了好萊塢能夠連續產出科幻大片的能力——成熟的電影工業，覆蓋從上游藝人經紀，中游的內容製作、宣發，再到下游的放映，甚至到到周邊的財務、法務服務等全產業鏈。擁有成熟電影工業的好處，就是從劇本、演員、特效，到後期，甚至到周邊，任何一個環節出彩，都會讓所有的環節水漲船高，更容易誕生出爆款。因此，有了盧卡斯特效加持，《星球大戰》、《加勒比海盜》、《變形金剛》、《哈利波特》等諸多特效大片相繼問世。除此之外，成熟的電影工業與科技產業，也會互相成就。《星球大戰》開啟科幻大片時代之後，盧卡斯重點聚焦電影特效。其中，有一個專注影象製作和處理的計算機部門。這個部門改變了一個人——喬布斯的命運。1985年4月，喬布斯被趕出蘋果。此時，喬布斯認為影象處理，在未來會大有前途。就收購了盧卡斯旗下的影象製作和處理的計算機部門，這就是後來誕生《玩具總動員》著名的皮克斯動畫公司。

迴歸蘋果之後，喬布斯重新發明了電腦，蘋果電腦很快成為好萊塢特效必備，也成為好萊塢電影出鏡率最高的個人電腦之一。盧卡斯在《星球大戰》中釋放的一隻蝴蝶，煽起了全球市值數一數二的科技公司。一定意義上說，全球的科幻迷，助推了全球科技的發展和科技產品的迭代。而也正是蘋果這樣的科技公司不斷挖掘電腦效能潛力的過程中，全球特效水平也水漲船高。因此，中國需要科幻大片，不僅僅是因為好萊塢有我們也要有，更重要的是我們需要科幻大片這樣的大眾消費品，為科技產業發展帶來“靈感”。在《流浪地球2》中，除了不明覺厲的行星發動機、太空電梯；我們還能看到既可以作為安檢裝置，又能作為“千斤頂”，還能潛水作業、應急作戰的“門框機器人”；萌系智慧機器狗“笨笨”；行動式“急救氣囊”以及其他一系列硬核科技產品，都算得上使用者“預體驗”方面的實驗。

更重要的是，《流浪地球2》主創團隊還有著嚴肅的科學觀。導演郭帆曾坦言，為了讓流浪地球的世界觀足夠完整、科學，劇組編寫了十幾萬字的流浪地球編年史，並且，還請了專業的科學顧問稽核。

在《流浪地球2》提前點映環節，首批邀請的觀眾，也要科學家群體。觀影之後，科學家群體中一則讓人感動的評價是“甚至起發了我的科研思路”。

國產科幻大片，雖然遲，但是厚積薄發的力量，正在釋放。而對我個人而言，強烈推薦《流浪地球》系列電影的另一個原因就是，該系列電影對中國電影工業的推動作用。在《流浪地球》拍攝時，來自全球7000多名演員和工作人員，7國同步拍攝，這種大片攝製經驗，此前國內是很少的。根據公開報道，當時導演組共分了25人，分別負責不同的專案，但是道具、拍攝、後期等環節環環相扣，25個專案組有一個缺失，攝製工作都要受到影響。要操縱這臺複雜的“機器”，精密運轉，走完全部流程，其難度可想而知。然而，主創靠著“錯題本”積累經驗和教訓，硬是做到了。按照郭帆導演的說法，現場就是“施工隊”，按照圖紙進行。更難得是，主創團隊將拍攝經驗開放給影視行業，為行業提供參考。並且，75%的特效都是由國內技術團隊完成。

《流浪地球2》也延續了這一傳統，在採訪中，郭帆導演表示，當時專門聘請了影視學院的實習生在現場記錄攝製過程中“不規範”的環節。攝製結束，又一次積累一尺來厚的“錯題本”。在第一部積累的特效團隊之外，依託於俄羅斯、韓國、美國等長期合作的10家特效公司，《流浪地球2》特效也更加紮實。除此之外，《流浪地球2》在製作、宣發等環節也更加成熟。出品方也多達39家，其中不少都是院線方。客觀上來說，《流浪地球》誕生時，稱其“開啟中國科幻大片元年”或許有些過譽。第二部的問世，可以說推動中國電影工業向著成熟化又邁進了一步。不可否認的是，當地球有難，人類共同的家園即將面臨毀滅，義無反顧地選擇“拯救家園”、選擇“為了族群延續而犧牲”，尤其是帶著“家園”去流浪，這些都是漢語文化圈特有的浪漫主義。但是，中國文化有著很大的包容性，不論是選擇拯救、犧牲，還是選擇流浪，都不是強迫，也不是唯一的排他性選擇。你也可以選擇方舟計劃。流浪地球，只是拯救家園的一種方式，一種能最大程度保證人類族群延續的方式。和外國大片不同的是，面對人類災難，《流浪地球》中並沒有唯一的“救世主”。在聯合國呼籲各種計劃的人很重要，在地球上給行星發動機運送火石而犧牲的人很重要，在太空站領航的人很重要，躲在避難所的人同樣重要，因為他們是人類的希望。

總之，人類的災難，需要全人類共同面對，哪怕這個過程要經歷漫長的2500年，延續百代。在這個過程中，一定會有人選擇逃跑，一定會有人選擇躺平，也一定會有人為了“家人”，為了“回家”，為了人類延續，一定會有人主動站出來，選擇犧牲。每一種選擇都有，這才是真實的人類。而即使意識到個人的渺小，也會義無反顧選擇拯救家園，這才是人之所以為人的偉大之處。也是放之四海皆準的人類共同認可的價值觀。全球科幻圈也需要流浪地球這樣一個和好萊塢不同的“主旋律”，打破固有的認知邊界。我們之前文章做過一個比喻，在新時代，文化產品是一個國家的空軍。空軍降維打擊掌握制空權之後，各種工業品為代表的陸軍才能順利上岸。尤其是帶有“走向未來”屬性的科幻電影，不論是出於影視、科技，還是產業的考慮，都值得一個更美好的未來。當然，中國科幻電影也離不開了大家的支援。只有越來越多的觀眾支援《流浪地球》1、2，甚至3、4、5……中國科幻電影才能儘快從元年走到盛年。酷玩實驗室整理編輯首發於微信公眾號：酷玩實驗室（ID：coollabs）如需轉載，請後臺留言。分享給朋友或朋友圈請隨意

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