拍攝時機位應如何選擇

同樣的山水，為何有的人就是能抓住那瞬間的變幻莫測呢？其實想要拍好風景攝影，準備好器材外，還要了解自己想要呈現的拍攝主題，進而切入著墨於畫面中的構圖，取景角度，前景、中景及後景的交替運用，再者觀察拍攝環境裡的動態要素，在時機成熟的時候，將這幾個元素結合在一起，就能完整地帶出具有個人特色的絕色名景哦！

題材的選擇

風景攝影題材是很廣泛的，除了名山大川、森林原野和名勝古蹟外，城市風景、工礦場景、夜景、農村面貌、湖濱公園及一切大自然景物等，都屬於風景的範圍。拍攝風景照片與其他內容一樣，在拍攝前，首先要確定拍攝景物的主題，然後再考慮如何表現主題。這樣，照片上才有中心內容，才能表達出作者的思想意圖。任何一張沒有中心內容的照片，即使這張照片的光線怎樣好，構圖怎樣美，層次怎樣多，色彩怎樣鮮，也是失敗的。所以，風景作品要求和寫文章一樣，要有章有法。照片上的光線、構圖、層次和色調都是為了表現內容的技術，不能作為決定畫面的目的。

選擇每一類風景攝影的題材，事先必須對景物作充分的瞭解，並要深入地瞭解景物的各類特點和情況。例如拍攝城市風景時，每一個城市都有它的不同內容和特點，哪些是新建的，哪一些是有歷史意義的古代建築，哪個公園最優美，哪條馬路最寬闊，哪一段高樓大廈林立較多，什麼時候最熱鬧，以及什麼時候光線照射最適宜等等。這一切都要經過詳細地觀察瞭解後，才能選擇出較好的題材作為我們拍攝的主題，以及確定每個景點應用的光線和採取的鏡頭角度。

拍攝峨眉山金頂。峨眉山金頂，應該選擇日出以前進行拍攝，才能讓雲霧籠罩的時刻盡數納入鏡頭中。

拍攝商場。在進行城市拍攝的時候，則需確定要表現城市的哪一方面，如果是繁華，那麼選擇行人稠密的地區不失為一種良策。

取景和角度

一張完美的風景照片，除了要有表現主題的主要景物以外，還應該有其他的物體作為襯托。這主要景物和襯托的物體在攝影術語中就叫做主體和襯體，物體是有主次之分的，這在畫面上應該要有適當的安排，一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位，襯體只位於整個照片的或上或下，或左右的一部分地方。

有顯著建築作為景物目標的風景，應當以建築物作為主體，有些景物的主體不只是一個而是很多個，甚至可以佔滿整個畫面。我們在拍攝這類景物時，首先要決定它在畫面上應該佔有的位置，然後決定採取的數量，再選擇拍攝的鏡頭角度。

西遞牌坊。由於數量眾多，在進行安排構圖時需要拍攝者用心進行選取角度。

沒有建築的自然風景照是比較多的，正因為它沒有固定的景物目標，所以自然風景的景物範圍就比較廣，可取的拍攝位置也比較靈活，在沒有固定主體目標的自然風景裡，應根據景物的自然條件並結合理想的太陽光線來決定景物範圍和拍攝角度。例如桂林山水風景，山川必然有山有水，究竟應以山作主體，還是以水作為主體呢？這就要根據所拍攝的景物情況來決定了。如果是河流近而山層遠的山川風景，就應以河流作主體；反之，則應以山作為主體。

以河流做主體

以山做主體

拍攝以河流為主體的照片時，必須把河流安排在畫面上最明顯的地位，然後再把遠山安排在河流的遠處或兩旁，作為陪襯河流的襯體。河流景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫面劃分為二，影響到主要和陪襯物體的聯絡。因此，如果採取的河流是橫過畫面的，我們最好選擇有明顯直線條的物體（如木船、桅杆和可作近景物的樹木枝幹等）衝破橫的水平線，或以較遠距離的船艇作為近景。

以船衝破水平線構圖

如果拍攝的河流是彎曲的，它的水平線就不會很明顯地劃分畫面。但為了顯示出河流的深遠，就應站在較高的位置以俯視角度拍攝。這樣不但能顯示景物的深遠，而且彎曲的水平線在畫上形成弧線就可以增加了線條的美感。

俯視拍攝彎曲的河流

山川風景也有不少山近而河遠的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高於河，在山近河遠的情況下，站在山下不但不能看見河流，也不會完全看見山間的面貌。因此，拍攝山近河遠的景物，就必須站在高山上，採取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使白色的遠河在山層間呈現。

俯視拍攝山體

拍攝沒有河流可見的山層景色，可選擇站在高山上攝取山層為遠景，也可站在山下拍攝山形。應採取一些適當的景物作山景的陪襯，才會在畫面上形成孤山的感覺。表現出高聳雄偉或山巒峻秀的氣勢，最好要尋取適合襯托高山的物體，使山景在畫面上顯現得更美而不至於枯燥無味。

為高山選擇襯托

森林與原野同屬於自然風景，也是沒有個別固定景物目標的風景。森林的景象是隨著不同的季節而變化的，原野也會因不同的生產情況有不同的場面。例如森林裡的樹木在四季中有它不同的色調和疏密程度；原野上有數不盡的牛、馬、羊群或各種豐茂的莊稼。森林與原野雖同是適宜用大場面表現景物，但森林與原野的取景方法也有所不同。拍攝森林需要身處林中，選取有遠有近，有高有低，有疏有密的樹木場面，以平視的鏡頭角度拍攝，才能在畫面上顯示出廣闊、深遠的森林面貌。

平視角度拍攝森林

如果站在林外拍攝，在畫面上就只能見於是一片濃密且顏色沉重的樹林，不僅與天空的色調極不調和，而且沒有景物的深度感。原野則是一片平地，如果不站立在適當的高位俯拍，也同樣不能把原野上的生活現象全面表現出來。

站在林外拍攝森林

城市風景是以街道和建築物為主的風景，每個城市都有它的不同的特點和內容。拍攝城市風景，必須著重表現出這個城市的地方特色和繁榮景色，所以拍攝時就要根據它們不同地方特點來選擇所欲使用的鏡頭。例如，上海不僅臨江並且是中國最大的城市，水道交通暢通國內外，堤岸一帶高大的樓房也比較集中。拍攝上海城市風景，就應要選擇能表現上海特點和規模的外灘作為拍攝重點。

拍攝上海風景

拍攝堤岸城市的市景要有適當高度的立足點（站在四、五樓為宜），否則站在過高或過低拍攝距離較近樓房的景物，容易造成樓房線條不平正，變形的效果。市區其他繁華、熱鬧的地區，則要尋找較高的拍攝位置來表現它的熱鬧情景（例如夜市），因為這樣既能表現出這個地方的特點，又能說明它的繁榮，才會拍攝出氣氛較好的城市風景作品。

拍攝市場來表現城市

拍攝農村風景應結合農村的優美環境，儘可能地利用可拍攝的範圍來顯示出農村廣闊的面貌。農村的房屋一般都不高，而且較為聚集，如果站在村莊附近的山坡上，就可以得到不錯的表現。因此，拍攝時為了呈現農村的面貌和深遠豐茂的莊稼，表現田園的線條等。最好尋找較高的山坡為立足點，其次，最好加以利用一年四季農村不同的景色、農作物、色塊等，作為有利的拍攝選擇。

拍攝農村風景

前景、中景和後景的運用

如果要表現畫面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的。如果是早晨、晚霞或是陰天，「前景」色調就會較深，但是如果有陽光，且前景的物體色淺，那麼又會形成深色背景，前景又顯得淺色，這種情況多數是逆光照片。

應用前景

中景

通常一張風景照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理非常重要。有些照片的主體在中景，是色調變化的中心地區，運用前景和遠景為中景陪襯，能達到表達主題的目的，但是主體位置亦不能過於置中，而要放在中間的左或右側，這樣較為活潑。因為如果主體在正中，很容易因為被四面的景物重重包圍，使得畫面侷促不安、呆滯而缺乏生氣。

應用中景

遠景

遠景的作用是將風景的景物擴充套件開並足以烘托意境的氣氛，加強畫面的美，增加人們的想像力和感染力。遠景的色調以淺色調的居多，中色調和深色調也有，不過比較少看到。但是從整張風景照片來看，未必前景、中景和遠景都有，有些只有近景和遠景，有些只有中景和遠景，那就要看具體的拍攝情況了。

應用遠景

掌握風景攝影中的動態要素風景中往往包含了人物或其他動態物體。他們能充實景物的內容，也可為景物增加生動感（生氣）和透視的比例感。人物在畫面中可作為主體，也可作為襯體，或作為點綴。一般情況，在拍攝場面較大以及人物安排在遠處的景物時，就會以人物作為襯體。在中小場面而人物又較近的景物中，通常就以人物為主體。

以人物作為襯體

不論畫面裡的人物是主體或是襯體，他們的動態和形象都應該是正當、合理的，因為人物的動態和形象是我們每一個人所熟悉的。決定景物題材和拍攝範圍的時候，既要考慮到人物的數量和安排，又要考慮如何抓取人物的好動態。有時，景物中的人物所在位置不一定完全符合我們的要求，又或人物的動作不合要求。其實人物及其他動態物都有他們的動作規律，有些動態物也有他的特點，如果掌握得不好，大好的美景常會因動作不好而遭受破壞。

所以，我們拍攝時，就應掌握住這些特點，不要把在步行的人拍成一條腿，甚至人物呆呆地看著鏡頭；也不應把景物中四足俱全的牛、馬、騾等拍成二、三隻腳，或者沒有尾巴等。以上的現象，就是因為我們在按快門時沒有掌握好動態物體的動作規律所造成的，它影響了景物動態的表現，才會給人一種不自然的感覺。

以人物為主體