今天我們講寫作的單視角與多視角。

一般來說劇情的演進都是單視角在走，當然有些人會在特定的段落改用多視角去做描述，這個技巧就會被稱為視角切換。

這種敘事技巧如果運用到第一人稱，其優點是可以兼顧到代入感。因為第三人稱，使用上帝視角時要是節奏掌握不好容易會讓人齣戲。讀者對角色代入感不強的話，作品的吸引力就會下降，如果是寫長篇小說這個問題就會特別明顯。這種情況就需要使用視角切換，運用得好可以將讀者的注意力拉回來。

但缺點也是有的，那就是敘事破碎化，蒙太奇化，因為視角切換的時候不同角色著重與看到的點會不同，自然地對讀者來說，有時候會不習慣這麼多的變化。

比方說突然從情緒豐富的Ａ視角跳到沒有情緒的Ｂ視角，兩者敘事風格完全不同，讀者可能會有種剛剛還很嗨怎麼突然就掉到冰點的感覺。

又或者前面在講Ａ的時空點，突然切換到的時空點完全不同，比方說十年前在地球另一側的Ｂ，如果在伏筆的運用上不熟練，讀者會覺得莫名其妙。

類似這類的不良閱讀體驗，其實一直都是視角切換很難避開的點。

再者，視角切換的節奏很不好抓，要是太頻繁讀者會看不懂，要是偶爾才換一次，讀者也會很不習慣。所以視角切換型別的小說要寫得好很考驗作者的功力。

如果是用番外篇的方式來呈現另一個視角的敘事，這不太能算視角切換，畢竟已經獨立出來另成一篇，理論上讀者看不看都不該影響到對劇情的理解。

關於這點，我個人就對《鋼殼都市雷吉歐斯》十分的感冒，這部輕小說後面一些伏筆的爆炸，你不去看主線外的劇情根本看不懂。不過純粹是個人主觀上的討厭，就不多說了。

視角切換運用上，更復雜的玩法是群像劇，這就是一直變換視角，多主角並行制。

他需要的是不同故事線的並行，比較簡單的視角切換運用。前面有說過多視角的缺點，現在這個做法就是把缺點變成可以吸引人的地方，大量地運用破碎化的時空片段，然後嘗試用伏筆甚至伏線來連結。最後結局將所有故事線濃縮在一起，這手法在近代的動漫圈子應該是成田良悟的《無頭騎士異聞錄》與《Baccano》都是很棒的作品。

群像劇的難度很高，應該說，雖然對於已經習慣了ACG作品的人來說，切換視角是自然的事情，習慣破碎化看東西的讀者都能接受視角不停切換的寫法。但要寫得好，必須對很多故事線的設計，伏筆的安排都要很強。

如果寫不好，會增加讀者閱讀的負擔。個人是建議不要太早挑戰群像劇，當然一般切換視角的運用還是可以試試的。

至於視角切換的例子，老實說我自認功力也不夠深厚，只是有這個觀念，但我其實不擅長切換視角。所以只能推薦成田良悟的《無頭騎士異聞錄》原著小說《DuRaRaRa！！》、或乙一的作品《在黑暗中等待》。

視角切換其實不一定只能用在單一視角，這個特殊的技巧我不知道該怎麼講，應該是有專有名詞才對。查了一下，比較適合的說法叫轉場，一種不著痕跡的視角切換筆法。

其實轉場，對動畫有點研究的人應該知道，可以把這個技巧當成自己招牌的就是今敏老師了。他的轉場運用技巧之精湛，可以從《Perfect Blue》、《千年女優》等作品看到。尤其是《千年女優》，那更是大量運用了這個技巧。

當然

在小說裡，文字作為意識的載體，意識是超越時空的。蒙太奇式的表現方法會讓所有時空破碎化，但身為主角，身為小說中的主要視點，讀者投射的物件，意識卻是連貫的。