熟悉安德烈祖拉斯基的觀眾們都會對於這個創作者一言難盡，你說他不是一個好導演，但《銀色星球》作為一部史詩級別的科幻片，受到了影評人的廣泛讚譽，但如果是你就此認為他是一個好導演的話，未免有失偏頗，因為即使是被影評人推薦，《銀色星球》依舊不被大部分觀眾喜歡。原因是為何？因為這個導演的表達不是線性的，而且充斥著大量的情緒化的個人意願，因此，當代觀眾們熟悉了線性表達且熟悉了以故事邏輯為基礎的敘事方式的話，他的作品就不會友好。

今天給大家介紹的影片就是安德烈祖拉斯基的最後一部作品，本片之後，這位傳奇導演走完了自己的一生。之所以不說推薦，而是說介紹，原因也很簡單，那就是本片對於觀眾們並不友好，而如果你想要強行觀看，總會在昏昏欲睡中間走完全片。

《黑暗宇宙》講述了一件事情，並且透過這件事情走完了全片，全片輻射了很多面，且資訊量大到爆炸，講究的臺詞使得全片的邏輯架構被髮散，因此，單純的以故事作為切入點，觀眾自然會昏昏欲睡。

維爾託德從現實社會中的緊張與忙碌走了出來，他因為考試失敗且將自己的工作拋在了一邊，最後，維爾託德選擇了一個鄉村旅店來走自己的生活，他想的不錯，但現實卻並不是以他的意志為轉移的，在這個鄉村旅店，維爾託德陷入到了一種迴圈，他自從踏入這個旅店開始，周圍的一切彷彿融成了一個大圓圈，他走不出來也沒法從中理出頭緒，這個圓圈吞噬了維爾託德，維爾託德徹底的迷惑了。

如果你想要用正常的邏輯來理清楚安德烈祖拉斯基的話，這幾乎是一件不可能的事情，本片看似有一個大的故事框架，且本片也有主演以及配角，但這些我們所熟悉的元素聚集在一起之後，能顯示出來什麼樣的電影就是一種發散式的概念。《黑暗宇宙》確切的說更顯是一種想法而不是一部完整的故事片，因為本片中的所有場景都有一種飄渺的感覺，而不是我們能找到一定順序的邏輯故事。

故事自然是有一個開始和結局的，但對於本片來說，這樣的邏輯不存在，本片倒是有一個開始，那就是維爾託德現實社會中的身份和牽絆全部破滅了，考試的失敗使得他對於學術產生了厭倦，公司的離職使得他對於生活沒有了依戀。在摒棄了自己的慾念之後，維爾託德來到了這個鄉村旅館。他本來的想法是一種逃離，逃離現實生活，最終找到心靈的港灣，但是這種逃離對於他來說，或者說對於“逃離”這種行為本身來說，不過是陷入到了另一個迴圈。

如果說維爾託德之前套利的世界是一種迴圈，那麼他現在身處的世界就是另一種迴圈，維爾託德所謂的逃離自然也就不復存在了。他的期待是好的，但是現實確實是很殘酷的。

《黑暗宇宙》的另一個譯名很直白，叫《空間》。空間不過是從一個地方跳躍到另一個地方，兩個空間都是彼此獨立且相互依存的。維爾託德想要從一個地方離開然後在一個新的地方開始新的生活這不過是一種自欺欺人，他從來沒有離開，自然也不會有任何形式的到達，維爾託德並沒有理清楚這個概念，因此，當他選擇從城市離開來到鄉村找尋寧靜的時候，鄉村的這種寧靜之下卻處處掩映著某種“殺機”當然，這種殺機並不是一種確切的可以表現的具象，更像是一種概念。

維爾託德想要跟這種殺機鬥爭，結果自然是殘酷的，他無法戰勝自己的慾望，就無法戰勝這種“殺機”。在陌生的環境中愛上一個姑娘這並不與面對陌生的環境展現出來的不安有任何的區別。維爾託德想要透過這樣的方式來謀求一種跟鄉村生活的關聯，但這種關聯並不能解決他的問題，於此同時也是他的一廂情願。

在安德烈祖拉斯基的作品中，任何一個試圖尋找某種既定的可琢磨的關聯的觀眾都會被創作者的天馬行空的想象力所折磨，我們實際上可以放棄尋找一個答案，轉而是抓住一種感覺來理解，這樣一來會好很多。當你無法用故事的衝突來解釋一部影片的時候，適時的跟著感覺走似乎是個不錯的選擇。就跟傳統的戲劇一樣，這裡說的是東方的戲劇。西方的戲劇講究的是對仗工整且有著完整的故事邏輯，透過故事來講求一個核心觀點。

但是對於東方戲劇來說，情感衝突永遠是第一位的，而故事的完整性是第二位，因此，我們看到的很多都是摺子戲，並不在乎開頭跟結尾，在乎的只是情感衝突能不能延續，如果情感衝突到了，這齣戲戛然而止，觀眾們依舊是會故障，而情感衝突如果沒到位，即使是故事結束了，觀眾們也不會買單。這就是東西方戲劇文化的差異，如果用在本片上，似乎也有那麼一點道理，為什麼一定要有一個故事呢？或許該換換口味。

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你好，再見