在《重生》這部作品中，觀眾對陳蕊和路銘嘉這兩個角色並不看好，起因便在於觀眾潛意識當中的“主角情節”。

有的觀眾認為兩個角色的存在有些多餘，摘除出去依舊可以看清故事整體，個別極端的觀眾甚至認為刪除這兩個角色可以讓作品更讓一層樓，事實真的如此嗎？

答案顯然很現實：不可以。路銘嘉和陳蕊兩個角色是劇情的潤滑劑，離開他倆，我想沒有幾個觀眾能夠堅持看下去。

張譯的演技固然好，但問題是張譯演得太好了。在這個快餐化的時代中，張譯的表演形式已經不適合現在的市場。

我們需要承認飯圈文化對影視行業造成巨大的影響，曾經追求影視質量的那批人已經逐漸讓位給後來者。現在掌控話語權的群眾，往往缺乏深入瞭解一部作品的內心，在這個時候，自然就需要一個個路銘嘉、陳蕊來作為觀眾的化身。

嚴格來說，路銘嘉就是觀眾的帶入點，路銘嘉審視秦弛的態度，和觀眾對待秦弛的態度異曲同工。

從一開始佩服秦弛的經驗、破案能力，到後來懷疑秦弛的真實身份，再到之後以秦弛為榜樣，成為一個更優秀的警察，在路銘嘉的身上，導演更多寄託了自己對於觀眾的期盼。

《重生》單獨的片段裁剪出去都極好，不知為何偏偏整合在一起卻會惹來觀眾非議，我們往往可以花上無數個15秒去看影視劇的片段，卻不願意用40分鐘將這些片段一次性看完，碎片化的觀劇習慣真的好嗎？

懸疑劇不需要女主，如果真的需要女主，那也應該是《白夜追兇》中的酒吧老闆，或者是夏雨瞳這樣雷厲風行的女子。況且在西關支隊這個環境中，能夠帶給觀眾最好的東西便是一個個懸疑案件，以及抽絲剝繭的推理過程。

作為觀眾，我們渴望影視劇全程緊湊，對於製片方，他們擔憂更好的作品出現後會降低觀眾的寬容性，綜合下來，《重生》便是一個託底的存在，“白夜宇宙”今後的續集，斷然要比這部劇更高出一籌。

陳蕊是整個故事的關鍵人物，她的哥哥陳夕是714案件的重要人物，而自己的父母死亡又和補槍者存在千絲萬縷的關係，誠然將陳蕊送到秦弛手中的方法欠缺妥當，但後續的故事發展還算差強人意。

在某種假設條件下，若是沒有路銘嘉和陳蕊，秦弛完全可以繼續查下去。不過就是根據一個個線索按圖索驥，然後再找一個個證人證詞，最終還自己清白。

若是劇情真的這樣設計，那麼片名就不應當叫“重生”，叫“秦弛破案”更合適，這個片名本身便不是一個單純的詞彙，在其背後蘊藏著導演對於角色的大期待，至於諸多演員能否展現出應有的效果，還要看後續的表現。

714案件的出現便象徵著重生行為的誕生，不僅是秦弛開始重生，他身邊的人乃至於整個津港市的秩序都開始重生。

秦弛逐漸學會關心別人的情緒，路銘嘉成長為一名合格的警察，陳蕊迎來全新的生活，在犯罪團伙被剿滅之後，津港市獲得更加融洽的和平氛圍，甚至觀眾在看完這部劇之後，興許也會因為某些觸動心靈的旁白而發生轉變。

而這些可能的出現，一個秦弛是無法做到的。一個角色本身無法展現出超越個人的精神，在這種需求之下，導演需要安插一系列的人物，這個時候，陳蕊和路銘嘉的出現就成了一種必然。

一個是觀眾視角的帶入點，另一個是故事的關鍵人物，這樣的安排設計我想足夠烘托故事的完整，《重生》也有了奢求內涵的資本。

若是少了這兩個人物，“白夜宇宙”可以說是自毀前程，《重生》即便能取得短期的輝煌，也無法擁有燦爛的未來。

觀眾一直期待一部全程刺激緊湊的作品，實際上緊湊五集或者十集之後，觀眾的興奮閾值便會抬升，傳統意義上的刺激感已經毫無作用，這個時候想要進一步撩撥觀眾的心絃，往往需要一些不被建議的手段。

用影片的節奏來要求一部電視劇是荒唐的，電影的情節緊湊是因為一部電影的時間往往被設定在兩個小時以內。

試看《復聯4》上映的時候，不少的觀眾只在最後全員出擊的時候感到震撼，前期的特效鏡頭固然充足，卻沒有辦法讓觀眾的興奮程度一直保持在較高的水平上。

現在我們再回頭看《重生》，應當明白陳蕊和路銘嘉的另一個作用。電視劇之所以是電視劇，便是因為它用相對長的篇幅，為觀眾介紹一整套世界觀，劇本世界中的一切，對於觀眾來說都是全新的事物，這就需要路銘嘉這樣的角色出現。

你現在還會認為這兩個角色多餘嗎？