書法發展到宋代，從唐代講究“法度森嚴”的技能，逐步轉為注重個人意趣、情懷的表現，給書法帶來新的意境，是書法史一次重要的革新！

“尚意”為蘇軾（蘇東坡）所倡導，正如他所云：

出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外

真正有價值的創新，是做到：先繼承傳統，再創新，兩者融合，做到不拘於法，又不拘於個性！

米芾《蜀素貼》

宋代的“尚意”，根基還是在唐代“尚法”的基礎上，沒有繼承傳統的的創新，都是耍流氓，這種創新絕非今人書體某些書家胡塗亂抹可比！

而完美做到這一點，其實不是蘇軾、黃庭堅，而是另外一位書家：米芾（米襄陽、米南宮）！

米芾聰明絕頂，以“米顛”之名，遠離險惡政治中心，專情於書畫，在行書上，可以說宋代無人能之媲美！

米芾《蜀素帖》

米芾提倡“復古”，在復古中創新，如他在《海岳名言》所講：

壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知以何為祖也。予以為集古而無祖，學書之門徑也。

集古字，就是臨摹古帖，米芾臨摹名帖，能達到以假亂真的地步，他師法晉代王羲之、王獻之，同時臨摹顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展等人，對古代大師的用筆、章法及氣韻都有深刻的領悟。

米芾《蜀素帖》

同時他又否認這些歷代名家。痛斥王羲之父子：

“老厭奴書不換鵝”，“一洗二王惡札”。

對唐代書法名家，米芾更是貶得一文不值：

歐、虞、褚、柳、顏皆一筆書也。安排費工，豈能垂世

這就是米芾舉止瘋癲，不循規蹈矩，他不滿足“復古”，尋求新的突破，在蘇軾的影響下，他的書法開始尋求新的創新，獨創出很多獨特的筆法，常有側傾的體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風姿、駿快飛揚的神氣。

米芾《蜀素帖》

後世學米芾者，多半沒有他這麼深厚傳統功力，結果是學其形，難得其神！

米芾自稱“刷字”，行筆中利用提按頓挫，不停調整筆鋒，使筆鋒不散，每一個筆畫都像是“颯，颯，颯颯”刷出來的，很有速度，有力度。

以他的名作《蜀素帖》例，全篇一氣呵成，頓挫分明且迅疾“刷”出，形成痛快淋漓之勢，很好地將墨色的乾溼濃淡遊刃有餘地融入筆畫之中，在富於節奏的起伏中使筆墨不燥不潤，對比鮮明，可以說把米芾的八面出鋒的“刷”字的感覺體現的淋漓盡致。

《蜀素帖》也被後世譽為“中華第一美帖”，號稱“天下第八大行書”，除了米芾，無人能及，哪怕王羲之再世，未見能行！今天又有幾人能做？

米芾蜀素帖

蜀素，本是四川的精良絲綢織物，上織有烏絲欄，極為珍貴和難得！

宋代官員林希收藏了精良的蜀素，多次請名家留下墨寶，因蜀素紋羅粗糙，滯澀難寫，竟無人敢嘗試。

唯獨米芾不推不讓，欣然入手，一口氣寫了自作的八首詩，卷末款署“元祐戊辰九月二十三日，溪堂米黻記”。

蜀素配刷字，可謂珠聯璧合：

蜀素不易受墨，滯澀難寫，而米芾“刷”字迅疾，書時全力以赴，恰如董其昌所言：

“此卷如獅子捉象，以全力赴之，當為生平合作”。

董其昌跋文

開篇的《擬古》二首尚有收斂，寫到盡興之處，愈到後面，愈飛動灑脫，神采超逸，一洗晉唐以來和平簡遠的書風，創造出激越痛快、神采奕奕的意境。

《蜀素帖》說為天工之作，一點也不為過，再現米芾功力深厚！