一面紅牆，最近火遍杭州人的朋友圈。南宋德壽宮遺址博物館開放後，許多遊客趁著秋陽正好，排著隊在德壽宮的紅牆邊打卡。德壽宮何以憑“一牆之力”火出圈？

德壽宮後苑飛來峰、冷泉堂復原圖（浙江省古建院復原研究成果）

杭州的文化基因

宋韻，杭州城市文化血脈裡隱藏的基因。杭州的城市格局塑造、飲食習慣、生活美學、文化藝術，都跟南宋一朝息息相關。

德壽宮是一扇窗，往窗內一瞥，便是千年。

1162年，宋高宗退位後移居“德壽宮”。人稱大內皇宮為“南內”，稱德壽宮為“北內”。世事變遷，德壽宮消逝在歷史煙雲中。八百多年後，這座德壽宮終於重新出現在世人面前。

德壽宮的遺址保護與文化展示，對於杭州這座城市意義重大。因為杭州城市文化、氣質的形成，與南宋密不可分。德壽宮遺址作為南宋皇城遺址的一部分，是城市的珍貴遺存。它的保護髮掘與地面建築復原，對於杭州這座城市有著重要的意義。

倘要真正讀懂杭州，除了一個西湖，還要有一座德壽宮。

在此之前，很多老杭州人不一定知道德壽宮，但你若是問他“杭州工具廠在哪裡”，他一定會告訴你確切的方位。望江路以北，中河以東，直吉祥巷以西，梅花碑以南——這就是南宋德壽宮的大致方位。

這麼一塊位於杭州市中心的地塊，在杭州工具廠搬離之後，荒蕪了許多年。有人對這塊地方的內情不甚瞭解，但現在大家已經知道了——這是塊寶地。

就像一座埋藏著巨大的秘密的城堡，南宋臨安城被深深地掩藏在地下2。5米至3。5米深處。隨著時代的更迭與城市建設的推進，歷史的遺蹟如同光陰一般層層疊壓覆蓋起來。

地面上時代更替，光陰流轉，一層層遺蹟將故事掩埋下去。如今，當人們行走在南宋臨安城遺址的範圍內，地表之上，車水馬龍，高樓林立，人聲鼎沸，春花秋月；人們很難想象，在地面之下還深深地隱藏著另一座舊時的城市。

那些考古學者，從偶然間被髮掘出來的一磚一瓦、一瓷一器中，讓目光透過那歷史的重重迷霧，窺見過去的一抹輝煌。

年復一年，當一枚又一枚的貝殼相繼被帶到海灘上時，關於大海的描述，正在無限接近大海本身。沉睡近千年的南宋德壽宮，終於顯露出冰山一角。

從歷次考古發現來看，德壽宮遺址面積不少於11萬平方米，有五開間的殿宇，規格不低；有水池、大水渠、假山石，顯然是一大片園林遺存；這裡又是與“南內”相提並論的“北內”——它的意義，非同小可。

南宋臨安城遺址考古發掘，也被列入“中國現代考古學誕生100週年的100個重大考古發現”之一。

德壽宮出土的陶迦陵頻伽。

隱秘的“保護系統”

德壽宮遺址保護與復原展示，是一個系統性工程。其中每一個工種，需要不同的專業機構、人員去完成。

德壽宮遺址所處的南宋文化層，浸泡在地下水中。把遺址揭露出來，如何進行土遺址的保護與展示，是一個世界性的難題。德壽宮遺址專案面臨的首要任務就是破解這一難題。

遺址在積水的長時間浸泡下，土遺址會出現軟化、泥化現象，其力學性質也發生顯著改變。有的遺址如果露出水面，這塊土壤中的水分也會透過空氣不斷蒸發，毛細水源源不斷地把溶質搬運過來，在表面集聚，造成遺址表面土體的疏鬆、脫落，或析出鹽分、結殼，損害文物和文物儲存的環境。

此外，水體富營養化也會使遺址表面生長出苔蘚，不僅把遺址文物的本來面目覆蓋掉，還會改變遺址文物的表觀結構，對遺址產生危害。相對溫溼度的變化，還會引起土遺址內儲存的木材、象牙等有機質文物的變化。

在德壽宮遺址保護的過程中，病害的防治成為工作的首要任務。遺址文物一旦外部環境被人為改變，就會產生不可逆的影響。文物一旦被人為破壞，那就是無法挽回的。

對於潮溼環境下遺址的保護，最重要的第一是防水，第二是加固。

針對德壽宮遺址的具體情況，最終確立下來的方案是，在德壽宮遺址的地下四周修上一道永久性的牆，將地下水隔斷。同時，在遺址地表上建設保護棚罩，將潮溼環境轉變為乾燥環境，來對遺址進行保護。

因此，德壽宮遺址保護開創性地採用了“止水帷幕”作為地下永久防滲牆。這道牆的長度達440米，牆體寬度0。7米，深度達17米至18米——這樣的深度表示已抵達岩層。如果做個比喻的話，那就是在遺址的四面，圍了一個水泥桶，把遺址整個兒地“裝”了起來。

止水帷幕圍合面積達到4918平方米。德壽宮止水帷幕的成功實踐，將為我國潮溼地區遺址保護，提供新的防滲牆形式借鑑。

德壽宮遺址博物館開放後，人們往往能注意到華美的宮殿、壯觀的遺址、精美的園林，很少有人會留意到土遺址的保護問題，更極少人知道在遺址的四周，有一個隱秘的“保護系統”。這恰恰是今天的人們，藉助當下的科學技術手段，達成對文化遺產進行保護的目標。

開放後的德壽宮遺址現狀。

穿越時空的對話

為了儘可能地溯源和遵循南宋建築的法式特徵和構造做法，再現南宋建築的神韻，專案方對德壽宮的每一個細節都作了仔細推敲。

譬如，德壽宮的屋頂沒有鋪琉璃瓦。論豪華程度，論皇家氣派，肯定是琉璃瓦更豪華、更氣派。這在宋代的古建築裡是常見的，宋畫裡也有。但是經過專家討論，一致決定不用琉璃瓦。因為考古證據不支援。最後大殿屋頂選用了樸素的陶土瓦。

復原團隊對每一個大大小小的構件進行推敲和修改，有的構件甚至修改不下百次。僅僅是德壽大殿正脊上的鴟吻，專家們前前後後修改了幾十個來回。

德壽宮出土的鴟吻殘件，大約只佔完整鴟吻構件的1/15。根據這一塊小小的殘件，技術小組絞盡腦汁，試圖把它歸位到那塊已然消失的整體中去。鴟吻，也叫鴟尾、螭吻。在中國古建築裡，這是放在屋脊正脊兩端的一種飾物。它來自中國古代傳說，一種神獸，龍的第九子。在房脊上安放兩個相對的鴟吻，能避火災。

鴟吻的形象一直在發生變化。從《瑞鶴圖》上，我們可以得到一個直觀的認知——龍頭、魚尾的形象，成為德壽宮鴟吻的主體形象。德壽宮上的鴟吻是什麼樣的？大小如何？專家們為此花費了巨大的心力，最終得到各方肯定的形象。

他們一遍遍地核對考古遺址，查閱《思陵錄》《營造法式》，同時還研究浙江現有的宋元建築的形制樣式、等級關係，去圖書館找宋畫資料，一點點推敲，試圖無限接近於歷史中的德壽宮“真相”。

大殿上最後復原的“龍頭劍把魚尾鴟吻”，高1810毫米、950毫米，寬340毫米，側面是1320毫米。在雄偉的大殿的屋頂上，人站在地面看上去，非常遙遠，也幾乎沒有人會留意到那麼小的細節。

德壽宮復原團隊的專家們卻用這樣的標準，在要求建築的每一處細節。

望柱、蓮花座、斗栱，每一根線條、一個花紋、一個角度……都反覆修改、打樣。細到柱子上斗栱的“卷殺”，每一刀的角度，都不放過。

這是一次漫長時光的穿越，更是一次美的對話。正是透過這樣的對話，今人與古人得以心意接通、精神共鳴。

穿過這扇歷史的大門，人們步入德壽宮，步入大宋王朝，也步入一座城市深厚文明的歷史長河之中。

文保工作者在對遺址進行保護。

欄目主編：孔令君

文字編輯：陳抒怡

本文作者：周華誠

題圖來源：新華社

圖片編輯：笪曦