真鏡頭指令碼也叫什麼

分鏡頭指令碼

分鏡頭指令碼又稱“導演劇本”，是將文字轉換成立體視聽形象的一箇中間媒介。

簡單一點，就是

把文字內容，轉換成電影語言

。

內容：包括鏡號、景別、攝法、畫面內容、對話、音響效果、音樂、鏡頭長度等專案，通常根據劇本來繪製，是導演對影片全面設計和構思的藍圖。

注

鏡號：即鏡頭順序號，按組成電視畫面的鏡頭先後順序，用數字標出。它可作為某一鏡頭的代號。拍攝時不一定按次順序號拍攝，但編輯時必須按順序編輯。

機號：現場拍攝時，往往是用2臺到3臺攝像機同時進行工作，機號代表這一鏡頭是由哪一號攝像機拍攝。前後兩個鏡頭分別用兩臺以上攝像機拍攝時，鏡頭的組接，就在現場透過特技機將兩個鏡頭進行編輯。單機拍攝就無須標明。

作用：

①前期拍攝的指令碼；②後期製作的依據；③時長和經費預算的參考。

一個合格的分鏡指令碼，要讓人看過後，腦子裡就像過了一遍電影一樣。

通常來說，編劇只提供文字劇本，然後導演根據文字劇本自己設計分鏡頭指令碼，當然也不排除有專門的分鏡師。

但是絕大多數情況下，還是導演親自上手的。

畢竟，自己的想法還是自己最清楚。

以下，這幾位知名導演的分鏡手稿，供欣賞與參考：

張藝謀的《英雄》分鏡頭指令碼

和老謀子的性格一樣，規規矩矩

如果說張藝謀的分映象七八十年代的連環畫，那姜文的分鏡只能叫火柴人版小人書。

沒有鄙視姜導的意思，只是這個分鏡畫的，太糙了。

能把自己腦子裡的世界最終呈現成影像，也是不容易。。。

上一篇講“一鏡到底”文章裡提到的希區柯克，他的分鏡手稿畫得非常非常細節，很有參考價值。

業餘導演王力宏，拍《戀愛通告》的時候自己畫的。

高曉松拍《大武生》前的分鏡頭手稿，畫完就去坐牢了。

馮小剛《1942》的分鏡頭手稿。

果然是美工出身

跟油畫一樣

宮崎駿：“給小孩子的禮物與情書。”

蒂姆·波頓：“沒有比我更哥特的設計了。”

黑澤明：“我要全世界都看到我腦子裡的畫面。”

沃卓斯基姐弟：“表達，呈現。”

李仁港：“手繪稿是整部戲的風格脈絡。”

克里斯托弗·諾蘭：“展現夢境空間。”

最後，是婆婆最喜歡的武俠片導演徐克的分鏡手稿。

狄仁傑系列

有生動的面部表情

還有陰影渲染氛圍

看一眼，就有讓人有想要看完整版的慾望

這畫工，完全可以改行當漫畫家了

好期待老怪以後出武俠畫本呢~

▲《龍門飛甲》分鏡手稿與真實成像

在分鏡問題上，還有一個隱藏要素，——

攝影師

。

有些導演在分鏡頭上很強勢，自己設計自己畫，全程一個人，在現場指著分鏡和攝影師說：照著這個給我拍！

當然，這種導演相對比較少見，畢竟術業有專攻。

絕大部分導演在畫面上，是非常依賴攝影師的，所以，在繪製分鏡頭指令碼階段，也會大量地參考攝影師的意見。

於完成劇本後、開拍電影前，花幾天時間來繪製分鏡頭指令碼，最現實的一個好處就是：保持思路，保證進度，

拍片效率高

。

也

為後期製作提供更直觀的參考

。

視火的導演及正在進化中的導演們，共勉~

- 完 -

視火影視：讓視界，更精彩

視火影視