音樂的美包括幾個方面

《居室部·房舍第一》李漁自稱“生平有兩絕技”：“一則辨審音樂，一則置造園亭”。這兩個絕技，不但有實踐，而且有理論。實際上，園林藝術與音樂之間有著千絲萬縷的聯絡。作為兩種共通的藝術，中國園林在建造之始，就已經把音樂之美融匯其中了。

時空的韻律

音樂是時間的藝術，園林

也是

。園林中很多元素都要在時間的推進下展開，很多時候人們的情感也是在時間和音樂的促使下產生的。而園林恰恰又是空間的代表，

中國園林藝術講究樓臺亭榭的空間感，講究山水的配合，講究植物的映襯，講究實景虛景、靜景動景、近景遠景的層次。

遊者無論在哪個角度，眼前總是一幅完美的圖畫。

古典音樂中強弱、緩急、高低、頓挫等創作手法，與園林景觀空間佈局高低、稀鬆等層次錯落的藝術處理，可謂異曲同工。

園林空間中複雜的元素組合造就了路徑的複雜性，讓觀眾置身於空間的流轉中。

兩者間的融合，讓人們時而身臨其境，時而穿越時空，從而實現“物我合一”。

中國古典園林在景觀編排上更具樂律性的特點，主要體現在時空的連續和變化上，都與音樂的節奏感不謀而合。

佈局的韻律

古典園林的佈局章法可以分為動靜交織、虛實相濟、曠奧有度、曲直對比、大小相宜、開合聚散等6種表現方式，這些藝術處理手法的應用，賦予了古典園林一種音樂律動之美。

動靜交織是中國古典園林整體佈局的一個顯著特點，主要體現為動靜區域的劃分，如可供遊戲遊賞的山水就屬於動的區域，可供休憩坐賞的亭榭就屬於靜的區域，動靜區域的劃分根據園林規模的大小，各有側重。

這兩大區域又都不是獨立存在的，各種景象混合交替，動與靜也處於交替變換之中，使得園林的藝術結構就有了向音樂一樣的動靜對比和轉換的律動之美。

至於虛實相濟，主要體現在近景和遠景、景處和留空處的對比佈局的關係上。曲直對比，講究一個“藏”字，曲徑通幽，方顯其中韻味，在“山重水複疑無路”的情況下，迎來“柳暗花明又一村”的情趣，更能夠給人以心靈上的震撼。

聲音之韻律

中國園林不僅讓人們在鳥語花香中體會到音樂的韻律，還讓人們在音樂聲中感受自然的樂章。

中國園林偏愛自然的天籟之聲，其表現出的聲韻和深入人心的樸質有時更勝過樂隊的絲竹管樂，甚得古人的喜愛。

自然之聲包括風聲、雨聲、水聲、蟲鳥鳴聲等等。

風聲是最常聽到的自然聲音之一，根據風聲的大小和周邊的環境，給人的感受也有所不同。

在中國造園藝術中，自然風聲與牆體、松林、竹林等園林要素相結合而產生的洞音、松濤、竹韻之聲等呈現出不同的律動，並營造和傳遞不同的意境。

雨水常造就朦朧感，別有一番意境，能使人產生無限的遐想。

而雨聲也具有詩情畫意之感，清新而又韻致。

在中國園林中， 雨打芭蕉，疏雨滴梧桐，驟雨打荷葉等等，韻律都清脆可聽。

除了植物，雨水也常和園林中的建築一起演繹音樂般的韻律，

敲打在玻璃窗上或敲在屋瓦上，有節奏，又似乎沒有節奏。

似俞伯牙《高山流水》中的沉吟蒼涼，神韻遄飛。

中國園林一直都充滿了音樂韻律之美，並且十分重視人和自然的

和諧

統一。

在各大經典園林中，每一幅景色都彰顯著藝術色彩，讓人們不斷回味。

園林藝術和音樂藝術是緊密相連的，中國古典園林不僅具有音樂凝固之韻，也具有音樂律動之美，雖然實現路徑不同，但都遵循著美的法則，在藝術上都以展現美為目標。

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