在文學作品和影視劇作品中，細節往往最能起到刻畫人物、推動劇情、潛植線索的作用。作為首部全景展現我國司法改革最新成果的法治題材劇，《底線》中也有不少真摯而戳人的細節，前後呼應且耐人尋味。比如，劇中就有兩位人物都喜歡隨身攜帶水杯，但關於劇中水杯的這些細節，你真的都看懂了嗎？

劇中有一位隔三岔五會來法院找方遠反映問題的齊大爺，他剛一登場，便捧著黑色水杯，要求方遠給自己解決房子問題。看到此情況，方遠滿臉微笑，轉身熟練地給齊大爺拎開杯蓋，接了滿滿一杯熱水。

這個動作頗具意味。按理說，初次接觸一個別人的杯子，總會嘗試一下杯蓋的扭轉方向，但方遠試也沒試，直接熟練擰開，彷彿這個動作早已完成數遍，形成肌肉記憶。隨後，接水的地方有冷、熱兩個開關，方遠卻只給齊大爺接了熱水，表明他知曉齊大爺愛喝熱水的習慣。

在一杯熱水的催化下，齊大爺也緩和了自己的情緒，心平氣和地與方遠進行交流。此時的水杯是方遠和齊大爺間連線情感的橋樑，拉近了兩人之間的距離。

劇情過半，齊大爺有了大胖孫子，樂呵呵地帶來幾個紅雞蛋，迫不及待地跟方遠分享自己的喜悅。

生小孩送紅雞蛋是不少地方的習俗，但送的物件是誰呢？自然是親朋好友。齊大爺將紅雞蛋送過來，並貼心剝好，這一親暱的舉動更彰顯出：兩人早已不再是單純的接待者與求助者的關係，而是可以分享喜怒哀樂的朋友。

方遠再次熟門熟路地給齊大爺接了水，並將水杯放置於桌角。此時的黑色水杯更像是一個無言的見證者，見證著方遠和齊大爺之間心照不宣的深厚情誼。

劇集結尾，方遠在法院看到齊大爺的杯子，想到齊大爺有些日子沒過來，便向人打聽，得知齊大爺已經離世。

貫穿全劇，這是黑色水杯的三次出現，也實現了劇情上的首尾呼應。實際上，齊大爺早已將法院看作自己的第二個家，也因此，當他發現水杯落在法院後，並未第一時間著急取回，而是想著過幾天再去拿。可誰能想到，一向康健的齊大爺最終沒能等來下一次。

心情低落的方遠向妻子講述自己與齊大爺的情誼：其實齊大爺根本不在乎拆遷問題，只是因為一個人太孤單了，才會一次又一次的藉著“求助”由頭，來找自己聊聊天、解解悶。

此時，再回想一下：真正的辦業務的人又怎麼會帶著水杯過來呢？也就是說，從齊大爺的初次亮相開始，導演便埋下“齊大爺是孤獨的，想找人聊天”的意味。方遠懂得齊大爺的孤寂，所以哪怕再忙，依舊會給齊大爺接上一杯熱騰騰的水，陪著他嘮嘮嗑，談談心。齊大爺懂得方遠的善意，所以會在家有喜事時，帶上紅雞蛋讓方遠沾喜氣。他們兩人，明明就是相互體諒、彼此懂得的“忘年交”。

透過杯子這一物件，體現的是方遠的溫暖與善意。“法律有尺度，法官有溫度”，法官的溫度便是在點滴細節中彰顯仁愛與共情。所以在這裡，杯子已成為思念的訊號，方遠想起齊大爺的過往，為好友的離世黯然神傷；杯子也成為友情的象徵：朋友啊，雖然我不能繼續伴你左右，但依舊會給你“一杯子”的溫暖與守候。劇中的齊大爺就像極了金庸筆下被黃藥師困在桃花島的老頑童，天性純良但是極度寂寞，他能自己開發出左手和右手打架的“左右互搏”，足以證明他寂寞到了什麼地步。而方遠就是齊大爺在山洞遇到的郭靖，十幾年來沒遇到外人的老頑童自然是欣喜若狂，以致於沒過幾天就要和郭靖義結金蘭，最終也成為了一對“忘年交”。

劇中同樣喜歡手拿水杯的，還有律師狄倫。在擔任業主代理律師時，狄倫拿出一個水杯，故意讓葉芯為其加水。此舉是為了強調他和法官認識，彰顯自己的權威，並對提起訴訟物件施加壓力。無奈之下，葉芯只能不情願地照做。

劇集結尾，狄倫被打，坐在輪椅上再遇方遠、葉芯等人，依舊是拿個水杯。不過，此時的他卻讓身旁護士為其倒水，寓意著此時的他知道自己大勢已去，卻又不願意承認自己的失敗，只能透過接水這樣一個動作表明自己權威依舊。可以說，狄倫的兩次接水，體現出他自尊心極強的個性。

狄倫與齊大爺不同，兩人雖都是隨手帶水杯，但齊大爺只是出於寂寞而找人解悶，並非真的鬧事，因此得到他人的尊重進而主動為其倒水；狄倫十分狡猾，透過借勢、造勢，讓自己實現利益最大化，這樣的人得不到他人尊重，自然沒有人願意為他倒水。不同於齊大爺的老頑童風格，狄倫更像是金庸筆下的遊坦之，因身體缺陷導致性格扭曲，自尊心極強但是又內心自卑，只能透過接水這樣一個動作來彰顯自己的權威。

從斷案本身來說，《底線》是硬核的、嚴肅的，但因為還有這些耐人尋味的細節的加持，讓這部劇接了地氣，所有的角色真實可感如身邊人一樣，維持公平正義，也食人間煙火。