“潮落夜江斜月裡，

兩三星火是瓜洲

”好在哪，為何傳頌千年而不衰

瓜洲位於揚子江與大運河交匯處，是大運河入長江的重要通道之一，為“南北扼要之地”。王安石《泊船瓜洲》的“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山”，陸游《書憤》的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”，都是大家傳頌的名句。

在唐詩中，張祜的那首《題金陵渡》，尤為後人欣賞。詩雖然不是為瓜州所作，瓜州的夜色卻因此詩而令人憧憬：

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月裡，兩三星火是瓜州。

這首詩是張祜遊江南時在京口所作，寫他獨自一人投宿在渡口小山樓徹夜難眠的情景。

這樣的夜晚，難以入睡。此時的詩人，獨佇在小樓之上，面向長江，看到了潮落的美景。那斜斜的月光，正照耀水面，朦朧美好。

江面本是漆黑的，卻因為這束月光，才能看到那潮頭起起伏伏。在煙籠寒水的黑夜之中，忽見遠處有幾點星火閃爍，點綴在斜月朦朧的夜江之上，顯得格外明亮。

詩人判斷，那就是瓜州地界了。

在漆黑的夜晚遠眺，能發現這樣的星火，詩人的心情其實是十分喜悅的，但又並沒有直白地表達，而是反映在一個十分篤定的“是”字當中，這其中蘊含了在旅程將要抵達到另外一個地方時的滿心快意，也傳遞出一絲淡雅無塵的悠遠情調。這首詩的境界，寧靜清美如畫。

張祜，家世顯赫，被時人稱為張公子，早年他以創作宮廷詩出名，一句“故國三千里，深宮二十年”早已作為歌詞在宮中被人傳唱，名氣很大，在當時有“海內名士”之美譽。

《全唐詩》收錄其詩歌349首，是被收錄詩歌最多的一位詩人，可見其詩歌成就之高。

然而，他一生坎坷，求官無著。

當時，令狐楚非常器重他，親自起草奏章舉薦，並將他的三百多首詩獻給朝廷。

在這個時期，詩壇巨擎、翰林學士元稹在朝廷中權勢很大，皇帝把它召來，問他張祜的詩寫得好不好？

元稹說，張祜的詩乃雕蟲小技，若獎賞他太過分，恐怕會影響陛下的風俗教化。

皇帝聽完，心裡“咯噔”一下，於是毫無商量地駁回了令狐楚的奏請。

自此之後，張祜求官一直碰壁，最後一次離開長安時，已經落魄到身無分文。

在寫這首詩時，他看到，江潮退落，明月西沉，心中產生一種歷史和時空的失落感。

由於官場的失意和客居他鄉的愁緒，便同月亮降落時的黑幕一起向他襲來。

就在這時，他驚喜地發現，夜江對面，“兩三星火是瓜州”。

雖然很微茫，但人間的燈火併沒有熄滅，就是這“兩三星火”，點亮了詩人的希望，也點亮了整個詩篇，因此使人讀這首詩，忘記了憂愁，只感到美。

因為美，能夠傳頌千年而不衰。

這首詩寫意象，寫感覺，寫空間意識都很有特色，發揮了以少勝多的效果。

梁代張僧繇“畫龍點睛”的故事為何廣為流傳，就因為它提示了局部和整體之間的關鍵。

龍的眼睛只佔了龍的全軀極小的一部分，可是隻要把龍的眼睛“點”活了，整個形象就有了活力。

儘管是一雙小小的眼睛，在整體中卻具有壓倒性的力量。

同樣，張祜詩中的兩三星火，也是極小的形體單位，恰好映照在瓜形的沙洲上。但每一個區域性的出現，既是孤立的，又是反映全域性的。

毫不誇張地說，如果沒有“兩三星火”，這首詩幾乎沒有可讀之處，但是有了這“兩三星火”，意境宕開。

我們讀這一句，可以感受到，一幅廣闊的夜幕下的空間，隨即進入了眼簾。

正像中國畫裡的輕染淡抹地疏林小橋，會引起我們更有想象力的空間感。

一段客裡清愁，宛轉而出，較張繼《楓橋夜泊》更為婉約，真能寫南朝江山之美！此種可謂晚唐七絕獨具的情韻之美，未必輸於盛唐風采！

如今，不聞低吟高詠之聲，橫笛慢吹的悠揚也早已漸漸遠去，唯有張祜佇立在這裡的歷史。

無論是秋色中的金陵賦，還是春陽下的小山樓，讀到《題金陵渡》這首詩時，都會讓人浮想聯翩。

有機會一定要去一次金陵渡，住在錯落有致的小山樓，透過佈滿雕花的窗簾，遠眺長江和萬里江山，感受千年古渡的詩情和浪漫！

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