您現在的位置是:首頁 > 舞蹈首頁舞蹈
中國古代音樂史第7天|明清時期的音樂
囊瑪是宮廷音樂嗎
中國音樂史 第7天
◆◆明清時期音樂◆◆
01
音樂概況
1 、音樂作品思想性、鬥爭性加強了,反映面更廣,形式更加多樣
2 、由於明清疆域的擴大和穩定,使得邊去各少數民族與內地的經濟文化練習更加緊密。
3 、專業性音樂藝術活動更進一步衝出了宮廷的範圍
4 、宮廷音樂越來越萎縮,傳統音樂中的說唱、民歌、戲曲、歌舞音樂、器樂五大類均已形成自身特有的體系。
02
說唱音樂的發展(曲藝)
說唱音樂繼承宋元曲藝發展創新,他們在音樂上都各自具有獨特的風格。
1。
從特點上面來看:彈詞、鼓詞、
道情、琴書、牌子曲、走 唱、板誦、雜曲
2。 從音樂形態上看:曲牌體、板腔體
3。 從說與唱的結合來看:只唱不說、只說不唱、有說有唱
一、說唱音樂(曲藝音樂)
彈詞(南詞)
彈詞是明代中葉
興起於南方
的一種板腔體的曲藝。
伴奏樂器主要是
琵琶或三絃
。
表演人數:1~4 人不等
表演形式:自彈自唱、坐唱形式
彈詞的發展
1 、清代前期:彈詞多為長篇說唱,演唱者自彈三絃。《 珍珠塔 》《 再生緣 》《 玉蜻蜓 》
2 、清中期:陳遇乾、俞秀山、馬如飛在唱腔上有獨創,分別稱為 “ 陳調 ”“ 俞調 ”“ 馬調 ” —— 老三調
陳調蒼涼粗獷;俞調柔婉細膩;馬調爽利清勁。
3、清代後期:長篇彈詞漸衰,而代以中篇或短篇。
鼓詞
明中葉後,與彈詞並駕齊驅、
流傳於北方
的一種說唱藝術。
自擊鼓板說唱,無樂器伴奏
主要流派有
“ 梨花大鼓 ”“ 京韻大鼓 ”“ 落亭大鼓 ”“ 西河大鼓 ”
道情
始於南宋曲藝,用
漁鼓、簡板伴奏 , 宣揚道家思想
,以唱為主,以說為輔。
明清時與各地民間音樂結合,形成了陝北道情、江西道情、湖北漁鼓、湖南漁鼓 …。 …多種形式。
琴書
明清時曲藝的一種,一般以唱為主,說為輔,均用當地方言。曲調因地而異,有坐唱、站唱等表演形式。,以
揚琴為主要
伴奏
樂器。
主要流派有
山東琴書、四川揚琴、雲南揚琴、北京琴書
等。
鼓子詞
說白和歌唱相結合,以唱為主的藝術形式,支曲疊唱為基本形式的曲藝
伴奏樂器:漁鼓
牌子曲
又叫請曲、清音、小曲、曲子。以一人獨唱較多,也有合唱的形式,常用樂器有琵琶、箏、弦子、月琴、笙、笛、鼓、板等。
牌子曲有小曲與大麴之分。
03
民間歌曲和民間歌舞
民間歌曲,又稱為 “ 小曲 ”“ 小唱 ” ,歌詞內容更加豐富,藝術價值較高,音樂旋律自由豐富,演唱形式多樣。
1 小曲
2 聊齋俚曲
民間歌舞
漢族:秧歌、採茶、花鼓、花燈、打連響、跑旱船、竹馬燈
少數民族:木卡姆、囊瑪、堆諧、鍋莊、西南少數民族歌舞、洞
經音樂、熱美蹉、農樂舞、長鼓舞、蘆笙舞、歡樂舞
04
戲曲
傳奇劇 —— 四大聲腔
海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔、崑山腔
四大聲腔中
最古老
的聲腔
在南宋時產生流傳在
浙江
海鹽一帶的南戲。
唱腔細膩柔婉
餘姚腔
起源於元末明初時,起源於紹興餘姚。餘姚腔基本上只有節奏,節拍樂器伴奏而無絲竹樂器伴奏。
唱腔簡單明快
弋陽腔
起源於
江西弋陽
,現在的
高腔
,就是弋陽腔系統。
主要的特徵是不用管絃,只用鑼鼓伴奏,並採用民間常用的 “
一領眾和
” 的演唱形式。
曲調剛健高亢、句法自由,唱腔靈活,富於口語化。
崑山腔
簡稱崑腔,
又稱崑曲或崑劇。發源於江蘇崑山
。
簡述崑山腔的特點
1。 字少聲多、輕柔婉轉
2。 慢板處常加 “ 贈板 ” ,使得節奏放慢一倍
3。 運腔上形成一種 “
囀音若絲
” 的唱腔風格
4。伴奏上以曲笛為主,蕭、管、三絃、琵琶、月琴、鼓板等多種樂器配合的新型伴奏樂隊
崑山腔三絕:字清、腔純、板正
崑山腔發展兩次高潮
1。湯顯祖 《牡丹亭》
明代湯顯祖 《 牡丹亭 》 —— 崑腔發展的第一次高潮
崑劇 《 牡丹亭 》 ,全名 《 牡丹亭還魂記 》
著名片段《
遊園》
主人公:
杜麗娘、柳夢梅
臨川四夢 / 玉茗堂四夢
1。《牡丹亭》
2。《紫釵記》
3。《南柯記》
4。《邯鄲記》
2。
洪 昇 、孔尚任被稱為 “ 南洪北孔 ”
————洪 昇 《長生殿》 孔尚任 《桃花扇》
洪 昇 《長生殿》
主人公:
唐明皇、楊貴妃
著名片段:
《埋玉》《驚變》
孔尚任《桃花扇》
主人公:
侯方域、李香君
從明中葉到清代前期,崑腔在藝術上已經達到了相當成熟的境地,但是由於音樂過分纏綿悱惻,場次又文雅難懂,到乾隆後期,由新興的“
亂彈
”所取代
亂彈聲腔的發展
亂彈是明末清初,在西北陝甘一帶興起的一種新戲曲體制。
亂彈聲腔:
1、梆子腔系(最早的形式是秦腔)
梆子腔特點:高昂激越、強烈急促
伴奏樂器主要是二絃、月琴、梆笛以及鑼鼓等打擊樂器。
唱腔包括:哭音、花音
2、皮黃腔系
皮黃腔包括 西皮、二黃 兩種聲腔
西皮:高亢跳躍、輕快活潑
二黃:迂迴緩慢、端莊穩重
華雅之爭
雅:崑腔
花:京腔、秦腔、弋陽腔、 梆子腔、羅羅腔、二黃調
曲史中把此時期“ ” 花部“ ” 諸腔和崑曲爭奪劇壇地位的歷史稱為“ ”
花雅之爭
“ 。