如果展品有生命，那麼最近這段日子，它們一定過得不輕鬆：先是梵高的《向日葵》被灑番茄醬，後是莫奈的《乾草堆》被潑土豆泥。儘管因為玻璃的保護，兩幅名畫均未受損，但它們的遭遇仍讓人心有餘悸。一邊是珍貴且脆弱的展品，一邊是期待與之“親密接觸”的觀眾，展品安全與近距離參觀的天平究竟該如何擺正？

第一步，在於儘可能減少外部干擾。記者在走訪中發現，上海的許多博物館和美術館都設定了入館門檻。不僅參觀者本人和隨身包袋必須經過機器和人工安檢，而且飲料、食物都被禁止帶入館內。在一些展館，揹包、雨傘等物品也被列入了“禁止入內”名單，需要進行寄存。

來到館內，挑戰才真正開始。“我們在各個展廳安裝了監控攝像頭和紅外探測儀，同時安排了安保人員巡察值守。”上海市歷史博物館展覽教育部副主任張牡婷告訴記者，大部分展品被陳列在特製展櫃中，這種展櫃由防爆玻璃製成，具備電子鎖、機械鎖和報警裝置。此外，在展架的設計上，博物館也會根據文物的形狀、質地、重心等特性做出相應處理，比如遇到泥質、陶瓷、玉器、玻璃等易碎易損文物時，就會採取防震、減震措施。

除了被“關”在櫃子裡的展品，有時觀眾或許會驚喜地發現，還有一些展品竟能被直接搬上展臺“裸展”。張牡婷介紹，這種展示方式一般僅適用於三類展品：一種是成分相對穩定、不會產生變化的，如佛像、建築構件等；一種是在年份上接近現代的，如傢俱、汽車等；而最後一種，就是體積大到無法進櫃的了。她表示，對於沒有玻璃保護的展品，博物館會在展出期間加強安保力量，並在展品前設定一米線，防止觀眾觸碰。

然而，想要更好地保護展品，就不能完全依賴現有的固定模式。“我們正在對本館的展示條件和藏品特點進行長期、深入、系統的跟蹤、收集和研究，以制定符合本館特點的文物保護方案，”張牡婷說，“我們還將充分利用新技術和新裝置，比如功能更全面的環境監測感測器、密閉性更好的展櫃等。”

光靠展館“單打獨鬥”，顯然是不夠的，平衡展品安全與近距離參觀需要觀眾的共同參與。事實上，隨著越來越多人走進展館，普及文明觀展理念也變得刻不容緩。畢竟，任何或大或小、有意或無意的傷害，都將對展品造成不可逆轉的破壞，而歷史饋贈給人類的這些瑰寶，一旦失去了，就再也不會回來。

【來源：上觀新聞】

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