引子：“想要成為叢林之王，徒有其表是不夠的，你必須成為萬人之上的王者，不能有遲疑，因為遲疑會帶來混亂和滅亡。”

縱觀“鬼才”導演蓋·裡奇的以往影片《兩杆大煙槍》《偷拐搶騙》，電影中都不乏對現實社會的批判與揭露，具有直擊內心深處的洞察與思考。而《紳士們》中的多線敘事和黑色幽默則再次延續了蓋·裡奇的黑幫電影風格。故事中充斥著黑幫、毒品、暴力、犯罪和喜劇的元素，強大的演員陣容為影片帶來了一定的觀賞性。

電影講述了大毒梟米奇在倫敦建立了一個毒品網路，但近日想要退出江湖，所以他想把這個毒品網路出售給其他人，這種交易顯然引發了一連串的動盪的故事。不同前幾部作品的是，蓋·裡奇這次將鏡頭對準英國的精英階層，透過階層的對立表現出人性的複雜。

《紳士們》延續了導演以往作品中小人物的人生百態，底層生存的價值內涵，但又不刻意貶低底層人物身上所表現出來的道德觀念與行為方式，也沒有了底層人物對於生活現狀的無奈和抱怨，用底層生存哲學的角度去思考“我”的內涵以及做人所具備的高貴品質的成長曲線，在一定程度上有利於宣揚時代主流的價值體系。米奇傳奇的發家史堪稱奇蹟，少時聰明，但家境貧窮，之後來到英國開始念大學，唸書時他找到了自己的事業——賣大麻，米奇將大麻賣給家境富裕，出身英國上流社會的同學們，在此過程中他靠著暴力獲得了名氣和地盤，最後成為一代梟雄，當然，在與上流社會頻繁交往的過程中，米奇不甘心處於底層社會的現狀，努力透過各種辦法試圖躋身上流社會，並且獲得一席之位。

電影雖然取名為《紳士們》，但我們很少能從影像中看到符合紳士特徵的人物形象，這實際上也是對精英階層的辛辣諷刺。看似外表光鮮亮麗的上流社會中存在著血腥、暴力、犯罪的事件，他們擁有著大量的土地和房產，卻都依賴於米奇的保護，而米奇也將上流社會的人物當作自己的保護傘，使米奇與精英所在的不同階層形成了互幫互助的同一階層。

影片用動物來比喻人物的結構。《偷拐搶騙》以兔子為物件，而《紳士們》則以獅子為物件，每個人內心都渴望自己成為一隻獅子，獅子作為統治階層的代表，一旦餓了，就會大開殺戒，這也暗示了米奇作為“叢林之王”躋身上流社會中所作出的努力，唯有暴力行為才能使自己在上流社會站穩腳跟。而豬與人之間所產生的“微妙”關係帶來的趣味性，體現了人在“耍”與“被耍”之間，無力主宰自己的命運，作為報刊主編的大衛想要透過曝光米奇的黑料來獲得自己的利益，米奇手下將大衛與豬產生關聯，具有滑稽荒誕的諷刺態度，而權利者的優越感隨之滋生出來的是一種傲慢與歧視。

導演在電影中運用了新媒體技術，隨著電腦技術和網路技術的不斷髮展，新媒體技術在當下發揮著不可忽視的作用，同時也給我們的生活帶來了巨大的影響。電影中新媒體角度使它本身所呈現出來的影像具有一定的嘲諷性的意味，新媒體作為一種新興媒體手段，在中、青年群體中廣受青睞，為大多數受眾提供了一個消遣娛樂的平臺。

米奇所處的黑幫是透過暴力來打出自己的名聲和地盤，而以拳擊俱樂部中年輕一代的學員們則是以新媒體的方式來進入“江湖”，並且與“江湖”中的老炮進行對抗，年輕的小夥子們用手機給摔樓致死的嗑藥青年拍照，在油管上曝光米奇的大麻基地，以及如何和老炮們抗爭等等一系列行為，在此行為中伴隨著的是90後、00後喜愛的說唱，將現代與傳統黑幫之間的差距拉開。一方面，本是私密化的行為一經新媒體的播放轉化為一種一種公開化的行為，傳播速度的加快使這種宣洩情緒和快感的媒介也成為了現實生活中的真實反映，新一代黑幫對傳統黑幫的挑釁。另一方面則是虛擬網路的體系給傳統黑幫帶來的困擾與不安，使其陷入中年危機的焦慮中。兩者都反映出了人與人之間的一種對抗、一種矛盾。

影片以一種新的理念尋求男性與女性的和諧發展、共存，使二者之間相互尊重和平等，協作互助，共同發展。正如影片所說，“想要成為叢林之王，徒有其表是不夠的，你必須成為萬人之上的王者，不能有遲疑，因為遲疑會帶來混亂和滅亡。”而這“叢林法則”恰恰是米奇的妻子告訴他的，米奇在面臨問題時也總會徵求妻子的意見。妻子面臨危險時，米奇挺身而出，兩人正視矛盾的衝突，互相協作克服困難。在米奇看來，妻子在社會中有一定的價值和地位，他們之間不是具有固定的性別分工，而是構建起了一個富有人性的性別文化和社會環境。

《紳士們》無疑是一部有著作者性和娛樂性十足的犯罪喜劇電影，幽默式的喜劇表達的外殼下呈現了階層差異的屬性和中年危機的焦慮，進一步拓寬了黑幫電影的疆界。

終

一影一話 譜人生虛實

倶是覆舟風雨 書字可抵愁

公眾號團隊：西安建築科技大學戲劇與影視學

終南影話 電影小組