《自己去看》是有史以來製作的最殘酷的電影之一，是所有反戰電影都應該拿來比較的基準。

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反戰電影一直面臨著一場艱苦的鬥爭

導演可以運用各種技巧來描繪戰爭的殘酷，創作充滿暴力畫面的電影，以真實地反映這樣一個事件的殘酷性，但他們總是遇到同樣的問題：戰爭在銀幕上的表現到底有多好。這可能是一句老生常談，但電影是一種視覺媒介，因此形成了一種精心製作的影象和刻意使用肢體語言的形式，比整個獨白所能表達的內容還要多。這部電影本質上非常適合動作型別。

觀看基努·裡維斯的《駭客帝國》中的酒店大廳或《疾速追殺》裡的夜總會是最純粹的電影形式，這是一種精心編排的舞蹈動作，不需要對白，很難想象這樣的場景如果在一本書或一段音樂中呈現，會產生一半的影響。沒有比電影更好的動作形式了，雖然這為全世界大嚼爆米花的觀眾帶來了數十年的娛樂，但事實證明，每當電影製作人處理有爭議的戰爭話題時，這都是一個嚴重的問題。

史蒂文·斯皮爾伯格的電影《拯救大兵瑞恩》就是一個很好的例子。其標誌性的開幕以諾曼底登陸的奧馬哈海灘襲擊為背景，其中有一些是電影中最清晰、最令人痛心的戰爭畫面。沒有什麼比這更能體現戰爭是地獄的說法了，“每一部戰爭電影……都是一部反戰電影”，這句話應該概括了這部電影，斯皮爾伯格在電影的營銷活動中如實闡述。但隨著每一位藝術家的學習，觀眾對他們作品的看法可能會與預期大相徑庭。該系列是所有時間列表中最佳動作場景的主要內容，並被《電視指南》評為2001年列表中最偉大的電影時刻。雖然這樣的插曲並不是出於惡意，但在《雨中曲》和《卡薩布蘭卡》中亨弗萊·鮑嘉與英格麗·褒曼道別，看到這樣一個基於現實生活悲劇的片段被列入“最偉大的電影時刻”名單，確實讓人感到奇怪。

《拯救大兵瑞恩》並不是唯一一部遇到這個問題的戰爭電影，這也是困擾這一型別電影的第一部。有必要將此類恐怖事件濃縮成一個三幕的結構，並與標準的放映時間相適應，這可能會使反戰電影的概念從第一天起就出現問題，從而有可能將本應是人類的強大警鐘變成一個商業產品。過於公開反戰的電影很難得到各大製片廠的支援，而那些往往無法實現既定目標，同時仍在製作一些票房表現良好的電影。法國新浪潮的領軍人物之一弗朗索瓦·特呂弗曾說過“沒有反戰電影”，儘管許多電影製作人試圖譴責這部電影，但它仍然是這一主題的決定性引語。

但是，如果有一部電影與特呂弗的話正好相反，那就是1985年的電影《自己去看》。這部電影由著名的蘇聯電影製片人依萊姆·克里莫夫執導，透過一個名叫弗羅拉的年輕人的眼睛描述了1943年納粹德國對白俄羅斯的佔領，他渴望加入白俄羅斯抵抗運動。這部電影很難拍攝，克里莫夫在獲准拍攝之前，不得不與蘇聯當局的審查制度作了八年的鬥爭（他必須只包括電影的標題，這與他最初想要的更大膽的殺死希特勒的方式截然不同）。即使在那時，製作也遠不容易，冗長的拍攝時間表和圖片內容讓所有相關人員都付出了代價。

這部電影在第14屆莫斯科國際電影節上首映就獲得了積極的反響，在此後的幾十年裡，它已發展成為該型別中最受歡迎的電影之一，成為所有反戰電影必須加以比較的基準。簡單地說，《自己去看》是一部很“難看”的電影，它無論多麼勢不可擋都拒絕退讓，這使得它在好萊塢的同類電影相比之下看起來像是兒童劇。近40年來，它沒有失去任何影響。

《自己去看》是如何完成一項數十年電影都未能完成的任務呢？

答案來自它毫不猶豫地致力於描繪二戰的恐怖場面，這部電影是有史以來最令人不安的電影之一。它擅長描繪戰爭的暴行，卻從未成為好萊塢轟動主義的受害者，克里莫夫確保觀眾永遠不會將螢幕上的事件與另一段二戰娛樂混為一談。弗羅拉在抵抗運動營地遭到德國傘兵襲擊後返回家鄉，就是一個例子。在營地當護士的年輕女孩格拉沙的陪同下，他們發現村子裡空無一人，弗羅拉似乎對整件事都很隨便，但很明顯，有些事情很不對勁，格拉沙首先發現了它。蒼蠅，一種柔和的嗡嗡聲，輻射整個村莊，隨著場景的繼續，聲音逐漸變大。最終，事情變得太多了，弗羅拉跑出了房子，朝著一個看似隨機的方向衝刺，同時他大喊著一些關於他家人躲在附近一個沼澤島上的不合邏輯的想法。

格拉沙緊隨其後，但沒有回頭看一眼村莊，就在這裡，噩夢得到了證實。全村居民的屍體堆在一座房子旁邊，堆得像屠宰場裡的動物一樣。拍攝只持續幾秒鐘，但只需要幾秒鐘。這部電影沒有停留在暴力上，而是關注暴力的後果及其對角色的影響，而不是行為本身。讓觀眾想象這場大屠殺讓這一時刻變得更加可怕，也表明克里莫夫拒絕屈從於傳統戰爭電影的模式。這是一個即使是最冷酷的觀眾也會感到寒意的鏡頭，也是一個電影製作大師級的高潮。這種逐漸形成的緊張氣氛，透過其美妙的聲音設計和對臺詞的最少使用而得到加強，更像是一部恐怖電影，這種方式指導著電影的其餘部分。

但這並不是一個簡單的一勞永逸的故事，相反，這是一種在兩個角色上都留下永久印記的東西。在下面的場景中，弗羅拉在得知真相後試圖淹死格拉沙，不久後又嘗試自殺。這兩個事件都突出了戰爭對身體和精神層面的影響，並表明了電影致力於避免該型別的陳詞濫調。弗羅拉並沒有利用這些事件作為動機，拿起步槍，結束納粹主義的禍害，相反，他變成了一個空殼，一個完全由周圍人決定人生方向的人。從一個14歲男孩的角度講述故事的決定聽起來像是一個廉價的伎倆，以博得觀眾的同情，但克里莫夫小心避免無恥的傷感企圖。在電影的後面幾節中，弗羅拉甚至只是一個角色，而只是一個被動的載體，讓觀眾從一個場景切換到另一個場景。他更像一個老人而不是一個十幾歲的少年，這只是在經歷了幾天的戰爭之後所發生的心態變化。

《自己去看》拒絕將與這一型別相關的常見動作場景包括在內，這一做法切中了它如何避免反戰電影固有問題的核心。前面提到的村莊場景繞過了這一點，跳過了槍聲和爆炸場面，只關注善後，其他場景採用了類似的技巧，以確保一秒鐘都不會被誤解為簡單的娛樂。其中最突出的是，一個黨衛軍部隊對無辜居民造成嚴重破壞的延長序列，感覺像是故意避免戰爭電影通常接近的“幸福”結局。沒有任何盟軍騎馬越過這座山來拯救這一天，取而代之的是，在這一幕持續的時間裡，令人難以想象的恐怖讓一切變得更糟，克里莫夫迫使觀眾觀看悲劇的每一秒。巧妙的剪輯在暴力場景和施暴者的鏡頭之間切換，肯定會讓觀眾感到極度厭惡。

再次申明，《自己去看》是一部很“難看”的電影

即使對於那些認為自己厭倦了電影暴力的人來說，也有一種真實感讓它與類似的電影不同，這種感覺只會變得更糟，因為其中有太多是基於真實事件的。動作可能很適合作為電影的型別，但有一種藝術可以構建一個複雜的動作序列，而不僅僅是感覺像一群演員在寫劇本，需要瘋狂的工作水平才能給觀眾帶來他們渴望的轟動大片。

但是，製作這樣一個與樂趣相反的故事也是一種藝術。這可能感覺像是完全違背了這樣一個場景的概念，但在適當的背景下，它可以對觀眾產生深遠的影響。《自己去看》就是一個很好的例子，它運用動作的方式避免了所有反戰電影面臨的最大問題。這是有史以來最好的電影之一，但歸根結底，這是一部非常重要的電影，一部講述我們歷史上最黑暗時代之一的視覺檔案，也是所有反戰電影都應該從中汲取靈感的珍貴遺產。