電平增益調節是什麼意思

要點

增益分級是最佳化整個訊號鏈中的音訊電平的一種方式。透過適當的增益分級，可以讓訊號鏈中的每一個裝置都獲得最佳的輸入電平，併為下一級裝置傳送最佳的輸出電平，從而最大限度降低噪音、失真和訊號損失，實現最佳的聲音效果。

每一個音訊裝置都有一個可控的最佳聽音位置，以及一個可以讓聲音表現處於最佳狀態的電平範圍。輸入訊號過強，會導致失真，而如果訊號過弱，就必須要提升輸出增益，這樣的話噪音訊號也會一併跟著被提高。

而當音訊訊號流經多個不同的裝置（比如吉他效果踏板或者錄音訊號鏈）的時候，訊號強度和音色會隨著裝置的不同而逐漸變化，比如增加了一點噪音或者衰減掉了部分音色等等。這也是為什麼“直入式放大器”的吉他音色或者單純的麥克風+前置放大器錄音組合的音色聽起來通常要比經過了大量踏板以及外接裝置訊號鏈的音色會更加豐滿有力的原因。不過，只要經過合適的增益分級，無論多麼複雜的訊號鏈，都有可能達到最佳的音色效果。

如何最佳化增益分級

增益分級的基本原則，是確保每個裝置都可以接收到最佳的輸入電平，並將最佳的輸出電平傳送到下一級裝置。

進行增益分級的最簡單的方法，就是從訊號鏈最前面的裝置開始，沿著順序一路下行，逐個調整增益電平和輸出控制。以下是在設定特定型別系統時的一些技巧：

效果器踏板

一個優秀的音色，是從你的拾音器和演奏水平開始的，這兩個變數的不同可以導致電平產生巨大的差距。如果你是在木吉他上進行指彈，那你可能需要先使用助力踏板。而如果你使用的是有源拾音器，並且演奏方式比較激烈，那就需要將音量降低一些了。

並不是所有的吉他踏板都有輸入和輸出控制（有的甚至連儀表盤都沒有），因此你需要靠耳朵來檢查音量是否合適，不斷開關切換各個踏板，確保每個踏板發出的音量保持一致。如果在調整之後發現訊號鏈中還是有衰減音色的現象，可以考慮用一個緩衝器或者壓縮器來保持訊號穩定。最後，調整前置放大器和主推子上的電平，使輸入過載和總音量達到良好的平衡。

切記：不要忽視了迴圈效果——這是有原因的！由於高電平的作用，將多重效果器單元和裝置放在前置放大器和功率放大器之間，大機率能獲得更加出色的效果。

錄音訊號鏈

錄音工程師們最有可能會花大把精力在增益分級上。每一個麥克風、話放、壓縮器以及調音臺的組合之間微妙的平衡和調節，都可能會影響到錄音所要追尋的最佳聽音位置。在這種情況下，麥克風的選擇和放置就顯得尤為關鍵了。

不斷練習和嘗試，直到可以找到一個可以自由控制音量的麥克風，然後確保將它擺放在了最合適的位置。如果你的話放產生了過載現象，在調整增益之前，可以開啟pad衰減器以便獲得更加舒適的電平。

不管在什麼時候，新增壓縮器、均衡器或者效果器，都可以在這之後調整具體引數以及輸出音量。而在大多數情況下，最好可以保證將電平統一保持在訊號鏈的線路電平的水平。但是，一旦訊號鏈中的部分裝置發生過載，這也同樣意味著要給其他裝置留出足夠的動態餘量。

數字音訊工作站以及外掛

沒錯，在數字音訊中，增益分級也很重要。假設你在錄音的時候遵循了上文所有的建議，這時你在電腦螢幕上見到的應該是漂亮、健康的波形。

但是，如果你錄製進來的聲音訊號還是較弱，則需要首先使用剪輯增益來提升特定部分的音量，直到峰值可以佔據整個軌道的寬度為止。

然後，將你所新增的所有外掛的輸入和輸出控制元件保持在一個相對一致的電平上。對於軟體的要求可以不像硬體那樣嚴格，但是將電平調整到合適節點的過程依舊會很耗費精力。

最後，將注意力放到推子本身上。如果每個軌道都接近線路電平，那麼當它們混合在一起的時候，主推子上肯定會發生過載現象，這時候，請將推子拉到-6dB，以此作為基點，一邊看主推子的電平表一邊調整整個混音即可。

Ableton Live 10 Standard

聽和監聽

無論你是一個擁有精心做過聲學處理的房間的母帶工程師，還是一個致力於投資頂級裝置的發燒友，還是一個喜歡偶爾錄個音的人，增益分級都是您的訊號鏈中的最後一步，並且也是區分聲音是平坦、還是充滿噪音、還是聽起來非常自然舒服的關鍵。根據你播放方式的不同，可能會遇到不同的情況。

如果你是透過將筆記本或者手機插入接收器來聽音樂的話，那麼就先從調整音量開始。這樣，你可以在之後的過程中，使用較低的增益並避免噪音的提升。在設定唱片機的轉盤的時候，請確保你是插在了“phono”的介面或者特殊的phono放大器上（唱針發出的微弱的虛擬訊號比起iPod的訊號來說需要進行再一步的放大）。

如果你使用的是帶有音效卡的有源監聽音箱，請花一點時間去調整揚聲器的音量控制，讓它保持在一個合適的位置，然後再使用音效卡上的輸出旋鈕進行微調。