浮雕立體感如何表現

浮雕

在我國有著悠久的歷史，是一種常見的裝飾性雕刻技法，多刻於石壁或木柱的表面，刻於北魏太和十八年（公元494年）洛陽龍門石窟古陽洞佛龕的石楣上的浮雕、陝西西安唐太宗昭陵六駿浮雕、福建各地的古代浮雕作品等不勝列舉，泉州開元寺院內鎮國、仁壽二塔上的浮雕、塔內的八十尊浮雕佛像，或莊嚴秀麗、或慈眉善目、或剛健威武、或雄壯偉烈，極具時代風格。今天小辛要跟各位玩友分享的是核雕技法中的浮雕！

浮雕是一種略高於平面的雕刻方式，介於繪畫與雕塑之間，是一種有一定高度和立體感的在表現形式上主要是採用減地法，根據雕刻深淺不同，在核雕中可分為淺

浮雕

和

高浮雕

兩種。以浮雕技法雕刻的橄欖核，顆顆都非常精緻美觀，具有很高的藝術價值與收藏價值，深受核雕愛好者的喜歡。

浮雕

一般主要以故事性的題材為主，但也有很多如人物、風景、形象等都是運用浮雕的手法，核雕師傅將所要雕刻的題材充滿藝術感的表現出來，能夠將複雜的人物、動物的內在情感展現的淋漓盡致。浮雕的壓縮程度，要根據表現物件的主題與環境位置等因素決定選擇的，以整體佈局的美觀性、合理性、舒適性為最基礎的準則。

浮雕

是在橄欖核上面雕刻，使所有表現的物件凸起的雕刻技法。浮雕最明顯的是一個特徵就是有一個底板，從前方位或兼顧到左右表現物件的

"半立體感"

，後方位或貼在橄欖核上或根據橄欖核層面情況簡略雕刻。

從表達的需要方面來看，如果想要凸起物件，相應地就需要將非物件的部分鏟去，這樣就能夠有效表現創作的主題。如果在製作的過程中，鏟去非物件部分的深度比較淺，那凸起的物件也就顯得比較淺，這樣的雕刻手法就稱之為

"淺浮雕"

。

核雕中

淺浮雕

的單層次雕像，通常內容比較單一、起位較低、平面感較強，更大程度地接近於繪畫形式在橄欖核雕中最為考驗核雕師傅的功力，就比如觀音題材，在並不起伏的狀態下，要將人物的肌肉張力、神態、動作、服飾表現的形神兼備，需要刀法技術嫻熟細膩，作品把玩於手間，經得起再三品味而又不顯得平淡。

淺浮雕

傳統稱為“薄地陽文”，蘇工作品中往往稱為“薄意雕”，這種表現形式主要源自於傳統的木雕和竹雕工藝。從雕刻的高度和深度來說，傳統雕刻工藝是一個不斷由深至淺的過程，這一過程在木雕和竹雕上尤為明顯。

淺浮雕

下刀起位較低，有些僅薄薄地剷除底子留下主體，形體壓縮大、平面感強、雕刻時更注意畫面的繪畫性，強調物件的形體結構，在表現手法上，往往採用線面結合方式來塑造形象。從表面上看，淺浮雕和我們接下來要介紹的

高浮雕

在表現手法和畫面處理上無本質差別，只有深淺之分，其實不然，在雕刻高度和表現空間上也有著本質差異。

高浮雕

作為多層次造像，內容較為繁複，雕刻的圖形起伏較高，較立體，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺衝擊力，這也就對橄欖核核壁的厚度要求更高，深浮雕的形體壓縮程度比較小，一般雕刻的題材起位比較高，比較厚，是利用三維形體的立體感。

高浮雕

傳統稱之為

"深雕"

，雕刻主體與底子之間的高度差較大，具有較強的立體感和觀賞性。核雕中的高浮雕總是儘可能地將雕刻主體突出，因此往往將雕刻主體周邊多餘的部位深挖剷除，然而由於表現形式的限制，無論其在高度上有多突出，都只是在同一高度上的雕刻，因此，民間稱之為

"三面看"

。

因此在表現題材上，兩者各有偏重，

高浮雕

空間感和立體感強，因此一般以表現神仙人物和民俗故事較多；

淺浮雕

的空間表現力較弱，因此往往以裝飾性紋飾為主，常常雕刻一些具有民俗風情的圖案，比如龍鳳、山水、花卉和文字等等。在橄欖核雕作品中，浮雕相對來講對造型的表現更加細膩，體現在核雕作品的工藝上，既要表現形象的生動，又有細如針尖的細緻刻畫。

不過無論是高浮雕還是淺浮雕，都是在平面上將所要雕刻的題材脫離原材料的平面，用壓縮的方法處理所要雕刻題材的物件，靠透視等原理來突出三維空間感，使雕刻的物體比例合適、構圖豐滿，側面和正面的比例更為合理，那麼今天關於核雕技法中的“浮雕”知識分享，各位玩友是否都get到了呢？

【後臺回覆關鍵字瞭解更多文玩資訊】

〡

金剛

〡

星

月

〡

鳳眼

〡

招財鼠

〡

酸棗核

〡

蓮花菩提

〡

〡

月亮子

〡

太陽子

〡

五線菩提

〡

佛螺菩提

〡

佛手菩提

〡

〡

金線菩提

〡

阿修羅菩提

〡

木魚果

〡

金鐘菩提

〡

木腰子

〡

〡

桃核

〡

紅心菩提子

〡

金佛草

〡

龍骨菩提

〡

千眼菩提

〡

〡

菩提根

〡

蜜蠟

〡

琥珀

〡

綠松石

〡

綠松石

〡

椰蒂

〡

椰蒂