起因是想用iOS裝置（iDevices）作為數字轉盤來接臺機使用。不得不承認從操作的便利性和對各個流媒體平臺支援的豐富性上來講iDevices是不錯的。無論是用黑膠、CD、數播亦或是PCHiFi，縱使音質上有多少優越，但就算是遙控也不可避免的開機、擇取匯入資源、一頓操作之後，雖然平添了一份儀式感但卻繁複化了簡簡單單純粹的欣賞音樂這件事情，並且在音樂還沒有響起之前就先行復雜化了聽者的心情。相較之下，拿起一部iDevice，在圖文並茂的高畫質介面上指尖輕劃輕點，甚至可以動口不動手（呼叫Siri），想要的音樂便開始播放。如果想聽另一個流媒體平臺上的那首呢？只需再輕點幾下指尖，一切是那麼的輕盈隨心而輕量化。

現行的iDevices隨機的方案是Lightning介面接駁Apple官方的支援OTG的相機套件轉USB輸出訊號，或者是去第三方定製支援OTG（最好是採用Apple官方相機套件晶片）的Lightning to USB轉接線。不過另一個問題是，相比於便攜解碼，不少臺機要麼是不自帶整合USB介面要麼是自帶的整合USB介面不支援iDevices的OTG連線。並且如果臺機已經用USB介面連線了PCHiFi，那麼再新增一個轉盤要是還想用這個一般只自帶了一個的USB介面只能是不斷的去插拔，反而自我擊敗了原本想簡單化欣賞音樂這件事情的目的。

於是我拿出了已經有多年曆史的ALO Cypher Labs AlgoRhythm Solo（CLAS）。這款近十年前推出的行動式裝置卻有著一個“極為先進”之處，那就是它專門從Apple買下了iPod Accessory Protocol（iAP）的授權，支援從iDevices的介面中直接提取資料。這本來是為當年的iDevices的30-pin介面準備的，不過在現今iDevices的Lightning介面下依然可以支援該“先進”功能，並不需要額外的OTG轉接，接上一根iDevices的USB資料線即可支援直接提取資料，這也使得這部裝置成為當年以IPC為代表的一眾iDevices的絕配，

一般是再連線行動式耳放使用。但是CLAS還有一個不常為人用到的功能，那就是同軸輸出。是的，這樣一部行動式裝置還自帶了同軸輸出功能，那麼它就可以解決我的問題，作為iDevices的數字介面連線臺機使用。還依然處於捆綁狀態的CLAS連線上AudioQuest Jitterbug（USB訊號電源過濾器），再連線AudioQuest Forest USB線，直接連上一部iPod touch，同軸輸出連線臺機，OK，悅耳的音樂在耳邊響起。

但事情到這裡就完了嗎？並不是。這部十年前推出的“極為先進”的CLAS最高只能支援到16bit/48kHz的音訊，這在DSD都呈現流行之勢的現如今可謂是捉襟見肘。另外一點是雖然CLAS輸出的音質是還不錯，但是在日新月異的數碼世界，CLAS的素質已經不能和當紅炸子雞們同日而語了。在這個情景中，一個合適的更新方案並不好找到。就在我為此探尋之時，一個serendipity出現了——Lotoo發售了其最新產品PAW D1。

幾個關鍵點一下子就吸引了我：首要的是對包括iDevices的基本是全平臺的支援，採用了緊跟時代步伐的USB Type-C介面作為輸入埠；然後當然是對DSD（DoP傳輸）的支援，並且PCM也最高支援到24bit/192kHz；另外其採用了全隔離設計以及獨立高精度時鐘晶片AK8142，不受USB時鐘或SRC的影響，這是一個對音質很關鍵的提升；而且除了S/PDIF協議下的同軸RCA輸出以外還支援光纖輸出以及平衡傳輸的AES/EBU輸出，這不僅在可玩性上更是在音質上增添了一筆；獨特的採用ADI Blackfin晶片和內嵌LTOS 系統的DSP方案也在茫茫機海中凸顯了該裝置的獨特性和未來韌體更新的附加價值；最後，PAW D1的設計看上去很不錯，並且也比較小巧，在這個顏值常常大過一切的時代不落下風。

正好解決了我的情景中的問題，而且是以一種看上去很美好的方式解決的，紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。拿到實物後首先確實還是被PAW D1的顏值所折服。其外觀採用的Bauhaus風格的設計以最簡約的形式呈現出了高度的功能化，尺寸安排和主體構成就是幾個介面和檔位杆。整體雖然繼承了“立方體就是上帝”卻並未落入形式主義的窠臼。而且其採用的質感很好的全金屬機身除了保證了對聲音保真非常重要的遮蔽性，並且再結合其厚實的用料卻又小巧的機身，以及拿在手上的墜手感，整體營造出了一種音訊訊號傳輸處理過程中堅如磐石的安全感和科技感十足的現代氣息。

為了測試其全部功能，我將它的每一個介面都插滿，霎時間PAW D1以另一種完全形態出現在眼前。用到的具體的線材是：ATLAS Mavros AES/EBU平衡數碼線，AudioQuest Cinnamon數碼同軸線 ，AudioQuest OptiLink-5光纖線，AudioQuest Forest USB線加裝USB Type-C轉接頭

細心的樂友可能已經看出，這裡用上的ATLAS Mavros AES/EBU平衡數碼線算是現產線材中旗艦級別的，這樣已經是“醬油貴過雞”了。確實是這樣，其實我本來是想也採用一條AudioQuest Cinnamon AES/EBU平衡數碼線，作為同級別的線材和同軸輸出做一場控制變數下的公平PK。奈何聯絡了店家被告知該線目前無貨，而且專門聯絡了香港總代之後瞭解到那邊也是缺貨。既然無法控制變量了，而且PAW D1的關鍵精髓其實就在於這個AES/EBU平衡輸出，那麼幹脆用一條上好的線材吧，這樣也保證了在當今的技術水平下，線材方面沒有對PAW D1的AES/EBU平衡輸出產生太大的制約。

測試使用的解碼為GUSTARD DAC-A18，耳放為Little Dot MK IV SE前級管更換為1948年第四季度產Western Electric 6AK5/403A，訊號線為ATLAS Hyper，耳機使用Sennheiser HD 650、Sennheiser HD 800和audio-technica ATH-W1000來分別主要測試器樂、交響和人聲。

為了測試PAW D1的相容性以及不同播放裝置作為轉盤時聲音是否還同我先前所體驗到的一樣存在差別並且根據個人聽感有高下之分，我分別採用了iPad mini、iPhone、iPod touch、OPPO手機、vivo手機和Astell＆Kern A&norma SR15來進行iDevices和Android裝置的3v3對陣。其中iDevices使用Apple官方的相機套件，Android手機使用iFi Type-C OTG連線線，再連線AudioQuest Forest USB線；

SR15由於搭載的是Micro-USB介面所以使用了一條定製的Micro-USB to USB Type-C轉接線。另外當然還少不了AES / EBU 與 S/PDIF傳輸下和USB傳輸下的音質對比，我使用了電池供電的MacBook Pro搭載Audirvana作為播放裝置，分別採用AudioQuest Carbon USB線直接連線解碼和採用AudioQuest Forest USB線連線PAW D1後再連線解碼。由於MacBook Pro搭載的也是USB Type-C介面，所以我加裝了一個定製的純銀USB Type-C to Type-A連線線。並且額外的我還會對比在純USB傳輸時和連線PAW D1時是否加裝前面提過的AudioQuest Jitterbug的情形從而對比是否對USB訊號電源進行過濾下的音質表現。

這樣的一套裝置合在一起姑且算是一套“聽個響+”裝置，那麼再加上一個PAW D1究竟能不能起到點石成金的作用呢？首先我要承認我是有期望的。理論上來講USB傳輸就至少存在對隔離遮蔽要求高、傳輸時會受到干擾產生jitter的問題，並且SACD最初的制定者之一同時也是DSD核心技術擁有者之一的Andreas Koch甚至還認為jitter也是有好壞之分的，好的jitter能產生適量的白色噪音，從而稀釋並掩蓋輸入訊號當中的jitter，在實際中會更有利於聲音的表現。

此外未經專業設計的Android裝置還會受到系統中強制SRC的影響，AES/EBU傳輸還由於是平衡式的所以具備其獨到之處，等等。這裡我不做理論上更深入的分析乃至玄學上的糾結，只是想說明一下這確實是一個複雜的問題。在實際中我個人確實有聽到不同的數碼傳輸之間的區別，而且現在也已經有實測影片證明了USB線影能響聽感，甚至證明了電源線能影響顯示卡的效能表現。當然我也知道有一部分人持線材無用論甚至是器材無用論，用一個“01理論”否定一切數碼傳輸中的影響因素，USB、同軸、光纖還有AES/EBU傳輸之間也聽不出區別。所以我綜合這些不同的聲音，在腦中先用平衡的方式抵消一下正負腦放，儘量不帶先驗偏見去靜下心來實際地親身去聽到底PAW D1在音質上會產生怎麼樣的影響。

此外，PAW D1小巧的身材和不需要外接供電使我萌生了把它接在便攜系統中的想法。於是我也採用了Chord Hugo 2作為便攜解碼加裝定製的FURUTECH純銀同軸線來連線PAW D1進行測試，耳塞採用了bayerdynamic Xelento更換Rosenkranz HP-Contrast耳機線和AZLA SednaEarfit XELASTEC耳塞套，並使用audio-technica AT501CS連線到Hugo 2的6。35mm輸出介面。除了用前述的6臺裝置作為轉盤外我還使用了元老級的colorfly Pocket HiFi C4直接同軸輸出至Hugo 2來參照對比。

這樣的一套便攜裝置也算是一套“聽個響+”裝置，改換為PAW D1的同軸輸出又會帶來怎樣的改變呢？首先我要講一下這套裝置的聲音我是清楚的。Hugo 2的素質雖然很高，解析力和動態都很上乘，但是使用USB輸入的話聲音偏冷，尤其是人聲，缺乏感情。可是一旦換上了同軸輸入，聲音就變的溫潤了，即使是搭配了C4這樣自身輸出的聲音凌厲有力的轉盤和並不主攻人聲的Xelento，表現也是不錯的。難怪有人會說沒聽過Hugo 2的同軸就是沒聽過Hugo 2。

測試選曲方面我沒有使用那些我不用說樂友們也都心知肚明的經典陳年老曲，而是在器樂方面選用了由山根ミチル作曲的《Bloodstained： Ritual of the Night OST》專輯中的《Bibliotheca Ex Machina》。

該曲繼承了她作為《Castlevania》系列乃至《Bloodstained》這個精神續作系列御用作曲一貫的非她不可的高水準，並借鑑了她和我都非常推崇的Johann Sebastian Bach創作的《Prelude & Fugue No。 2 in C minor， BWV 847 ： Prelude》，可是卻被改編出了別具神秘氛圍的機械風現代感，搭配原配的遊戲場景Livre Ex Machina（中譯“裡弗人工意識”），讓人不禁迷失在那個宏大而精巧的機械圖書館之中，彷彿真的需要解圍之神Deus Ex Machina的出現來將你從中救出。

在人聲方面我選用了由Suara演唱的《Special Place Recording – Suara at 求道會館》專輯中的《キミガタメ》。這首歌本出自AQUAPLUS在2006年移植到PS2上的全語音版《傳頌之物~逝去者的搖籃曲~》，後來在TV動畫中也用了該曲作為第一季最終話的ED，是非常成功的一首曲目，值得一提的是中國國家交響樂團還專門演奏過該曲的交響樂版。對於演唱Suara來說這首算是她的萬年冷飯之一了，曾在多個場合下演繹過。不過這次我選用的是很多樂友可能都沒有聽過的她在東京求道會館現場錄製的比較新的版本。求道會館廳堂為木質，這個版本身為空間不太大的室內錄音聽感極佳且具有獨特的廳堂感，整曲瀰漫著一種淡淡的憂傷，但是卻又美到要讓人閉起眼睛來細細品味。

在交響方面我選用了雖然曲目是經典但版本並不是主流推崇的由Sergiu Celibidache指揮他的親兵慕尼黑愛樂樂團演繹的《Ludwig van Beethoven： Symphony No。 9 in D minor （“Choral”）， Op。 125》。Lotoo PAW D1發售於2020年末，恰逢貝多芬誕辰250週年，那麼選擇這部作品來作為測試曲目也是很有特別意義的。

而且Celibidache指揮的這個“非主流”版本的最大特點就是“慢”，尤其是第二樂章Molto vivace一點也不活潑，作為Scherzo一點也不“諧謔”，很多樂友可能初聽之下會認為無法接受，但在仔細品味之後卻恍然意識到已經暮年的Celibidache正是用這難以忍受的慢節奏扣合併進一步加強了《貝九》所要表達的與艱難困苦長久奮鬥抗爭之後才最終迎來解放和歡樂的主旨，此時已經經歷了並不平靜的2020一整年的我們重新來聆聽這個版本的《貝九》，又別有一番滋味在心頭。

細心的樂友可能又已經發現，我選的這三首曲目都有著經典的背景卻又皆為不一般的重新演繹，正暗合著《貝九歡樂頌》中的第一句領唱“O Freunde， nicht diese Töne！”（啊！朋友，何必老調重彈！）。其實這也正是我自己給PAW D1出的一份試卷：一套不包含數字介面的裝置已經可以發出聲音，那麼加上PAW D1後，“老調”到底會不會“重彈”呢？

以下我不使用過多的專業術語或玄學詞彙來鋪陳我測試下來的實際聽感，那樣的“毒文”想必樂友們早已見的麻木了。這裡我基本上就是講一講個人在前述的測試環境下能夠明確聽到的一些東西。並且鑑於各位樂友們應該已經看出來我所設計的測試專案牽涉不少變數，排列組合下來是一個不小的量，所以我著重只把我總結出的最關鍵的要點講明，如果要對每一個排列組合出的專案逐一分析介紹，恐怕光看一眼這份使用報告的篇幅就已經讓樂友們以“太長不看”為由pass了。

首先我必須肯定PAW D1做到了對我前述的兩套“聽個響+”裝置所輸出的聲音帶來正面提升。《Bibliotheca Ex Machina》在我反覆測試後發現最需要關注的重點是在密集不斷的絃樂之中感受打擊樂器的力度量感及其在聽者主觀中產生的“聲音形狀”和曲目中穿插的琴聲的質感。本來我使用iDevices作為轉盤透過CLAS連線臺機，上述的打擊樂器的力度量感和琴聲的質感明顯比不上我用MacBook Pro搭載Audirvana直接USB輸出到臺機時的狀態，“

聲音形狀”也較為鬆散。在加裝了PAW D1之後，該差距可感知到地出現了被補齊的趨勢，打擊樂器聲在主觀上呈現出了圓頭錐形的形狀，是的，彷彿讓人看見了真實的“鼓面”被擊打狀。在使用PAW D1的光纖輸出時已經可以感知到這種變化，在切換到同軸輸出時這種提升得到了進一步的加強。更加令人讚歎的是在切換到AES/EBU傳輸之後，打擊樂器的力度量感和琴聲的質感得到了一種確定，類似於一種銳化卻又恰到好處。“沒有對比就沒有傷害”，我立即將傳輸方式切換回光纖或同軸進行對比，發現打擊樂器聲顯出偏肥厚的鈍感，琴聲則顯得乾瘦，這點在光纖傳輸時尤為明顯。當然這裡也要重申一下之前已經講過的我在AES/EBU傳輸時使用了不在一個級別上的ATLAS Mavros AES/EBU平衡數碼線這個沒有被控制變數的因素。該因素可能加強了AES/EBU傳輸時優異的表現。

《キミガタメ》這首歌本來在我用MacBook Pro搭載Audirvana直接USB輸出到臺機來欣賞時覺得有一種資訊量大的感覺，這一點在與iDevices作為轉盤透過CLAS連線臺機比較時尤為明顯。由於後者組合確實素質上整體也不如前者組合，本來我以為這種資訊量大的感覺是一種優勢。

但是在我給前者組合中加裝上AudioQuest Jitterbug 後，發現背景比先前更黑，才恍然大悟原來的資訊量大的感覺很可能是USB傳輸時的干擾噪聲造成的假象，仔細想想這樣的噪聲確實是現實中本不應該存在的，但同時也不得不承認那樣“資訊量”大的假象也有其吸引人之處。可是在我加裝上PAW D1之後，“沒有對比就沒有傷害”梅開二度，不但背景變的黑了，而且人聲也變得更為純粹和醇厚了，這首歌所要傳達的糾結的感情變的更加豐富而細膩了，整體的聽感超越了純USB傳輸時“資訊量”大的聽感，這是我之前沒有聽到過的。

我進一步將AudioQuest Jitterbug和PAW D1串聯在一起，發現提高可能還是有的，但鑑於只加裝PAW D1時應該是由於其技術方面的各種努力音質表現已經達到了一個高水準，所以進一步去過濾訊號電源意義變的不是那麼的大了。我原本使用的AudioQuest Carbon USB線和AudioQuest Forest USB線已經好於一般的USB線，而且還額外有AudioQuest Jitterbug的加持，但透過這個對比，我發現加裝高水準的數字介面對聲音的提升至少在我所測試的這個級別上是大於升級線材和增添過濾裝置所帶來的提升的。

在便攜系統的對比測試中，我不得不先提一下C4的同軸輸出在我的這套搭配中表現出的素質確實可以，但C4存在的各種令人詬病的問題我就不去一一贅述了。可是現在有了PAW D1，各種基本除了在聲音表現以外全方位超越C4的當下裝置皆可串聯上PAW D1從而使用上Hugo 2的同軸輸入，而且也確實實現了高素質的聲音表現，雖然我要補充一下不同裝置作為轉盤時聲音仍然存在差別並且根據個人聽感有高下之分，但稍有趨於統一之勢。看來選用素質高的裝置作為轉盤依然是有意義的，可是整體來說，用這些裝置串聯PAW D1後同軸傳輸下的聽感比用它們直接使用USB連線Hugo 2的聽感要好，人聲變的有感情了，音質也更潤澤了，Hugo 2同軸的優點顯現出來了，它不再是一部FPGA加持下的冷冰冰的演算法處理機器而彷彿真的是一位鮮活的歌手，這裡也就是Suara，在為你深情吟唱。

我選取的《貝九》不像另外兩首新近錄製的曲目，已經是幾十年前的現場錄音了。首先我要明確在我的測試中，我發現即使是加裝了PAW D1，雖然背景變的比USB傳輸時稍微更黑了，但依然不能把本來錄製時背景就不夠黑的錄音直接魔法般地升格為現今的錄音質量。看來PAW D1能做到的確實主要是在對HiFi來說非常重要的聲音保真的前提下針對USB傳輸時產生的問題進行提升。可是“沒有對比就沒有傷害”還是在另一處上演了帽子戲法。我在聽過加裝PAW D1的情形之後，再返回聽不加裝的情形，驟然發現該現場錄音中的各種咳嗽聲、嘎吱聲等“雜聲”變的比以前更令人困擾了。

這些“雜聲”在許多現場錄音中都是常客，以前也都接受了，可是現在變得稍顯突兀了。我再加裝上PAW D1仔細聆聽，發現這些“雜聲”還是都在那裡，沒有被丟失掉，可是就不比純USB傳輸時顯得那麼突兀和毛躁。這使我重新思考“我們在聽音樂時究竟是在聽什麼”這個問題。當然這是另一個更深層次的話題了，不屬於本報告所涉及的範疇之中了。總結一下我的測試情況，我認為純USB傳輸時聽感偏刺激，彷彿可以聽到更多的“資訊量”；而加裝了PAW D1之後可以得到一種更加音樂性的聽感，也許這才是本來應該被欣賞到的音樂本真。

三大題下來，PAW D1的表現都有值得圈點乃至驚喜之處，不得不說這基本算是交了一份令人滿意的答卷。如果是在一套已經搭建好的系統中尋找更上一層樓的one more thing，那麼PAW D1就是一個不錯的選擇。更多具體的感受當然值得擁有PAW D1的樂友們自己去挖掘，我這裡條件畢竟也有限，只不過是三言兩語拋磚引玉而已。額外的，我稍微補充一下我對PAW D1未來如果會有的升級版本的幾點願景吧。如果作為一臺功能上更加完善的數字介面，可以考慮增加對IIS傳輸的支援，這樣也可以實現對更高取樣率的DSD播放的支援。

另外比如就說Hugo 2，已經可以透過普通同軸支援32bit/384kHz和DSD256的解碼，而且透過特殊的兩路同軸模式甚至可以支援768kHz的PCM解碼。當然我也知道IIS各家有各家的標準，相容性上目前無法通吃，Hugo 2也是有Chord自家的獨特技術加持。而且很關鍵的一點是，PAW D1已經在當前的形式下基本實現了功能的極致化，如果要實現更多完善的功能那麼也不會是以這個已經極簡的形式出現了。另外一點是可以考慮在PAW D1上精巧地設計一個開關，

雖然這個也是各有利弊的一項非必要考量。對於我來說，既然要用iDevices去連線PAW D1，那麼我也喜歡利用上iDevices平時不用刻意去關機的這點優勢，這樣可以隨時想聽音樂拿起就播放。不過PAW D1只要處於連線狀態就是在開機，一方面對連線的裝置會存在電力的消耗，另一方面一直開機而且亮著燈心裡總是有這麼個事情，若是總去插拔裝置的話不但有些麻煩也會對介面造成磨損。如果可以精巧地增加一個非常方便的開關，給使用者多一個不同情境下的選擇未必是一件不好的事。

橫向去看數字介面市場，Lotoo PAW D1就算只憑借其獨具匠心的設計也絕對可以算作是脫穎而出的選手，正應了那句“明明可以靠顏值，偏偏要靠實力”，同時也證明了其在市場中的獨特地位。其實從PAW D1的包裝並未採用Leica風格的設計已經可以體會到Lotoo絕不老調重彈的決心。當PAW D1呈現在PAW Gold抱枕的螢幕上時，本報告的標題“O Freunde， nicht diese Töne！”彷彿在耳畔迴響起來……

L於貝多芬誕辰250週年之際