理光GXR的可互換相機模組概念使其成為當今數碼相機世界中一個非常獨特的主張，因此有點難以與其他型號進行基準測試。理光GXR與A12 50mm相機模組相比，它本身就是一款非常強大的功能，但價格也非常昂貴，固定焦距，大型感測器無鏡面相機，略顯失望有時會出現遲緩和偶爾不可靠的對比度檢測AF系統。然而，這不是故事的結局。GXR機身不僅僅是另一款新相機，而是全新相機系統的核心。該系統目前仍然很小，而目前唯一可用的其他相機模組將GXR轉換為松下LX3或理光GX200 - 只是更大，更昂貴。

該系統未來的發展方式和方式目前幾乎未知，但在很大程度上取決於其商業上的成功（就在本次評論釋出之前，理光公司開發了另外兩個單元，P10 28-300 mm F3 。5-5。6 VC和A12 28 mm F2。5）。可更換鏡頭模組概念無疑具有其技術優勢（完全密封的單元，可以最佳化鏡頭/感測器組合），但這些是否足以讓消費者交出相當大的額外現金 - 與一些替代品相比 - 仍然是可見。畢竟你現在可以自己裝一個帶有20mm薄餅鏡頭和 LX3 的松下GF1。

還有另一點需要考慮。在數字時代，鏡頭往往比相機機身具有更長的保質期。許多攝影師每兩到三年更換一次數碼單反相機，仍然會使用最初在80年代或90年代購買的鏡頭。透過將鏡頭固定到感測器單元，理光實際上減少了鏡頭對感測器的使用壽命。GXR微距鏡頭現在是一個非常好的光學裝置，並且還將在五年時間內完成。然而，在那時，有多少攝影師會對使用它感興趣，那麼毫無疑問它將是一個過時的感測器？

正如我們上面提到的那樣，很大程度上取決於系統將來如何發展，在這個時間點我們只能推測GXR系統的使用者是誰。無論GXR的未來如何，理光都會因為想出一些非常新的東西並承擔大型製造商一直不願意接受的風險而值得大力讚揚。

畫面質量

使用GXR / A12 50mm F2。5微距組合在錄音棚和開放式錄影機上進行數週拍攝之後，可以說理光幾乎可以在任何情況下都能產生非常高質量的影象輸出。

在ISO底部拍攝的影象顯示非常好的細節和畫素級銳度。在預設設定下，影象的顏色和色調是自然的，具有良好的陰影和高光細節。GXR的測光通常是謹慎的，可以最大限度地減少高對比度情況下的高光。在低光照條件下以更高的靈敏度拍攝時，輸出質量同樣出色。噪音可以很好地控制到最大ISO。（當然）有可見的顆粒，但視覺上令人不愉快的色度噪聲保持在最低限度，而關鍵的是在影象中保留了許多精細的細節。這是我們見過的任何APS-C相機的最佳高ISO輸出。

A12 50mm的出色鏡頭極大地提高了相機的整體影象質量。它顯示出優異的角落到角落的銳度，幾乎從大開。失真幾乎是可測量的，但幾乎不可能在真實的影象中發現。如果仔細觀察RAW檔案，您會發現朝向幀邊緣的最小量的橫向色差，但這在影象處理中被消除，在JPG中不可見。

總而言之，A12 50mm感測器，影象處理和鏡頭的組合產生，幾乎在任何光線條件下，影象輸出與許多中級數碼單反相機相當，可以說是迄今為止我們在任何無鏡面上看到的最好的相機。

處理

附帶A12 50mm相機模組的GXR無法真正插入任何人的襯衫口袋，但仍然足夠小，偶爾可以在沒有專用相機包的情況下攜帶。理光相對較小的尺寸（對於APS-C感測器相機而言）意味著您更有可能隨身攜帶相機並且可以與迷你三腳架配合使用，無疑會開闢全新的攝影範圍對小型感測器小型相機的影象質量不滿意的攝影師的機會。

儘管GXR尺寸小，但處理得非常好。橡膠表面確保緊握，相機重量輕。構建質量同樣令人放心。理光可能不是最漂亮的相機，但它肯定是在其上寫的“優質產品”。

控制介面與構造匹配。理光擁有我們見過的最可定製的使用者介面之一。幾乎每個按鈕都可以重新分配，以滿足您的需求或拍攝風格。最初，大量的控制元件和自定義選項可能有點令人生畏，甚至可能令人困惑，但如果你花時間設定相機（偶爾看一下手冊），你最終會得到一個使用者介面這是儘可能接近你的要求。話雖如此，我們在本次審查的操作部分詳細介紹了介面的一些問題。其中大多數可以透過韌體更新輕鬆修復。

儘管如此，GXR在任何時候都表現出非常好的手感，並且佈局合理，控制介面靈活，它擊敗了目前大多數無鏡面競爭對手以及運營部門中的不少數碼單反相機。

最後一句話

理光GXR / A12 50mm F2。5微距組合具有非常好的影象質量，強大的構建質量和靈活的使用者介面，使其成為那些想要（半）專業影象輸出和處理的行動式包裝的非常有趣的選擇。

相機唯一真正的負面影響是它有時會出現慢速和/或不可靠的對比度檢測AF。GXR系統還處於早期階段，我們不知道它將如何發展，或者未來將會有多少其他模組可用，但如果您是早期採用者，需要現金以備用GXR / A12 50mm F2。5微距相機使用起來很有趣，能夠產生高質量的影象。在數碼相機的短暫，狂熱的歷史中，它經常是規模較小，不那麼引人注目的製造商，他們已經承擔了所有風險並嘗試了更多非傳統的設計和解決方案。

儘管在過去十年中取得了所有技術進步，但大多數數碼相機的設計遵循與其模擬前輩相同的基本藍圖：它們基本上是相同的帶有感測器的相機而非膠片。在可更換鏡頭相機領域尤其如此，其中大型播放器（巧合地是那些在電影時代領導市場的人）受到保持與其傳統模擬系統相容性的需求（願望）的阻礙，產生數字單反相機80年代後期或90年代初的任何攝影師都對這種數字革命錯過了選擇或環境，他們對此感到安心。

去年，在可更換鏡頭相機市場中，單鏡頭反射（這種設計可以追溯到100多年，並且自20世紀50年代以來基本沒有改變）的主導地位出現了第一次嚴峻的挑戰 - 得益於引入奧林巴斯和松下的微型四分之三。此後，三星還推出了一個非常相似的系統（‘NX’），該系統基於更大的APS-C感測器。因此，當我們第一次從理光那裡聽到他們想要向我們展示一臺新的系統相機時，我們認為它也將是“無反光鏡”設計的變化。然後我們開始得到提示，這實際上是一個全新的想法（或者，如本頁底部所提到的，一個非常古老的想法復活）。

可互換鏡頭單元相機

微型四分之三和類似系統旨在透過移除鏡盒來減少體積，鏡盒減小了相機機身並略微減小了鏡頭的尺寸（儘管取決於所使用的感測器尺寸多少），它們仍然相當大一旦你添加了變焦鏡頭（如果我們談論的是長焦或遠攝，那麼優勢幾乎就會丟失 - 大型感測器需要大鏡頭）。因此，這些“混合”相機可以提供單反相機質量和多功能性以及緊湊型相機尺寸的想法根本不可能實現。

理光對這個問題的回答至少可以說是小說。GXR系統不使用固定感測器銷售相機機身，而是使用可互換鏡頭/感測器單元 - 每個鏡頭都有一個密封單元，配有感測器，快門，光圈，處理引擎（相機機身中也有一個）和電機必須聚焦鏡頭（如果有的話，驅動變焦機構）。實際上，每次購買鏡頭時，你都會買一個新的“相機”：GXR機身只不過是一個包含螢幕，卡槽，控制器和閃光燈的外殼。

因此，GXR機身（類似於略微超大的GR或GX型號）可以是從高速緊湊型超大變焦（松下TZ系列）到具有快速定焦鏡頭的APS-C緊湊型（想想Sigma DP2）或者徠卡X1）只需更換鏡頭單元即可。透過用緊湊型投影儀，印表機或高容量儲存裝置替換鏡頭單元，它可能完全停止成為相機，至少這是理論。

可互換鏡頭相機的標準組件在GXR機身和鏡頭單元之間分開，使得相機的效能（對焦速度，影象質量等）在很大程度上由後者定義，身體照顧操作方面和拍照的實際過程。

相機和鏡頭單元都有自己的理光平滑影象引擎處理器（配有RAM），雖然看起來鏡頭單元中的一個僅用於捕獲並從感測器獲取原始資料並在其之前將其從模擬轉換為數字被髮送到正文進行處理和檔案建立。