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譚鑫培這個人是一個京劇全才，他不僅僅是唱老生，之前他還學過武生、武丑，包括鬚生也很全面，光是須生這一門，他對三種鬚生藝術都掌握了，寫他的學藝、從藝經歷就寫出了京劇的發展...

巧的是此時譚鑫培也在吉祥園演出， 因此梅蘭芳經常能與老譚同臺，兩人合作機會也多了...

此人藝傳七代，被賞過黃馬褂，一張半唱片統領一個世紀，晚年慘死京劇改革家譚鑫培是中國文化史上的傑出人物，被梅蘭芳評為中國京劇的代表人...

我雖說是生的面貌寒苦，穿起富麗堂皇的蟒袍不甚得樣，但是我要是避開王帽戲的道兒，專向穿褶子、黑箭衣、帶白滿、著雲磨鞋的寒苦人個性上去細加揣摩，唱做並重，再加些吊毛、搶背、轉絆、虎跳等翻跌功夫，豈不是也換換看戲人口味，使他們聽看兩便，這不比專重...

2009年５月，譚元壽先生率兒子譚孝曾、孫子譚正巖來到武漢江夏，參加盛大的京劇譚門故鄉行活動，見證了譚鑫培公園落成...

父志道唱老旦，因噪音洪亮如叫天子（鳥名），乃有叫天之號，人稱鑫培曰小叫天，直至宣統末年，人人爭說叫天兒，觀瀾時在北京，猶未聞譚鑫培三字，只知小叫天也...

”觀眾及普通的市民們對他的稱呼，或曰“老闆”，或稱“譚老闆”，或曰“老譚”，實在沒有幾個人好意思直叫“譚鑫培”的...

譚鑫培的出現，以及他所呈現的藝術形式和樣式，都和當時傳統的皮黃戲有了很大的區別，他繼承和發展了程長庚，余三勝的藝術，一改以往皮黃戲亂彈流行的唱腔唱法，對字音，唱腔，身段，劇目都進行了更加精細的加工和整理，很多的內容去偽存真，更加精雕細刻...

譚鑫培以畢生的心血和精力，全面地繼承和發展了民族傳統的戲曲藝術，從他開始，老生藝術進一步規範 化、體系化了，基本穩定了京劇的格局...

譚鑫培做為中國京劇史上祖師爺級別的人物，他所創造的譚派藝術成為了京劇老生裡的標杆人物，在藝術上譚鑫培創造了高峰，但是在舞臺上譚鑫培也曾經留下很多讓人津津樂道的事情...