中國古代玉器造型中，動物造型的玉器可謂是豐富多彩，栩栩如生，最大程度地表現了動物造型的特性。

紫色百合香與您細說動物造型玉器的塑造，使您認識加深，瞭解加深。

一、動物造型塑造

中國古代玉器除了人物造型，動物造型也是數量眾多。人物造型的塑造技法對玉器匠人的要求很高，而當時的玉石材料資源也是十分有限，對雕琢工具的要求也是盡善盡美，只要刻畫人物就要傳神，所以人物的雕琢更加複雜，人物玉雕不能夠做到隨心所欲地雕琢，因此動物造型相對要更多一些。

古代玉器大師們也十分喜愛雕琢動物題材。除了和人與自然和諧的關係之外，動物造型也具有小型化的藝術特點。

動物造型活潑可愛，憨態可掬，不僅可以節省一些玉料，甚至還可以人為地附加一些思想意識，這樣精雕的題材也被大眾所接受。

二、史前時期的動物造型塑造

原始時期的動物造型就已經出現了圓雕作品。尤其是紅山文化、良渚文化、龍山文化等表現更為突出。

當時史前先民對動物造型的塑造趨向於寫意的手法，這在很多玉器上都有所體現，如玉鳥、玉鷹、玉蠶蛹等。

這些寫意手法塑造的動物造型並沒有對動物的區域性特徵進行深入細緻的刻畫，但是也不失一種簡潔和利落的感覺。

總體上來說，史前時期的動物形象更加質樸和淳厚。

石家河鳥獸璜形飾

三、商周時期的動物造型塑造

商周時期是我國古代動物造型塑造最為繁榮的一個時代。動物造型不僅數量超過了史前時期，動物造型的範圍也是逐漸擴大，還包括了一些禽鳥類的動物造型。

此時的塑造手法融入了寫意圓雕和寫意平面雕刻的技法，使得玉器更加富有新意。

紋飾的裝飾效果也十分突出，紋飾和造型完美結合，充分體現了商代古人豐富的想象力和創造力。

四、兩漢時期的動物造型塑造

兩漢時期的動物造型塑造總體繼承了之前寫意的風格，但是隨著社會的不斷進步，寫實的風格也逐漸顯露。

雖然時代在進步，古人的思想也擺脫了矇昧時期，但是根深蒂固的神仙思想和迷信的仍然存在，所以葬玉題材的作品也是層出不窮。

玉蟬是葬玉題材中比較有代表性和說服力的。雖然琢制簡單，但是也可以看出古人當時心中的期盼和願望。

此時的動物玉器以圓雕作品作為多見，片狀的平面雕刻作品只是偶有出現。這些玉雕作品飽滿而渾厚，越來越接近現實生活中的動物形象，而且立體效果十分明顯，處處展現著動物形象的勃勃生機。

五、唐宋元時期的動物造型塑造

唐宋元時期動物造型的塑造朝著寫實性的方向發展。動物的玲瓏可愛，神情特徵等一覽無餘，這說明當時古人觀察動物已經達到了細緻入微的地位。

塑造形式上不僅有圓雕作品，還有浮雕作品，最大限度地表現動物活靈活現的姿態。例如，有的鹿雙目炯炯有神，有的呈俯臥姿態，有的奔騰雀躍，同時對頭部、四肢、尾部等的刻畫也是十分細膩。

宋代銜花孔雀玉飾

六、明清時期的動物造型塑造

明清時期的動物造型數量不如前朝的數量多。明清時期的古人對動物造型的理解缺少一些新意和創造力，基本上是按照舊制繼續製作。

此時動物造型仍然延續寫實的藝術手法，琢制也相對精細，但是似乎缺少了什麼，如原始時期的古樸，唐宋元時期的俊秀，好在明清時期的玉器材質是最值得稱讚的地方，再加上琢玉大師的妙手，使得明清動物造型的玉器塑造總體不算失敗。

明代白玉雙獸

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