什麼風八面

側鋒與中鋒結合運用

筆畫方向改變的時候，要繼續保持中鋒就必須調換筆鋒的方向。由於考慮到筆勢連貫和行筆速度的需要，往往不是等鋒完全調換過來了才繼續行走，而是行進與調鋒同步完成，即一邊走筆一邊轉向。筆毛是由躺臥著漸漸站起來的，鋒是由邊側漸漸收歸中心線，這一段的運筆就稱作“側鋒”。

側鋒寫撇示意

如圖寫撇。開始撇出時，雖然筆鋒仍偏，但著紙的筆腰很得力，錚錚欲反彈起，能殺入紙中。整個撇出的過程，筆鋒是回頂起來的由倒而立，由側轉中。因此，力感仍然很強。側鋒被認為是成功的，可取的。

側鋒容易和偏鋒混為一談，其實二者有本質區別。偏鋒是筆鋒臥倒側抹，一臥不起，一偏到底，絲毫不能體現鋒的用場，寫出的線條必然薄飄弱虛。而側鋒是筆鋒由倒而立，由側而中的一個轉換過程，是中鋒運筆的輔助手段。有人還把側鋒歸入中鋒的範疇，可見側鋒與偏鋒是有本質區別的。

偏鋒寫撇示意

側鋒運筆姿態變化生動，為中鋒所不如，所以歷來書家主張“中鋒立骨，側筆取妍”，側鋒與中鋒結合運用。但由於筆鋒傾側了，筆畫跡象總不免略顯削類扁薄，不如中鋒的飽滿厚實，一般重要的筆畫，如主筆，都儘量使用中鋒以顯凝重穩住整個字勢，側鋒用得過多，整體氣格會弱。

褚遂良的中鋒和側鋒賞析

八面用鋒的原則

“八面用鋒”是由宋代書家米芾最先提出。“八面用鋒” 積極主動地運用了各個筆畫，合理地發揮筆性，使筆毫順齊，協調一致，勢全筆圓，筋強骨健。無論在點畫質地及形態變化上是反覆呼叫兩三面的筆法不能比擬的。 一支好的毛筆，應是飽滿無缺的圓錐體，它垂直於紙面時，無論往前後左右哪一個方向按筆，都可以獲得順齊的中鋒。筆頭的截面是個圓，為研究方便，我們姑且將其粗略分為上，下，左，右，左上，左下，右上，右下八個面。一般人的運筆，由於右手生理，筆鋒被動用到的絕多是“右下面”（即鄰側的c、e面），如初學者寫一橫，鋒偏上、腹偏下的側掃，寫豎，是鋒偏左、腹偏右的著紙，這是不講法度的偏鋒運筆。即使某學者書家，尤其是主張轉指調鋒者（靠捻動筆管來保持中鋒），仍僅止於運用d面或鄰近的一兩個面。

▼ 筆分八面示意圖

八面用鋒，指運筆轉向時，隨向換用相應的筆面著紙執行。我們現以“心”鉤為例，對比八面用鋒和轉筆調鋒的不同。

如圖，寫到心鉤的出鉤處，為保證出鉤時的中鋒效果，不懂得八面出鋒原理者，須將筆鋒作120度左右的大幅度調向，其艱難繁複可想而知，而且筆鋒易曲扭，缺乏彈性，影響筆畫力度。懂得八面出鋒的，只須稍回頂立起筆鋒，換以左上面反勁出鋒，即可得飽滿勁利的鉤狀，熟練時，幾時看不出行筆有停頓。

▼ 懷素的八面用鋒

▼ 顏真卿的換面技術

▼ 蘇軾的八面用鋒