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有句話說得好：新手玩構圖，老手玩色彩，大咖玩畫幅。畫幅比是電影工作者掌握的強大風格化工具之一，今天這篇內容，小編整理了關於如何使用，以及何時使用各種畫幅比的相關知識。

畫幅比在相當長的一段時間裡是標準化的。幾十年來，電視都是以1。33：1的比例播出（後來隨著高畫質電視的發展，演變成了1。77：1），而絕大多數故事片都是以1。85：1或2。39：1拍攝。

近些年來，許多電影人對畫幅比的選擇與運用越來越有實驗性。像1。66：1和2。76：1這樣的舊格式也重新出現在大眾視野裡，並且它們被更自由的使用在不同的地方。

今天的電影製作人在畫幅比選擇上更開放，觀眾的接受度也是如此。在國外有《回家》這樣的電視劇集或《燈塔》這樣以非常規畫幅比放映的電影，在國內也有《我不是潘金蓮》這樣畫幅獨特的影片，在打破傳統規範的同時收穫令人難以置信的成功。

下面我列出了幾個最流行的畫幅比，以及它們可能最適合專案型別的簡要概述。這些只是我的觀點，僅做參考。

學院畫幅比在今天用的居然越來越多了，比如前段時間大火的扎導版《正義聯盟》就是採用的1。33：1畫幅比。

1。33：1是電影誕生早期的標準格式，直到大約20年前漸漸淡出了主流，但最近又重新出現在銀幕上，它擁有一種復古懷舊的吸引力。對於故事背景發生在1。33：1時代的作品來說，這種格式是沒有問題的。同時對於追求大膽表達、藝術美學的電影來說，即使故事背景是現代，它也能起到同樣的作用。

1。33：1可以說是你可以使用的最 “引人注目 “的畫幅比，因為這種標準和目前主流標準高畫質電視的畫幅比16：9（1。77：1）差距最大，這也就意味著它能產生更強的間離感。

1。33：1的近乎正方形的比例，以一種比起構圖來說更自然的方式吸引觀眾對畫面主體的關注。1。33：1畫幅比對型別片（特別是恐怖片和驚悚片）的氛圍營造效果很好，因為方形畫框限制了觀看體驗，這可以創造一種緊張和幽閉恐懼的感覺。另外一方面，我也看到它在劇情片和其他型別的影片中取得了巨大的成功。

以1。33：1拍攝的另一個隱性好處是，可以輕鬆為線上發行進行最佳化。更寬畫幅比的專案在網上播放的效果並不理想，尤其是在移動裝置上，上下黑邊無法統一，而1。33：1則在任何比例的螢幕上幾乎都是完美的。

1.33:1 (4:3) 學院畫幅比/傳統電視畫幅比

以1.33:1畫幅比拍攝的典型影片：《美國甜心》《燈塔》《第一歸正會》《索爾之子》

這是我個人最喜歡的畫幅比之一，我計劃用它來拍攝我的下一部故事片。

1。66：1起源於歐洲，是歐洲影院放映的標準畫幅比，但某種程度上來說它也起源於S16毫米的電影膠片。與普通16毫米膠片的1。33：1畫幅比不同，S16毫米電影膠片為原生的1。66：1畫幅比。

鑑於其在歐洲和獨立電影浪潮中廣泛的歷史，1。66：1的比例已被用於無數載入影史的標誌性電影，

1.66:1 歐洲電影標準

明顯，任何以歐洲電影或美國藝術電影風格為主題的專案都適合使用1。66：1。

這種畫幅比也是高度通用的。畫框的形狀是拍攝特寫鏡頭的理想選擇，適用於劇情片、喜劇片或任何強調錶演的影片。同時，它又足夠寬，可以有效地捕捉環境/背景，這是它的姐妹格式1。33：1所難以達到的。

僅從技術層面來看，1。66：1在今天的時代可以說是相當方便的，尤其是現在很多專案都需要為各種媒介生成多種格式的交付。

如果你用1。66：1拍攝/製作你的專案，你可以很容易的裁剪成1：1（正方形）用於社交媒體的交付，或裁剪成1。77：1用於電視媒介。我不建議僅僅因為這個原因而選擇一種格式，但這是一個很好的額外優點。

更多的情況是，如果你在尋找一種藝術/懷舊的美感，但又不想像1。33：1那樣極端，那麼你就可以選擇1。66：1拍攝。

從經典的《007之諾博士》、《發條橙》，到現代的《第一夫人》和《女巫》。很

以1.66:1畫幅比拍攝的典型影片：《牡丹花下》《婚姻故事》《太空生活》《舊金山的最後一個黑人》

這種畫幅比是目前最常見的，因為它是寬屏高畫質電視的標準。正是因為這個原因，我建議幾乎所有的電影專案都不要拍攝1。77：1，但電視劇集/流媒體/廣電的專案是很合適的。

除了電視電影或紀錄片專案等完全紮根於數字電視的影片，很少有故事片是用這種畫幅比拍攝的。這是一個與觀眾看法有關的重要考量因素。

雖然觀眾可能不會像你一樣理解畫幅比的細微差別，但他們已經看了很多年的電影和電視，他們潛意識裡能感覺到1。77：1拍攝的電視節目和以2。39：1放映的院線電影之間的區別。

用1。77：1拍攝一部敘事電影，可能會無意中讓人覺得它是為電視（而不是大螢幕）準備的，而這一般是你極力想要避免的。

有些專案是為手機這類小螢幕設計的，包括絕大多數廣告和MV，它們是適合1。77：1的，許多紀錄片也是這樣。當然，任何完全以線上播放為目的的影片專案（如婚禮影片或企業宣傳片）幾乎也都是以1。77：1拍攝/傳播的。

1.77:1（16:9）寬屏電視標準

以1.77:1畫幅比拍攝的典型影片：《面板》《駭客軍團》《廣告狂人》

眾所周知，1。85：1長期以來一直都是好萊塢電影的黃金標準。

在過去的半個世紀中，許多讓人終生難忘的電影都是用1。85：1拍攝的，包括《閃靈》、《計程車司機》和《辛德勒的名單》，不勝列舉。今天，這種比例仍然像以前一樣流行，在電影《小丑》和《寵兒》以及其他無數的電影中都可以找到它的身影。

1。85：1與1。77：1（高畫質16：9）的尺寸非常接近，只是稍微寬了一點。從創作角度來看，1。85：1和1。77：1之間幾乎沒有任何區別…… 兩者給你的視角和畫框幾乎相同。但我仍然建議敘事類作品使用1。85：1的長寬比，而不是1。77：1。

還是那句話，當現代觀眾以1。77：1觀看時，他們會下意識地認為是 “電視”。1。85：1儘管只有輕微地加寬，但經過銀幕幾十年的洗禮，它還是讓觀眾感到觀看的內容是與電影有更強關聯的，而不是電視。無論這種差異多麼微妙，它就在那裡，觀眾是可以感覺到。

這是一個微小的區別，但它很重要。不僅對你的最終觀眾，對其他潛在合作者、夥伴也是。

如果你要將一部故事片提交給精通電影的電影節代理商、製片，難道你不想以最好的格式呈現這部電影嗎？選擇專為電影而設的標準畫幅比，這些小細節會讓你的作品變得更加出色。

從創意上講，1。85：1的一個重要考慮因素是它不會產生宏大的史詩感。這種格式很普通，不會分散觀眾的注意力，其他的畫幅比就很難做到了。

許多導演，包括斯皮爾伯格，已經在無數部電影中採用了1。85：1，所以追求這種畫幅比的人絡繹不絕。它是微妙的、有品味的，並會擺脫那些更寬畫幅的束縛，將重點放在你的故事和表演上。

1.85:1 （35毫米電影膠片畫幅比）

以1.85:1畫幅比拍攝的典型影片：《奇幻森林》《侏羅紀公園》《凱撒萬歲》《海邊的曼徹斯特》

2.39:1

這是大多數現代電影人會與 ”電影本體“聯絡在一起的畫幅比，因為其寬廣的畫幅提供了無數的風格化的構圖機會。

幾十年前，2。39：1畫幅比首次出現，當時是透過在標準35毫米電影膠片上使用變形寬銀幕鏡頭來實現的。但隨著它變得越來越流行，電影製作人開始通過後期裁剪或遮幅，以達到寬屏的效果，即使他們前期並沒有使用寬銀幕鏡頭。

到了數字化的今天，從用iPhone拍攝的業餘小短片，到用Arri Alexa拍攝的專業大片，故事片、紀錄片、短片和MV… 全都經常性的在後期進行裁剪或遮幅，以達到2。39：1的效果。甚至，在任何涉及視覺表達的行業，都在使用這個畫幅比。

比起任何其他畫幅比，2。39：1更具備所謂的“電影感”。這是觀眾習慣於看到的好萊塢高預算大片的畫幅比，也算是為什麼這麼多電影人傾向於選擇它的原因之一吧。

沒有比2。39：1更適合展示戲劇性的宏大場面或大範圍打鬥的畫幅比了。在展現甚至強調攝影機所記錄畫面的能力上，它也具有無與倫比的優勢，這是其他畫幅比難以望其項背的。

雖然2。39：1可能是尋求高階、大片感的敘事電影的第一選擇，但它對其他專案型別也同樣有價值。從汽車廣告到婚禮影片的各種專案中，我都看到過2。39：1的應用案例，只要用得好，的確能為影片增色不少。

其實今天的2。39：1可以說是被過度使用了，人們很容易陷入對所謂好萊塢大片感的無休止追逐中。並不是每個專案都需要這樣的觀感。不要因為2。39：1很容易就什麼專案都用，要綜合考慮各因素，或許其他畫幅比更適合你的發行渠道和創作需要。

寬屏35毫米電影膠片畫幅比/變形寬銀幕畫幅比

以2.39:1畫幅比拍攝的典型影片：《星際探索》《復仇者聯盟4：終局之戰》《黑豹》 《一個明星的誕生》

2.76:1

超寬屏/70毫米電影膠片畫幅

這是最後一個，也可能是這個名單上最不起眼的畫幅比，但它肯定配得上這個位置。

2。76：1第一次真正展現在觀眾面前是在1957年，當時Panavision公司將變形寬銀幕鏡頭與65mm電影膠片搭配，創造出一種全新的寬銀幕影像。這種畫幅比的膠片拍攝只在少數幾部電影中使用過（主要是在20世紀60年代），所以它的壽命是十分短暫的。

而在它失寵之前，還是有一些經典電影使用了2。76：1，如《賓虛》和《瘋狂世界》。因此，儘管它的使用次數不多，但2。76：1的影響卻相當強大，至今仍在延續。

前幾年，昆汀·塔倫蒂諾在他的電影《八惡人》中採用了這一畫幅比。該片完全採用65毫米膠片拍攝，使用的也是最初的潘那維申變形寬銀幕鏡頭。這是一部不可思議的影片，使用了這一少見的畫幅比，而最終這一畫幅比也對電影的敘事範圍進行了很好的補充。

由於它創造了難忘的大寬幅畫面，許多電影人自然而然地被2。76：1所吸引。換句話說，它經常被誤用在那些，本來更適合另一種畫幅比的專案上。

在我看來，2。76：1是一種很特殊的畫幅比，只有在使用變形寬銀幕拍攝時才應考慮。你可以說我很傳統，但由於這種畫幅比只有在使用特殊的變形寬銀幕鏡頭時才能實現（在過去），所以簡單用球面鏡頭透過剪裁遮幅來偽造看起來就不對。

如果只是為了好玩而將畫面裁剪成2。76：1的話，會使你的專案看起來更廉價，並讓人覺得很做作。在65毫米電影攝影機上使用變形寬銀幕鏡頭拍攝2。76：1與在FCPX中把你的iPhone素材裁切成2。76：1，有很大區別。

這並不是說2。76：1沒有用武之地，故事片（尤其是那些西部片、英雄史詩片、動作型別片）在2。76：1的視覺風格中會顯得更加獨特。但這些專案只能透過使用大畫幅攝像機拍攝，最好是使用變形寬銀幕鏡頭，才能最大限度地發揮2。76：1的魅力。

在我看來，以影院發行為目標的故事片是2。76：1的最佳選擇。任何將在網路上發行或用於廣播電視目的的影片，還是使用其他畫幅比更合適。超寬銀幕美學在影院環境中是非常漂亮的，但對今天的小螢幕來說就不那麼友好了。

（70mm變形寬銀幕畫幅）

原文連結：https：//noamkroll。com/how-to-find-the-perfect-aspect-ratio-for-your-next-film-or-video-project/

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