在內容和形式方面，這首交響曲遠遠超出了古典維也納交響曲的侷限性，完全建立了貝多芬自己的創作風格和時代的特徵。

這交響曲完全是由貝多芬作為共和黨人所構思的。當時，他真誠地崇拜拿破崙，作為資產階級革命的英雄，並向他提出了這首交響曲。但是，在交響樂完成後，貝多芬得知拿破崙於1804年5月18日接受了皇帝的稱號。這時，貝多芬的心靈受到了很大的傷害，他憤怒地撕掉了那一頁的總分。在分數的開頭，他親自寫了一首“英雄交響曲，紀念偉大的人”。它後來出版於《英雄的標題交響曲》下。

這篇不朽的作品展示了貝多芬對英雄的看法，深刻描繪了英雄的毅力、激情和革命鬥爭的偉大形象。沒有戰爭場面，也沒有簡單的勝利。它描述了英雄和激烈鬥爭的反動力量，以讚美英雄對民主的追求和崇高理想的自由。與此同時，作品充滿了對墮落英雄的沉重而深沉的哀悼和悲傷的回憶。因此，交響樂是對英雄事蹟的勝利的頌歌，也是英雄表達悲傷的喪歌。

這三次大提琴演奏的英雄主題非常堅決，簡單，充滿活力。然後，快速的發展將音樂帶入了風暴，加上樂隊越來越強大，在高潮後的浪潮傾瀉而出，出色的表現了英雄的性格。當音樂描述英雄的性格時，貝多芬強調不同的表現。音樂在出現了意志堅強的英雄主題後不久，雙簧管、單簧管、長笛和小提琴變成了一種吸引人的抒情動機，這是這曲旋律動機的特徵。

然後音樂繼續前進，隨後是第一個小提琴部分的一種獨特的、向上的旋律。他們都屬於連線部分，對音樂有一個獨立的意義，即在各個方面對英雄角色的描述。第二部分出現在和絃的主題中。第一個句子由雙簧管和長笛交替發揮，第二個句子用字串回答。這個問題和答案是非常平靜和抒情的，充滿了表達。

然後，在一個強大的節奏的高潮中，它被一個主要元素的英雄力量所取代。當音樂進入最後部分由主要部分組成的材料時，音樂有點害怕，彷彿表明不幸即將到來，最後以一種微弱的作用結束了這個展覽。

正在展開的部分是運動中最大的，是最戲劇化的部分。它從主要主題材料的軟音符（PP）開始，比如風暴的寂靜。主題呻吟的基調以低沉的聲音開始，緊張而有點驚慌。展覽部分的各個部分都以一種強大的浪潮呈現，但他們的和諧、節奏、編排和主題與之前的闡述截然不同，他們已經做出了無盡的變化和發展，並一次又一次地引發了戲劇性的新高潮。在鬥爭中，好像災難即將來臨。在這段時間，雙簧管演奏了一種抒情和清晰的曲調，給英雄的主題帶來了新的靈感。

在一個強大的和絃進步之後，英雄主題的勝利基調開始重新開始。“這是最後的戰鬥，在最後一場戰鬥的坩堝中，他建立了他強烈的英雄理想音樂。”在這裡，他是他理想世界的中心。這場鬥爭還沒有結束，但正在上演的電影的結尾是最激動人心的時刻之一，以沉默和一個英雄的主題迴歸，這再次是災難性的考驗。突然，黎明開始出現了。號角（號角扮演英雄的主題）打破沉默，大聲和清晰地扮演英雄的主題。最後，它以整個樂隊的完整演奏結束，並開始重新出現。

重新出現的部分不是簡單的重複，而是戰爭的合成、闡述和展覽部分的延續。在開始的時候，這個主題是由在弱遊戲的號角複製的，然後是大提琴英雄的主題重新出現。

後來，整個樂隊演奏了一個完整的主要部分，在次要主題的基調中，彷彿在雨後，所有的東西都在醒來，英雄的力量復活了！它繼續伴隨著勝利的喜悅。英勇的戰鬥終於結束了。

結語是一種旋轉的舞蹈曲調，圍繞著英雄的莊嚴主題，彷彿人們在讚美他們的英雄。第一個運動結束在一個充滿激情的戲劇性高潮。

英雄交響曲的葬禮是為了描述英雄的死亡，“所有的人類都帶著英雄的棺材”。BBB 0有從開始到結束的3月的特徵。英雄的葬禮在遊行隊伍中舉行。哀悼的音樂不是絕望和悲觀，而是對人們的心的崇敬、哀悼和深深的思念的表達。

3月運動分為三個部分。前面和後面部分是基於小注釋。第一個主題是C小，直接在第一小提琴上演奏。

這一主題的第二次出現是在所有琴絃的伴奏下由雙簧管演奏的。這非常像描述一群人從遠處和附近進入。音樂深深地表達了人們的悲痛。這個主題從小的開始，在E平面專業的結尾，直接引導到第二個主題。

第二個主題仍然從第一小提琴開始。後來，音樂經歷了一系列的音調轉變，給哀悼的音樂增添了一種嚴肅和悲傷的感覺，然後終於回到了小調。

第二部分，在C級，簡單而清晰的雙管主題，暫時驅散了哀悼的情緒，並光榮地回憶了英雄的事蹟。然而，這個快樂的場景並沒有持續太久，哀悼的主題被重複，開始第三部分。在這裡，只有第一部分的第一個部分以原始形式複製，音樂很快引入了一個新的主題。這新旋律，由第二小提琴演奏，在小鑰匙上建立，給哀悼的音樂增添了更悲劇的基調，這讓人們聽到深深的嘆息和小小的嗚咽。當3月的悲哀的主題終於以一種和平與和平的感覺結束時，語氣被打破了，就像最後的離別嘆息，人們在悲傷中哭泣，整個樂隊正在逐漸消失在一個非常弱的延續中。