世事輪迴是什麼意思

當今，這個碎片化閱讀的時代，自媒體成為了大眾閱讀的主流。由此，催生自媒體遍地開花，湧現出一大批自媒體寫作者。但對於寫作者，特別是初寫者來說，如何提高自己的寫作技巧是一件令人頭疼的問題。那麼有沒有什麼秘笈可以解決這個問題呢？

我想，最便捷的途徑就是精讀名家名篇，學人之長，補己之短。

《豆汁記》就是一篇不可多得的好文章，作者是著名京派女作家葉廣芩。

《豆汁記》以清朝末年、民國以及建國之初為背景，葉廣芩娓娓道來，以溫情細膩的筆觸講述了一個落魄清朝貴族的故事。文字親切優雅，語言精彩，情節安排跌宕起伏，引人入勝，讀來蕩氣迴腸，意蘊悠長，回味無窮。

我反覆閱讀，胸中許多想法呼之欲出。仔細琢磨，現歸納總結出這篇文章令人拍手稱奇的五大妙處，希望能對寫作者，特別是初寫者有所幫助。

1.第一妙，妙在文字運用精準，親切可愛

譬如在第一部分，寫莫姜言行表現，寫得細緻入微，活靈活現。

叫四太太時，這樣寫：“出於禮貌，莫姜抬起眼睛，輕輕地叫一聲四太太，便收回目光再不言語。”這一句話裡一個“抬”字，一個“輕輕”，一個“收回”，就讓人讀出了莫姜的神態表情，讀懂了莫姜很懂規矩禮儀，絕不是普通民間女子。

再看莫姜喝豆汁，更是寫得不一般。“莫姜雙手接過了那碗溫吞的、面目甚不清爽的豆汁，認真地謝過了，背過身靜悄悄地吃著，沒有一點兒聲響。從背影看，她吃得很斯文，絕不像父親說的從中午就沒吃飯。”

在這裡，作者用了幾處詞語特別帶勁。如，“認真地謝”“背過身”“靜悄悄地吃”，“從背影看”，這些拿捏恰當的字詞，讓人物的形象栩栩如生。

作者整篇文章處處是這樣生動而富有靈性的文字，給人強大的畫面感，讓讀者也彷彿置身其中。

這讓我想起來“僧敲月下門”裡的“敲”字。有記載，這個“敲”字是詩人賈島醞釀詩句的時候，思想過於集中，撞到了韓愈的馬車。韓愈問明原因後，反覆斟酌敲定了“敲”字，這是恰恰好的佈局。

一字一句讀來，文字並不華麗，都是些樸實無華的文字，卻彰顯著優美親切和精準，可以看出葉廣芩的文字功底極深，並且每一個字每一句話都是經過深思熟慮的妥帖安排。

2.第二妙，妙在語言精彩樸素，接地氣

如，母親學習“雙蒸法”做米飯，把米先炒了再蒸，爆米花似的發起，可以多出三分之二的飯量。母親如法炮製，莫姜不學，說米還是那些米，哄了眼睛哄不了肚子。一句“哄了眼睛哄不了肚子”多麼樸素的語言，一下子點明瞭本質。

再如這段：“臉面是女人的最重要的部分，一個女人的臉面被他人破壞了，那將是她人生的最大不幸，再無幸福可言。特別是我看到母親在對著鏡子描眉搽粉的時候，我往往為莫姜而悲哀。沒有那個劉成貴，莫姜何以如今日這般寄人籬下，小心翼翼，謙謙為人？那個死鬼櫥子，凍死在街頭真真是活該極了。”

前面用母親和莫姜做對比，後面用“死鬼櫥子”“真真是活該極了”，把“我”對劉成貴的憤懣情緒表達得淋漓盡致，讓人感同身受。

賈平凹曾經說，“寫作要接地氣，接地氣並不是只寫土地、飢餓、革命等，而是寫出真實，寫出生活的味道，寫出關於生命的人生的意義。”

我想，葉廣芩的文字就是賈平凹所說的接地氣的文字吧。《豆汁記》中像上段精妙的語言不可計數，像拉家常一樣樸素接地氣，又一字不多，沒有半點累贅。

3.第三妙，妙在懸念迭起，引人入勝

第二部分一開頭這樣敘述：莫姜被父親撿回來後，母親安排莫姜跟“我”睡一個屋。“我”翻來覆去睡不著，感覺跟一個臉上有刀痕的人同睡，就好像和鬼睡在一起。“我”暗想，這個北宮門撿回來的女人，誰又能保證她是好人？於是，心裡埋怨母親的粗心大意，埋怨太不把“我”當回事。

我讀到這裡，順著小主人“我”的思維在想：刀疤臉莫姜究竟是個騙子還是別的什麼壞人呢？並且暗暗為小主人捏了一把汗。繼續往下讀，才驀然明白，根本不是那麼回事。

下文如此敘述：第二天早上，“我”一醒來，猛然想起莫姜。母親告訴“我”，莫姜天沒亮就在廚房籠火做早點。讀到這裡，我終於放下忐忑不安的心，明白莫姜不是壞人。但作者馬上又安排了一個很吊人胃口的懸念。原文如下：

“不知賣花生仁兒的能做出怎樣的早點，以她的出身手藝不會比母親更精彩。老王就是老王，櫥子就是櫥子，人家是‘萃華樓’出來的，那些京醬肉絲、燒明蝦的美味魯菜是無人可以替代的”。

至此，我不禁也要問，相貌醜陋，出身卑微的莫姜能做什麼早點呢？做出的早點好吃嗎？

繼續讀，卻是一個一百八十多的大轉彎。

莫姜做的早點賞心悅目，精緻可愛，香甜可口。

這篇小說還有一個最大的懸念是：莫姜的丈夫劉長貴沒有死。那個用砍刀砍了莫姜的臉，把莫姜賣掉的窮困潦倒的壞男人找上門來，還帶來情人的兒子。“我”氣急敗壞地訓斥劉長貴，並理智地提醒莫姜，“你可想好了，他是隻狼！”

面對這樣的壞男人，莫姜會做出怎樣的選擇呢？我深深為莫姜擔憂。

文章妙，就妙在這裡，出其不意，又是一個匪夷所思的扭轉。

莫姜把珍藏了多年的翡翠扁方賣了，接納了劉長貴和劉長貴情人的兒子，組成新的家庭，開始新的生活。

莫姜對劉成貴這個廚子很不錯，她的寬容善良喚醒了劉長貴的良知。在“三年自然災害”期間，他多次送豆汁給“我”家，可以這樣說，是劉長貴的豆汁救了困難時期“我們”的命。

故事發展到此處，讓人愈發感覺妙不可言。還是莫姜那句話最貼切，“過日子，能說誰養活誰啊？”

時代不斷變遷，世間不斷更改，十年河東十年河西，世事難料，誰也無法預測自己的明天會是什麼樣子。因此，能幫助別人的時候，請一定果斷伸出手，世事輪迴，說不定幫人就是幫自己。

4.第四妙，妙在情感渲染到位，又含蓄真切。

劉長貴找上門來後，劉長貴情人的兒子賴在四爺的躺椅上不出來。眼看著太陽西沉，四爺和四太太要回來了。“莫姜臉憋得通紅，轉了幾個圈說做下人的，不能給主家兒添亂，只要出去，怎麼著都好說。”

寥寥幾語，莫姜束手無策的窘態、心慌意亂的情感和做僕人的本分躍然紙上。

還有這一段，劉長貴癱在床上，不能自理，莫姜一勺一勺地餵飯。作者寫道：“陽光照射在屋內，光線中飄浮著細細的微塵，一切似乎都變得很柔和。劉成貴一臉的滿足，一臉的幸福；莫姜一臉的平靜，一臉的愛意。折騰了一輩子的夫妻，到了竟然是這樣……這樣的日月大約是老夫老妻們必要經歷的過程吧。”

細膩的文字，柔和的筆觸，淡淡地訴說著一對老年夫婦經歷滄海桑田後的平靜與安穩。情感真摯而含蓄溫暖，讓人從心底升騰起一份由衷的感動和強烈的共鳴。

5.第五妙，妙在多種文化元素巧妙融合，交相輝映。

《豆汁記》用細膩的文筆訴說著人與人之間豐富可貴的愛、憐、情、暖，它不僅是一部暖色調的情感故事，還對飲食、戲曲和玉石做了許多細緻的介紹，傳播著中華民族傳統的飲食文化、戲曲文化和玉石文化。作家用輕盈的筆觸讓我們真切感受到多種文化元素巧妙融合的美妙。

其一、飲食方面寫得相當細緻。

如，莫姜來到我家第一次做的早點：小米粥、小醬蘿蔔等細緻可愛，剛出鍋的“螺螄轉兒”看著焦黃，聞著噴香。簡單的早點，在作者筆下變得賞心悅目。

還有莫姜做的炒花生仁兒、醋悶肉、熟魚活吃、鴿包肉，亦各具特色，百吃不厭。三年自然災害期間，在劉長貴授意下莫姜做的豆汁、麻豆腐，從作料、工序、火候及出鍋後的色香味都作了詳細介紹。如此糟粕成珍品，讓人香味繞唇垂涎三尺之餘，不得不佩服作者對飲食文化的廣聞博知。

其二、這部小說還有一個大亮點是戲曲文化。

京劇《豆汁記》貫穿整部作品，像一根線一樣穿起了各個不同時期的人物境況與情感。

莫姜初到我家，“我”看著莫姜的刀疤臉，想起來京劇《豆汁記》裡的窮秀才莫稽的唱詞，“大風雪似剪刀單衣穿透，腹內飢身寒冷氣短臉抽。”對莫姜的容貌做了形象的介紹。

莫姜的丈夫找上門來時，正巧荀慧生演的京劇《豆汁記》將大團圓的結尾改了，變成洞房內一通棒打，善惡有報。預示著主人公的結局。

文中還多處寫到金玉奴的唱段，“人生在天地間原有俊醜，富與貴貧與賤何必憂愁。”這個唱段每次在文中都出現得恰到好處，看似寫文中人，又何嘗不是給讀者敲了一下警鐘呢？

其三、小說寫到玉石文化亦是讓人回味無窮。

作者用父親第一個妻子留下的四個扁方與莫姜的扁方作比較，莫姜的扁方是翡翠的，更顯晶瑩剔透，溫潤可愛。“我”故意挑剔有幾處黑點，

莫姜說那是翡翠的瑕疵，大羹必有淡味，至寶必有瑕穢，大簡必有不好，良工必有不巧，物件和人一樣，人尚無完人，更何況是物。

四十年後，在北京一家珠寶店裡，“我”又看到了那根碧綠的扁方，瑕疵依舊，晶瑩依舊，如與老熟人相見。睹物思人，這有瑕疵的玉，不就是臉有刀疤但精神高貴的莫姜嗎？不也像是我們每個人嗎？只不過我們有時候看不到自己臉上的“刀疤”罷了。

從這諸多文化元素來看，《豆汁記》就是一部濃縮版的《紅樓夢》。仁者見仁，智者見智，不同的人會從不同的視角去解讀，去感悟。

鄧友梅曾對葉廣芩給予極高的評價：“葉廣芩的京味，頭一條是‘墨香’，不造作，不拿捏，從容舒展中流露書卷翰墨之氣。敘事寫人如數家珍，起承轉合不慍不躁，舉手投足流露出閨秀遺風，文化底蘊。

古人云，與智者同行，與高人為伍。讀大家之作，品寫作之妙，長人文情懷。

《豆汁記》是著名作家葉廣芩贈送給讀者的一份營養豐富的京味精神大餐，也是饋贈給我們廣大寫作者學習的樣板。《豆汁記》裡可圈可點的美妙之處實在是太多太多，無法一一涵蓋，剩下的請各位朋友自己慢慢品味吧。

我相信，只要你肯學人之長，敢想敢寫，就一定會成為一個優秀的作者。