在今年播出的都市愛情劇中，《我的秘密室友》憑藉新穎奇幻的故事線和愛情設定獲得了不少觀眾的好評。製片人於金偉認為，作品突出重圍的核心要素就是將故事講好、把劇本寫好。想要在眾多影視作品中脫穎而出，不僅要將愛情、奇幻等要素做到有機的疊加和創新，讓觀眾能夠透過追劇獲得審美的享受，同時劇集的內容還要有正向的價值導向引領，故事的結局能夠給予觀眾希望。文匯報記者專訪《我的秘密室友》製片人於金偉，聽她聊聊幕後創作的“一二三”。

製片人於金偉

文匯報：您入行已經快三十年了，經歷了國產劇的變遷過程。在新劇頻繁上線的大環境裡，您覺得《我的秘密室友》的核心競爭力是什麼？

於金偉：我已經入行三十年了，現在還在堅持做電視劇。說實話，我不是一個很高產的製片人，我的上一部劇《真愛的謊言之破冰者》是在2017年殺青的，到了《我的秘密室友》這部劇，相隔了四年的時間。這取決於我的做事方式，為了保證品質，我所做的每一個專案，從前期的劇本創作到籌備、拍攝、後期製作階段，我都是從頭盯到尾的。在創作劇本的過程中，我們會先定一個創作方向，然後打磨劇本、做好劇本，只有做好劇本，才能請到合適的導演等主創團隊。我認為做好專案的核心就是真誠與專注，一定要做成一個我認為可以交作業的專案、一個拿得出手的專案。這要求每一個環節、每一個步驟都要確保做到是個加分的創作。

創作劇本本身就是一個很艱難的過程，推倒重來十分常見。我覺得專案的核心競爭力就是團隊為了一個共同目標的熱愛與堅持。有些故事你認為很精彩，但仁者見仁，智者見智，最重要的是把一個專案真的做到觀眾和業內人士認可，我們是有這樣的自信和能力的。曾經我和一位美國的電影製片人交流，他說好劇本、好導演、好演員、好製作是能夠拍出很好的電影，但是一個專案能否成為爆款，最重要的要素是lucky。所以我們做每個專案都是先做一個好劇本，請合適的導演、合適的演員，全情投入到製作中去。至於播出時能不能成為爆款要交給運氣。我們只能保證每個作品都是我們非常真誠、用心地製作出來的。

在《我的秘密室友》開機之時，我說我們就像一場接力賽，接力棒就交到導演和全體的創作人員手中了。劇組的每一位工作人員都很重要，每個人在自己的那一棒都要全力以赴，儘可能地不留遺憾。

文匯報：有網友說《我的秘密室友》一定不會是bad ending，因為這部劇的播出平臺是愛奇藝戀戀劇場，所以結局會很圓滿；但是如果在愛奇藝迷霧劇場播出，觀眾可能就會認真推敲了。也就是說觀眾們會帶著一種預判去追劇，播出平臺和劇場的不同會影響觀眾對於愛情線和邏輯的要求，您如何看待觀眾的預判？

於金偉：這種現象很正常，這就是觀眾的期待。我認為現在的觀眾越來越懂了，這個想法特別正確，《我的秘密室友》就是一個戀戀劇場的劇目。我們在創作之初在和愛奇藝溝通的時候，就明確了想要做奇幻愛情故事，劇的型別還是要歸於“愛情”這一類裡。我個人理解，一部暖色調的愛情故事，如果用bad ending來結尾可能會讓觀眾心裡不舒服。至少，我個人不喜歡我們這個劇，用bad ending。

觀眾全程伴隨著角色哭哭笑笑，經歷生死，結局如果和觀眾的預期大相徑庭，就叫做晃點觀眾。因為任何人看一部劇，都會有一種心理期待，會抱有一種美好的幻想，為什麼非要澆觀眾一盆冷水？我認為一個故事的結尾哪怕不得不是悲劇色彩，也應該是給人以希望、撫慰人心的，要有向上的力量，讓觀眾從故事裡走出來時，還是會被溫暖到。

我希望觀眾們透過看劇能獲得一種審美的享受，劇集同樣也要帶有價值導向的引領，而做這樣的藝術展現時最好還是不要簡單的口號，要透過劇情和人物給予觀眾希望，這是我們想表達的。

文匯報：我有注意到片頭字幕裡有李曉明老師的名字，他是一位鼎鼎大名的編劇，做過《渴望》、《過把癮》等經典電視劇。李老師為《我的秘密室友》帶來了什麼內容？

於金偉：編劇老師們在開會時就告訴李老師：“我們上大學時就經常學習您的劇本。”李老師是一位特別高產、作品優質、著名且低調的編劇老師，他是我非常欽佩的老師，其實我們合作過很多專案。《我的秘密室友》剛完成第一稿的時候，我們覺得不夠完美，遇到了一些創作瓶頸，李老師就扮演了我們的“劇本醫生”這樣的角色，或者稱為劇本顧問，他對我們來說就是燈塔般的人物。在我們遇到瓶頸時與他交流，就能夠在第一時間找到癥結所在，並且提出對症下藥的解決方案。

比如這部劇的男女主因為時空融合一天二十四小時中只有46分鐘可以在一起，這導致劇本創作時需要更多地思考：兩個人的人物命運和愛情如果關聯不那麼緊密的時候，觀眾就會覺得散，這就會影響整部劇的節奏。我們產生這個困擾後就向李老師請教，李老師給了我們一個方向，他告訴我們要著重思考在融合的46分鐘裡，這對情侶會有怎樣的經歷？於是我們就調整了劇本的故事結構，開始緊緊圍繞時空融合這條線來寫故事、寫人物。我們找到了方向之後，劇本創作工作就進展得特別順利。

文匯報：《我的秘密室友》本身是有奇幻的設定，要讓觀眾產生一種共情的代入感這方面，您做了哪些落地的細節，能夠讓觀眾體會到、代入到男女主人公的故事中去。

於金偉：這方面是挺難的，當時想這個設定的時候，就覺得又得有趣，又得跟大家的生活有一定的相關性，男女主本身比較年輕，同時職業也要跟我們日常生活近一點，大家都可以討論一二，瞭解一二。還有一個就是事件的話題，我們希望既有傳播性又能容易共情，有二次傳播的基礎。如果說的是太專業、太高深的內容，觀眾參與進來就很難，所以我們全都採用了產權、拆遷、維權、職場騷擾，以及網路、輿論、飯圈等跟我們當下生活息息相關的事件，比如女主被不理智粉絲網暴後所表達的態度等，我們希望可以部分表達我們的一種想法和觀點，這種價值觀的表達。因為事件足夠貼近生活，大家都可以感受得到、觸控得到。

文匯報：我們自始至終是否就認定結局一定是好的？

於金偉：一開始並沒有直接認定一個什麼樣的結局，而是希望隨著故事邏輯的發展，得到一個水到渠成的結果。我們確實想給觀眾呈現一個溫暖的結局，目前的結局也是順著我們故事的邏輯，唯一合理的、且是感人的HBE結尾。

文匯報：有些劇方會在結局的設計上拍攝三個版本，根據觀眾的預期選擇其一作為最終結局，還會以花絮的形式露出另外兩個版本的結局，給觀眾更多遐想空間。您在這部劇的設計上，有沒有想過開放式結局?

於金偉：沒有，我們團隊一致認為：符合劇情發展，劇情邏輯和人物情感邏輯的唯一合理結局就是這樣，現在呈現的就是我們認為最合理的結尾了。

編輯：郭超豪

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