錢江晚報·小時新聞記者 宋浩/文 姬臣/圖

2020年的諾貝爾文學獎頒給了美國詩人露易絲·格麗克。

她的詩集，2016年世紀文景曾推出《月光的合金》《直到世界反映了靈魂最深層的需要》兩本。但對於她的獲獎，出版社世紀文景沒想到，各個也都沒庫存。杭州圖書館的館藏中，這兩本書3年僅借出4次。讓人不禁反思，今天國人的閱讀中，大家還讀詩嗎？

21世紀的已經過去20年，這20年裡，中國人對諾貝爾獎作家的閱讀情況如何？中國人最喜歡的諾獎作家是誰？哪些作家在國人閱讀中漸漸“過氣”？

以豆瓣網所提供資料，小時新聞統計了20年來117位諾獎作家的作品在大陸的出版、閱讀情況。這些資料基本可以反映中國圖書市場和國人的閱讀中，對諾獎作品對興趣及發展趨勢。

【近20年，這些作家最受中國市場歡迎】

當之無愧第一名是印度作家泰戈爾。與剛獲獎的露易絲·格麗克一樣，這也是一位詩人。

這位詩人以201種作品獨佔鰲頭——平均每年超過10種作品出版。

泰戈爾早在20世紀初就被翻譯到中國，本人也受邀來華演講，徐志摩全程陪同，一直到下一站日本。當下市面上，有鄭振鐸、冰心等人的譯本。如好讀文化2016年出品《最漫長的思念》——書中是《新月集》《飛鳥集》（鄭振鐸譯本），出品方加了個新名字，易受當下市場青睞。

《最漫長的思念》

美國作家海明威以194種緊隨其後。

海明威作品眾多，受眾也很廣泛，尤其他的《老人與海》，作為中學生閱讀經典，在市場上極受歡迎。

美國作家 海明威

以上海譯文出版社為例，吳勞翻譯的《老人與海》分別在2003、2004、2006、2009、2010年出了5個版本。（1999年還有一版）再加上其他出版社，海明威的資料可想而知。

莫言

排名第三是莫言——130種。

莫言在2012年獲諾獎之後，作品出版迎來了井噴。

第四為法國的羅曼·羅蘭的105種。

羅蘭與海明威相似，他主要以《名人傳》刷高資料，這本書也是中小學經典讀物，廣受市場青睞。

排第五的是加繆，84種。

加繆的《局外人》《鼠疫》也是經典作品，出版較多。

【近5年，這些作家越來越受歡迎】

再看看近5年的出版資料。我們把近5年資料與近20年資料的做一個對比。兩者比值代表近5年出版數量在近20年裡的比重，基本可以理解為近年來出版得更多了。

加繆（42/84）近20年出版的84種作品中，42種都是近5年出版的。兩個資料的比值，加繆是第一位的。

加繆

這位1960年去世的作家、存在主義哲學家，《局外人》《鼠疫》是他在中國讀者中最流行的作品。

加繆之外，福克納（17/40，代表作《喧譁與躁動》）、馬爾克斯（13/33，代表作《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》）、赫爾曼·黑塞（16/44，代表作《荒原狼》）也是近5年來出版資料佔近20年總資料的比重較高的，基本可以理解為，近年來在中國讀者中受歡迎程度上升。

言幾又書店也向小時新聞證實了這一點，加繆《異鄉人》、海明威《老人與海》、馬爾克斯《百年孤獨》、泰戈爾《飛鳥集》是書店裡銷量比較好的書。

近5年，泰戈爾、海明威分別以62種、45種，在數量上仍然佔據前2位——這兩位可以用長盛不衰來形容了。

而莫言（15/130，代表作《紅高粱家族》）的130種作品中，近5年只佔了13種。可能與他近年作品少有關——諾獎之後，莫言到今年才以《晚熟的人》奉獻文壇。另外，莫言作品青少年受眾、版權等方面的原因，可能也是一部分原因。

【這些人大名鼎鼎，但近5年的作品出版變少了】

與加繆不一樣，他的朋友兼對手薩特（4/19，代表作《存在與虛無》），近5年只有4種作品出版，屬於比值較小的。

這個數值小，一定程度上可以理解為近年在中國讀者中漸漸冷卻。

薩特

相似的還有愛爾蘭詩人葉芝（9/31，代表作《葉芝詩集》），20年來31種作品，近5年只有9種。

我們對“當你老了”很熟，但是去看葉芝詩集的，可能人越來越少。

川端康成

川端康成（9/65，代表作《雪國》《古都》）一度是熱門作家，近20年有65種作品出版，是總數中僅次於第5名加繆的。但近5年他只有9種作品出版，可能當下中國讀者已經很久不看《雪國》《古都》《千隻鶴》了。

同為日本作家的大江健三郎（3/40，代表作《廣島札記》）也是類似處境。他近20年作品出版總數也屬於較多的，但集中在2007年到2012年，從2015年之後，5年來只有3部作品上市。

丘吉爾

美國詩人艾略特（5/18，代表作《荒原》），近年出版數量也在減少。類似情況的還有托馬斯·曼（3/23，代表作《布登勃洛克一家》）、蕭伯納（4/21，代表作《聖女貞德》）、丘吉爾（5/30，代表作《第二次世界大戰回憶錄》）、奈保爾（9/37，代表作《米格爾街》）。

我們看到，這部分作家中，包含了多位詩人：葉芝、艾略特。

前兩年獲獎的鮑勃·迪倫，近5年來，也只有廣西師範大學出版社出版過兩本：《狼蛛》《鮑勃·迪倫詩歌集 （1961-2012）》。這位身兼歌手、詩人的諾獎得主，在中國人的閱讀中，似乎也沒有特別受歡迎。

【關於資料出處的說明】

以上出版資料來自大陸公開出版發行機構，中國港澳臺地區以及國外出版機構的圖書不計入。在統計中，考慮到我們要考察的是作家受歡迎程度，有以下原則。

作家同一套作品（如《希姆博爾斯卡詩集》分1和2，同為東方出版中心2019年出版，由林洪亮翻譯）統計為同一本；

辛波絲卡的詩集

同一叢書不同譯者（如《希姆博爾斯卡信札》，與上兩本《詩集》同屬《希姆博爾斯卡全集》、同出版社、同系列、同時出版，但譯者為李怡楠）則視為兩本；

不同出版社的同一譯者（如鄭振鐸譯《新月集飛鳥集》曾由中華書局、北京十月文藝出版社分別出版），視為兩本；

同一出版社、同一譯者，但不同出版年份（如范曄譯《百年孤獨》，南海出版公司先後於2011、2017年出版），也視為兩本。

作家數量眾多，情況各異，基於以上統計資料的結論相對機械性。比如版權問題。門羅、石黑一雄、託卡爾丘克、彼得·漢德克，是近年的獲獎作家。一方面，他們的作品需要版權授權，不像海明威等作家一樣去世超過50年，作品已成公共版權。

託卡爾丘克《衣櫃》，月前由浙江文藝出版社出版。

另一方面，他們獲獎時間近，作品在中國被翻譯和出版，還需要“讓子彈飛一會”。據浙江文藝出版社，以2018年得主波蘭作家託卡爾丘克為例，他們已簽下9種，目前已經出版2種，其他7種還在翻譯和出版過程中。後浪則簽下了另外3種的版權。

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