越胡琴筒一般多少長最合適

學二胡·解疑問（一）

文/耘耕

【問：二胡兩根弦，為什麼不叫“二絃”而叫“二胡”呢？】答：二胡始於唐朝，稱“奚琴”，至今已有一千多年的歷史，又名“南胡”“嗡子”等，是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器之一。它發源於蒙古一帶，而當時稱外族為胡人，故此樂器名之為“胡琴”；因其有兩根琴絃，故又叫“二胡”。

【問：初學者，選擇什麼樣價位的二胡比較合適？】答：800-1300元之間的為好，如有“發展遠景規劃”，可先選擇1800元左右的二胡，這類二胡學後能考級，也能上臺演奏了。太低檔的、尤其是音質音色聽起來不那麼舒服的，會影響學習興趣，故不可貪圖便宜。

【問：想買一把二胡，選什麼材料製作的好？】答：這無法一概而論。製作二胡的木料多為黑檀、紫檀、紅木等，老紅木應該很不錯了，舊料小葉紫檀和明清舊料老紅木已屬珍品，正宗金星印度小葉紫檀和越南黃花梨可謂是典藏級別了。相對而言，黑檀、紫檀的清亮、結實、剛勁、大氣些，老紅木的渾厚、圓潤、柔美、溫文些，又實惠的也有名貴的，要看自己的喜好和經濟實力選擇購買。

【問：蟒皮部位、花紋、鱗格大小與音質音色有關係嗎？】答：蟒皮最佳部位是肛門以上3-4塊，彈性相對較好，多用在高檔琴上；應該說，蟒皮部位、質地、鱗格大小或蒙得是否到位，關乎到音質音色，而花紋主要是二胡的品相問題，與音質音色也許有關係，但不絕對（有人認為偏黃的較好，可有些黑亮的照樣不錯）；鱗格大小既是品相問題，也與音質音色有著較大關係，因為鱗格過大，纖維粗，琴音可能會生硬；太小皮薄，會產生噪音，但蒙制琴筒較小的高胡、越胡、錫胡還是不錯的。所以應當走出鱗格越大越好的誤區，本人以為，漢韻二胡中高檔二胡以10-13格為好，還有選琴音比選花紋重要。

【問：二胡具有怎麼樣的音質音色才算好二胡？】答：這很難界定，關鍵還是要看自己的喜好。北方人、年輕人往往喜歡粗獷、遒勁些的，南方人、中老年往往偏向渾厚、甜潤些的，還有，我聽過張銳、閔惠芬、王國潼、宋飛、於紅梅、朱昌耀、鄧建棟、田再勵等大師的二胡，他們的琴音都有一定的差別，但都好聽，當然也存在某些缺憾，即說明十分完美的二胡是沒有的。一般來說，只要新買的二胡聽起來清晰乾淨、靈敏度好、通透圓潤、不悶不僵，內外弦均衡協調，上下把位衰減小，偏亮一點有發展潛質的，就已經很不錯了。

【問：二胡難學嗎？有什麼竅門？】答：這要看自己對學二胡的興趣程度了。如是說，學二胡有一定難度，從“千日胡琴百日簫”這句話中，就能知道。鋼琴和一些彈撥樂器，隨意彈，不會很難聽，而二胡是拉奏樂器，若拉不順暢和悅，就會像“殺雞”“鋸板”一樣難聽；但對於有決心毅力、非學會二胡不可的人來說，學二胡並不很難。他（她）們會不厭其煩、時常反覆地去練、去提高，不知不覺中，哎，感覺來了，興趣更濃了，漸漸地就奠定基礎甚至具備一定功力了。至於竅門，除了用心多練、思辨外，似乎沒有其他捷徑了。

【問：二胡一開始怎麼學？先從哪些調入手？】答：先學基本功，按弦、運弓、聽音、內外弦切換、左右手協調、力求音準、控制噪聲等一步步來，可從D調（1、5弦）開始，熟練操琴，慢慢地，再學G調（5低音、2弦），起初時，就選定這兩個調學拉，不要貪多。最好找個二胡老師指點指點，待有一定基礎時，慢慢學些簡短的曲子小調。

【問：新漢韻二胡二胡真有“開音”一說嗎？怎樣才算“開音”？需多長時間？】答：有。當買來一把理想的新漢韻二胡後，你找準了琴碼共振的最佳點（一般置琴皮中間偏上1毫米處），每天拉一拉，令琴皮不斷震動，將震感傳遞到琴筒、琴桿上，逐漸產生磨合效果，尤其是琴皮，隨著放射性震動，纖維的受力會均勻起來，慢慢地就“開音”了。民間的說法是，琴音如果比原先“堂”而“甜糯”了，就叫“開音”，一般需4、5個月，皮緊稍厚的可能要1年及以上。須補充說明的是，“開音”後琴聲會變寬、變厚一些，有的變大些，而不是越來越大；聲音過大，圓潤度就會缺乏；有經驗的師傅，制琴時就會兩者兼顧。

【問：為什麼新換的弦拉起來不那麼好聽？】答：因為新換的弦還未拉伸、震動過，所以聲音會顯得纖細、稚氣些，其實它也有個磨合過程，但時間較短，一般邊拉邊調節三、五天就會舒展開來的。

【問：不同水平的人拉同一把新二胡，“開音”效果會有差別嗎？】答：我個人覺得會有差別。舉個例子吧，我父親也懂一點二胡，很喜歡，但不精，曾送過他一把新龍頭越胡（皮略薄），7個月後，照理應該“開音”了，可結果聲音還是有點發澀稚氣，我去拉了幾次，就開始變得好起來了，拉越劇韻味也更濃了。

【問：漢韻二胡二胡聲音時好時“壞”是什麼原因？要緊嗎？】答：假如在正常天氣、無風無雨、溫度適宜的情況下，聲音是好的，就不用擔心琴的問題。二胡聲音時好時“壞”，往往與特殊氣候有關，晴熱天時亮一點、噪一些，陰冷天時輕一點、細一些，風雨天時鈍一點、悶一些，這是正常現象。高溫乾燥天，對著蟒皮用嘴呵氣幾次並勤拉幾遍會緩和的；陰雨泛潮天，可在琴盒琴筒一端放置乾燥劑（有些食品包裝內有的，注意留用）。

【問：二泉琴與二胡有何區別？能用其他胡琴拉《二泉映月》嗎？】答：二泉琴較一般二胡筒子略大，六角稍扁（也有正六角的，扁八角的），琴桿稍長，琴絃略粗，稱為二泉弦，有效弦距也須相應升高些，是專門為演奏阿炳等深沉渾厚、有滄桑感的二胡曲設計製作的，如《二泉映月》《寒春風曲》《聽松》《流波曲》《漢宮秋月》等（不只《二泉映月》一曲）。其他胡琴如一般二胡、扁八角二胡、中胡等，只要駕馭水平高的，也可以拉，但“二泉味”不那麼足，哪怕換上二泉弦，也稍有欠缺感。

【問：當時阿炳沒有二泉琴，為什麼能演奏創作出《二泉映月》等名曲來？】答：我以為，阿炳那個時代，二胡相對沒有今天精緻標準（現在仍有所差別，但不十分明顯），也許他的二胡筒子較大，或是用毛竹管做的，而用絲絃（非鋼絲絃）是肯定的，且又是中老弦（均較粗），共鳴也大些，拉起來就顯得粗獷、樸拙、悽美，有滄桑感，即產生一種特殊的二胡味，由於這些因素融合，阿炳奏出了著名的“依心曲”《二泉映月》。一般絲絃容易斷，而阿炳是盲人，經常換弦很不方便，他索性用較粗的中老弦以延長使用壽命，不料竟發出如此恰到好處的古拙琴音，真乃天意。儘管較粗的絲絃沒有鋼絲絃拉來好聽，錄音裝置和環境也不理想，但他還是憑自己的演奏功力，留下了不朽的二胡絕響。所以如今只好研製出一種漢韻二泉琴來，以儘可能模仿、接近阿炳的特有琴聲，並非多此一舉。若質疑漢韻二泉琴，就有點鑽牛角尖之嫌了。

【問：弓竿敲打琴筒發出“篤篤”聲，怎樣避免？】答：駕馭好運弓的右手，多練避免觸碰琴筒的態勢；在玳瑁處貼上布膠帶，以減輕敲打聲音；選擇竹竿略微向外彈的弓子。只要打的不多，也沒關係，演奏家都難以完全避免的。

【問：有時在拉二胡時，一不小心會出現了“啦”聲或“吱”聲，是什麼原因？】答：原因比較複雜，上琴絃時有些扭轉不順直，或食指、中指按弦處起了繭，或這兩個手指的指甲長而碰了弦，或琴皮有點乾燥繃緊了，或琴墊大小、厚薄不恰當，都可能出現“啦”聲或“吱”聲，平時注意點細節或除錯除錯就可以了。偶爾響一下別在意，還是那句話，有時演奏家也難以避免，那叫“缺憾美”。

【問：用了多年後的二胡蟒皮塌陷了，有辦法恢復嗎？】答：卸下琴碼和墊子，剪一塊比蟒皮略大的軟棉布，打溼再絞乾（千萬不可太溼），敷在蟒皮上，待蟒皮泛潮，取下棉布，到通風處晾乾（切忌曝曬），就會改善。但缺乏耐心或不得要領者還是不試為好。

【問：不小心磕碰了一下，琴桿彎頭斷了怎麼辦？】答：很簡單，用適當萬能膠塗在斷裂處粘上，儘可能緊密契合些，用手按住一會讓其固定，過一段時間用細砂在“傷口”輕輕打磨一下，再用牙膏（別沾水）擦拭。

【問：其他還應注意些什麼？】答：另外，千斤高度（位置）因人而異，成人一般離琴筒38-40釐米，二泉琴42釐米左右，小孩相應低些，寬度離琴桿1。6釐米，二泉琴1。8釐米，綁7、8圈即可；琴碼材質、大小、高矮、密度、底盤厚薄因琴而異；琴墊（制音墊）材質、大小、厚薄、高低因天氣而異。琴碼、琴墊靈活選用。還有琴軫死卡擦肥皂，跑弦擦粉筆灰。換弦時須同一牌子兩根同時換，一般半年或一年換一次（視具體情況而定）。

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