賈玲導演並主演的電影《你好，李煥英》最近大火，讓人們看到了一個愛女兒的母親和愛母親的女兒之間那種純粹又誠摯的濃濃母女真情，讓無數人羨慕和感嘆。

然而，在我看來，這部電影大火的一個深層次原因，也許是這世間並非所有的父母和子女都有這樣和諧的親密關係。

因為最容易吸引和感動我們的，除了自己喜愛並擁有的東西，也有可能是那些自己渴望卻沒有的東西。

當前一個有些讓人難堪的現實是，有太多的年輕人與父母的關係很一般，甚至存在著深深的誤解，乃至矛盾。

如何面對這些誤解和矛盾，成了擺在無數人面前一個實在而沉重的主題。

新銳情感作家嵇振頡在其新作《縛愛》中直面這一主題，生動展現了單親家庭的父母與子女之間的相處模式，深入探討了如何面對兩代人之間那些看似無法調和的矛盾，詮釋父母與子女之間相互的愛。

超過限度的愛，帶來的只能是壓抑和扭曲

趙詩婷6歲的時候，母親因病辭世，父親把對母親的愧疚，全部化作對女兒的愛，傾注到趙詩婷的身上。

父親對趙詩婷的愛，是毫無保留的，他把女兒視作自己活在世界上最大的希望和安慰，把自己工作之外的時間和精力全部花在了女兒身上。

他用“都是為你好”這條身為父母者口中的鐵則，把趙詩婷嚴嚴實實地包圍起來，以為自己所做的一切真的會對女兒好。

他努力為女兒做各種有營養的餐食，卻不知道那些不可口的食物女兒並不喜歡；

他扼殺了女兒小時候學習空手道的想法，卻不知道自己摧毀了女兒的一個夢想；

他強行改變了女兒想報考中央美術學院的意願，卻不知道自己差點毀掉了女兒的天賦；

他為了照顧女兒拒絕了初戀情人的感情，卻不知道女兒其實更希望他幸福。

面對父親這樣沉重的愛，趙詩婷從小就學會了演戲，她骨子裡討厭這個處處對自己指手畫腳的中年男人，卻在表面上做出溫順的模樣。

她渴望活出自己想要的生活，卻只能以孝順的名義，生活在父親巨大的陰影之下，一次又一次地妥協後退。

父女之間的感情，就這樣充滿了壓抑，直至扭曲。

過於霸道的愛，收穫的只能是反抗和逃離

陳博宇從三歲開始學習畫畫，他將繪畫看作生命，決心將繪畫作為自己終身追求的事業。

當他從美術院校畢業後，母親託關係給他謀求了一份中帶你高中美術老師的工作。

然而，他從小性格內向，不願意做面對人的工作，根本不想當老師，只想一心一意地畫畫。

在陳博宇看來，母親永遠都是那麼強勢，她就是家中的老大，父親在母親面前從來都是一個溫順的丈夫。

在母親的強勢之下，陳博宇覺得家就是一個沒有枷鎖的牢籠，帶給自己的不是愛和自由，而是讓人無法忍受的限制和壓迫。

而陳博宇，不願做一個乖順的兒子，他有自己的想法，他自己的人生，他要自己做主。

母親對自己工作的強行干涉，讓陳博宇忍無可忍，他終於做出了自己早就期盼的事情，離家出走了。

當他得知母親透過別人之手悄悄資助自己的時候，更是讓他產生了深深的挫敗感，感受到異常的痛苦。

即便母親罹患重病，甚至到了生死邊緣，陳博宇依然不願去見母親。

他無法接受強勢的母親給自己規劃好的一切，無法忍受母親資助自己帶來的挫敗感，反抗之後，只有一次又一次逃離。

父母對子女要懂得尊重和放手，子女對父母要學會理解和包容

父母對子女的愛，因為無私而偉大，但是，無私不是無度，不能以愛的名義剝奪子女作為完整個體的獨立性。

紀伯倫在《孩子》一詩中說：

你可以給予他們的是你的愛，卻不是你的想法，

因為他們有自己的思想。

你可以庇護的是他們的身體，卻不是他們的靈魂，

因為他們的靈魂屬於明天，屬於你做夢也無法到達的明天。

只有給與孩子足夠的尊重，才能讓他們感受到自己享有的獨立人格。只有放手讓孩子走自己的路，他們才會擁有自己自由的人生。

而作為子女，妥協會失去自我，反抗會引起衝突，逃離會產生遺憾。最佳的辦法，還是要在加強溝通的基礎上，學會理解和包容。

透過父親的講述，趙詩婷理解了父親為什麼會對母親的死懷有愧疚，理解了父親為自己付出的一切，也選擇了不再糾結和計較父親曾經對自己造成的傷害。

看著躺在病床上生命已經快要走到盡頭的父親，她只有悔恨和遺憾，悔恨的是以前的自己只知道享受父愛，卻沒有好好了解父親這本大書。遺憾的是，終於認識到這一點了，留給自己的時間卻已經不多。

透過母親的講述，陳博宇才知道自己只是母親收養的孩子，為了不給自己留下心理陰影，她隱瞞了事實，把全部的愛都給了自己，對自己一如親生。而偏偏因為自己的獨特個性，才讓母子二人的關係鬧得如此之僵。

理解了母親對自己無私而偉大的愛，他重新認識了母親，也重新認識了自己，他決定好好陪伴母親度過人生最後的時光，不給母親留下遺憾。

孩子在長大，父母在變老，無法阻擋，不能逆轉。父母陪伴子女前行的日子，註定越來越少。珍惜與父母同行的日子吧，別給自己的未來留下不該有的遺憾。