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人像攝影教程油畫風格肖像布光例項

由每天學點攝影技巧發表于攝影2021-06-01

人物明暗光線柔光拍攝

簡介0 快門速度：1／125s 焦距：85mm ISO：50前側光 1主燈是一盞加了柔光箱的閃光燈，佈置在人物右側45°的位置，人物左側45°佈置反光板，二者與人物的距離均為1米，這樣可以保證光線的柔和

布光圖怎麼畫

哈嘍大家好，小編又和大家見面啦。今天透過一篇好文，和大家聊聊油畫風格人像的布光，一起來看看吧。作者@ 蔣文博

整個文藝復興時代的畫家們都在研究光線的明暗變化與表現力，比如達•芬奇，雖然明暗用的很多，邊緣依然銳利，但明暗不曾獨立出來。

卡拉瓦喬把用明暗表現體積和空間、營造神秘氛圍的提香傳統發展到了極致，為了突顯明暗的表現力和戲劇效果，大膽地簡化了顏色，自他開始褐色的“醬油調子”時代到來了。

倫勃朗也喜歡在幽暗的背景前營造奇妙的光線效果，亮部顏色稠厚，暗部薄潤透明，明與暗兩個區域的不同手段互相配合，獲得了充分的塑造感和戲劇化的魅力。

畫家們的這些用光成果，被攝影師們信手捏來。事實上，攝影與繪畫面臨的問題同樣是把三維世界轉化為二維世界，即如何在一個平面上展現出立體的視覺體驗，而明暗可以暗示體積和空間，成為有效的表現手段。

光圈：F/4。0 快門速度：1／125s 焦距：85mm ISO： 50

暗是明的前提

暗和明是相對的，它們互為因果、相輔相成。在攝影中，如果說“明”的表現是唯一的——來源於光線；那麼，“暗”的表現卻是多樣的，比如背景與主體的顏色，比如由於光線無法到達而形成的陰影。在本組作品中，幽暗的背景和深色的服飾成為布光的前提，這種17世紀就開始流行的“醬油調子”深受攝影師們的青睞，而真實的原因是這種明與暗的對比讓人在視覺上感到舒適和愉悅。

布光三要素

光線的奇妙之處在於，它可以把一片混沌的黑暗分割成層次分明的亮部、暗部以及中間的過渡區域，攝影師透過光線的明暗引導觀者的視線和視覺注意力的順序，從而實現其拍攝意圖的表達。

在這個過程中，需要考慮三個因素：

1、光線投射的方向。這是布光中最為重要的環節，因為不同方向的光線具有不同的造型意義，也決定了拍攝主體受光面的大小和陰影的面積，由此而形成的明暗對比將直接決定畫面的影調與氛圍。

2、人物臉的朝向。人物臉的朝向將最終決定面部受光的多與少，一般而言，人物面部是迎向光線來源方向的，即光線照亮面部，其關鍵在於面部明暗的比例分配。這一點是比較靈活的，當人物面部需要更多的亮部時，可以讓人物把臉稍稍轉向燈光，反之則反。牽一髮而動全身，需要強調的是，由此將引發輪廓、眼神、肢體等一系列的變化，需要注意整體的相應調整。

3、人物目光注視的方向。眼睛是傳情達意最重要的器官，眼神能夠傳達一幅作品的意境與氛圍。人物的眼睛是望向鏡頭還是望向他處都有著不同的意味，人物睜眼還是閉眼也描述著不同的情感。

頂光源1

主光源是位於拍攝物件上方1米左右的柔光箱，調整柔光箱的位置，使其位於拍攝物件右側45°的位置，讓拍攝物件處於柔光箱的邊緣，這樣只有拍攝物件的面部受光，髮絲的細節也只侷限在前側。在拍攝物件的左側45°佈置反光板，二者距離約1米，以減小明暗反差，並保證暗部的細節得以體現。

在頂光源的條件下，人物的前額、顴骨和鼻樑等凸出的部位亮度很高，而眉骨下、眼窩、鼻子下方和下巴等背光處則會形成濃重的陰影。被攝物件面部層次分明，立體輪廓感強。頂光光位的高低以及與拍攝物件的距離都會對人物造型產生影響。應當根據拍攝意圖調整光源與人物的相對距離，需要強調的是光源距離拍攝物件越近光線越柔和，反之則反。

頂光是一種比較特殊的造型光效，除了能夠提供主光照明外，還可以兼顧輪廓光（如發光）和修飾光（如眼神光），當然這些效果需要攝影師適當調整光源與拍攝物件的相對位置才能得以實現。用頂光拍攝的人像觀念意味比較強，能夠突出表現人物的性格特徵。