高光區和暗影區位置分別是哪裡

雖然出色的作品並不意味著我們要擁有最好的相機和鏡頭，但是作為攝影師一定要深入瞭解手中的器材，才能更好的幫助我們實現最終的拍攝效果。本期我們將深度挖掘不同相機廠商，針對自身優勢而新增的強化功能，以及對應的使用技巧，並提升我們的拍攝質量。

使用手冊是“不用讀系列”還是“最好的老師”？

我們大多數人得到一臺全新的相機都會非常興奮，並迫不及待地使用它，卻將使用者手冊定義成了“不用讀系列”，並永遠地留在了盒子裡。結果我們很快就會遇到挫折和問題，一次又一次地在網路上尋找答案，然後困難地學習。其實使用者手冊才是最好的“老師”，因為它比任何人都更加了解你的相機。

相機雖然歸屬於數碼產品，但是其迭代升級週期卻長達幾年，這使得所有廠商都在競爭中醞釀著自家技術和功能的革新。伴隨著新的產品，這些升級最終也都會被詳細地收錄在我們的使用者手冊中。如果不深入地瞭解，我們很難將這些技術融入到實際的拍攝中。

俗話說“別把肉埋在飯碗裡吃”。接下來我們將針對近幾年不同廠商在產品革新中，新增的新技術進行逐一解析，看看手中的相機有哪些實用的新功能被您“雪藏”了。

佳能：全畫素雙核RAW

全畫素雙核影象感測器一經推出，就成為了佳能的核心技術。這種雙光電二極體的設計結構，使得感測器在單個畫素上可以接收來自被攝體的兩個訊號，並檢測兩個訊號之間的相位差，從而實現一個感測器同時具備對焦和影象拍攝功能。

以往從全畫素雙核影象感測器上讀取的光電訊號，最終僅保留兩個訊號之和。而隨著5D4的釋出首次能夠分別儲存兩個光電二極體的原始資料，該技術被佳能稱之為全畫素雙核RAW，並且在新的無反機型EOS R上也提供了此選項。

全畫素雙核RAW能做什麼？

在全畫素雙核RAW開啟的情況下，相機會將單個畫素的兩個原始影象資料分開儲存在同一個RAW檔案中。一組由A+B組合資料組成，另一組僅由A資料組成。這意味著該RAW檔案既包含正常影象，又包含可以測量視差資訊和被攝體距離資訊的畫素資料。因此全畫素雙核RAW影象檔案中包含兩個影象，所以它們是普通RAW影象檔案大小的兩倍。

在佳能專門為RAW推出的DPP後期處理程式中，我們可以使用檔案中包含的深度資訊，用於影象的銳度微調和散景偏移以及減少鬼影。

影象的銳度微調：

在較為嚴謹的拍攝中，當影象在特定區域不夠銳利時，可以在DPP程式中，將全畫素雙核RAW檔案的A和B的焦點細節畫素資料相互偏移，自由調整影象清晰度的增益。

我們需要注意的是，清晰度僅在水平方向上增加，但在垂直方向上不發生改變（如果我們將相機直立放置，反之亦然）。

影象的散景偏移：

如果在拍攝時不小心導致被攝物件遭前景遮擋，可以使用全畫素雙核RAW的資料優勢，改變前後散景位置。聚焦平面前後的相移，讓A和B畫素資料在相同位置不會產生相同的虛幻效果。

根據計算A和B畫素的混合比例，可以在不改變焦點的情況下，讓前後散景在水平方向上實現位移 ，使其可以在特定區域內將它們移動到更合適的位置（光圈越大，可產生的偏移也就越大）。

影象的減少鬼影：

理想情況下光線在鏡頭內僅沿著一個方向傳播，即從前鏡組傳播到後鏡組，最終被感測器記錄。然而不幸的是，特定角度下的強光，容易在透鏡表面產生散射，導致鬼影的出現干擾影象清晰。

這種散射光通常來自單一方向，因此每個微透鏡下方的兩個畫素會有一個不受影響。我們可以藉助全畫素雙核RAW分離來自微透鏡左右兩側的光線，透過程式演算法識別A和B畫素資料之間的偏差，確定哪一個畫素沒有耀斑，並選擇性地忽略該畫素，僅從無眩光的感測器畫素中計算最終影象資料。

毫無疑問全畫素雙核RAW為我們的影象提供了更多控制，使影象在拍攝質量上帶來更多潛力。但是我們也始終要明白，它僅提供一些在常規影象編輯程式中難以實現的微調，並無法彌補拍攝中的不足。

尼康：動態D-Lighting

對於許多攝影初學者來說，面對複雜的光線環境，如何獲得平衡的曝光將是一個不小的挑戰。特別是在高對比度的場景下，相機感測器的預設動態範圍無法應對場景中高光和暗部分之間的差異，從而造成大量細節的丟失。而尼康的動態D-Lighting拍攝模式是一項最佳化高對比度影象以恢復陰影和高光細節的技術。

動態D-Lighting應用解析：

動態D-Lighting拍攝的技術原理與Photoshop中的曲線相似，曲線允許我們在拍攝後增加或減少陰影或高光。而動態D-Lighting在拍攝之前以相同的原理工作。

如果在選單中選擇了動態D-Lighting，則在半按快門時，測光表將測量場景。如果場景具有較高的對比度，相機會自動呼叫感測器的所有資料並新增曲線，從而減少高光並增加陰影。動態D-Lighting的獨有功能是它能夠自動重新調整中間色調對比度，使整體影象看起來更加自然。並且有多種模式供我們選擇，以應對不同的拍攝場景。

雖然這項技術聽起來令人讚歎，但實際上總需要有一個權衡。與任何曝光操作一樣，此模式會在一定程度上增加陰影區域的噪點。此外，動態D-Lighting僅在拍攝JPEG時可用，因為RAW檔案是感測器的全部動態範圍，它不會像JPEG那樣經過後期製作和壓縮。所以RAW具有更大的後期調整空間，可以將高光和暗影區域細節更好的還原，RAW後期與動態D-Lighting實際上是相同的過程，但是動態D-Lighting更加智慧且簡單的操作更加適合直出以及不懂後期的初學者。

索尼：畫素轉換多重拍攝

索尼近些年推出了許多新功能，其中大多數都針對於影片的拍攝以及人體工程學和自動對焦等方面的改進。當然，影象質量也得到了改善，例如更大的動態範圍，以及畫素轉換多重拍攝這項黑科技功能。該功能透過以一個畫素為增量使其在每個方向上移動1個畫素，透過多重取樣和精確的演算法，計算出每個畫素的RGB顏色，克服拜耳陣列的缺點。

簡而言之：相機拍攝4張RAW影象，並在感測器之間移動1個畫素。透過索尼推出的Imaging Edge影象處理程式組合這些影象（相機本身不執行此操作），最終獲得具有更高畫質晰度，色彩準確性和更少摩爾紋的高解析度影象。

實際拍攝中的運用：

畫素移點陣圖像面臨的最大挑戰是運動，該過程需要連續曝光四次，這也意味著拍攝題材限制在了靜物和（靜態）風景攝影。另外我們也需要將相機保持絕對的靜止，在三腳架的配合下才能夠獲得最佳的拍攝效果。

在啟用畫素轉換多重拍攝後，設定好拍攝間隔後，只需按下快門按鈕並等待相機完成操作即可。所有的拍攝都使用電子快門在靜音模式下進行，這可以確保機身不會產生振動。另外Imaging Edge支援聯機拍攝，也可以實現拍攝後匯入處理。

開啟Imaging Edge程式選擇拍好影象，單擊選單欄中的“檔案”，然後選擇“建立Px多拍合成影象”，該軟體會自動將4張影象合併在一起，並建立一個副檔名為ARQ的新檔案，隨後即可匯出或編輯最終影象。

結語

每部相機都有很多優質的功能等待我們去挖掘，深入地瞭解手中的器材，可以促使更高的影象質量。當然一幅好的作品也不僅侷限於此，我們也需要專注於光線，主題和構圖的配合，這些永遠都不是裝置可以修復的因素。