五千年前的馬家窯文化中已將毛筆用作繪畫工具，彩陶上那一抹墨色勾勒出的線條，奠定了中國繪畫發展的歷史基礎，也成為其藝術表現形式的根源。

今晚21點檔，江蘇衛視《似是故人來（第二季）》將拜訪中國著名書畫大師範曾，帶領大家共同領略中國畫裡的哲學、詩性與書法之美。

中國古人將不同動物的軟毛固定於筆桿端，製成毛筆，成為書寫與繪畫的工具。相較於硬筆，毛筆對於手腕的力量尤為敏感，輕重間，可蘭葉細描，亦可山水濃墨，這令中國繪畫從表現形式上區別於其他繪畫，並有著自成體系的美學價值。

自北宋開始，山水畫主題日臻成熟，在山水中寄情，用以展現個人道德情操與修養的文人畫應運而生。這種區別於院體畫派工謹的繪畫作品，以自由、無束為特點，不求形似、只重意境，呈現出遊心物外的不拘一格之風。漸漸地，畫家們逐漸摒棄了精麗巧密的院體畫風格，將繪畫目標從“寫實”轉向“寫意”。山水僅成為了墨戲的載體，以詩書入畫，影射出更廣闊的心中丘壑。從趙孟頫到“元季四大家”的黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙，這種讓筆墨趣味獨立於繪畫形象之外、融詩文意境與哲理為一體的文人畫作，將中國繪畫推向了新高峰。

明代的“吳派”四大家將題字與圖畫結合得更加完美，其後不久，朱耷與石濤將情感與技巧高度結合，成為水墨寫意的劃時代人物。

今日的中國繪畫以更多的表現形式為世人所知，當中國繪畫熱情地擁抱著新的形式和方法時，畫家們也在重溫古代畫作中的技藝與情懷。透過筆墨韻律，可以領悟到畫家精神世界裡的跌宕起伏；透過朱印題跋，可以感受到代代傳承間的惺惺相惜。這些足以跨越時空的距離，讓中華文化在墨戲中薪火相傳、生生不息。

今晚，江蘇衛視《似是故人來（第二季）》與當代藝術巨匠範曾先生一起，“迴歸古典、迴歸自然”，在詩文畫作裡感受中國文化風骨。

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