源 | 編劇幫（ID：bianjubang）

文丨劉開建

什麼是高階的喜劇？對於這個問題，一直眾說紛紜。比較常見的一種說法是，能夠做到笑中有淚的喜劇就是高階的，這個說法被很多人認可。這個說法究竟對不對？我們如何來定義一部喜劇是否高階？高階的喜劇應該“高”在哪裡？

什麼是低階的喜劇？

談論喜劇的高階之前，我們先來談論喜劇的低階。

相聲圈裡曾經有過反“三俗”的倡議，即反對庸俗、低俗、媚俗。喜劇作為面向大眾的藝術形式，有的作品要在國家級媒體播出，有的放在網路平臺播放，收視率和點選率非常高，影響著數百萬、數千萬的觀眾，尤其是思想還沒有成熟的年輕觀眾。它有如此大的影響力，反“三俗”哪裡不對？喜劇的主要功能是娛樂。如果為了達到娛樂效果，為了吸引觀眾，不惜一而再的迎合低階趣味，靠低俗內容來博取笑聲，這樣的喜劇難道不應該被反對嗎？喜劇能不能做到高階是個人能力問題，把喜劇做到低階低俗，就是品味問題，甚至價值觀的問題。

《三傻大鬧寶萊塢》

喜劇創作者不能把搞笑當成免死金牌。

只要發現自己的作品逗樂了觀眾，即便是用低階的手段實現的，也表現出傲視群雄的優越感，這種心態本身也非常可笑。因為這不過是在遊戲規則之內玩不轉，而不得不踩在灰色地帶的一種投機取巧，只是一種創作上的狡猾。

喜劇的第一功能當然是搞笑，不搞笑還叫喜劇幹什麼。

那麼喜劇要不要具備思想性，要不要溫暖人心？

可以，但不是必須，視創作者的個人能力而定。

前面的作者把搞笑當成免死金牌，連低俗也被赦免；另外一部分作者把感人當成免死金牌，認為作品最後能把觀眾感動了就高階了，所以使勁地去感人。實際上，擺在創作者的面前有兩個問題，首先要想著怎麼讓觀眾笑，其次才是你怎麼在笑的同時做到感動人心。實現不了基本的搞笑功能，或者自認為搞笑的設計實際非常生硬，但是最後賣弄下情懷或者硬煽一下情，一下子就覺得作品高階了，這是在自欺欺人。

讓人又哭又笑，就是高階的喜劇嗎？

喜劇首先得“喜”，其次才能談其他。那如果實現了喜劇的搞笑功能，最後又把觀眾感動哭了，這樣就稱得上高階的喜劇了嗎？我個人並不贊同。

通常來說，那些讓你看了覺得很好笑，但是又把你感動哭了的作品，是把“喜”作為一種手法來使用。《三傻大鬧寶萊塢》是優秀的喜劇，既讓人笑又讓人哭；《美麗人生》是優秀的喜劇，讓人笑完又哭；《尋夢環遊記》是優秀的喜劇，看上去很歡樂，最後卻能擊中人心的柔軟之處。嚴格來講，這幾部作品都是複合型喜劇，《三傻》是教育類喜劇，《美麗人生》是戰爭喜劇，《尋夢環遊記》是家庭喜劇。作品中讓人發笑的地方靠“喜劇”手法來實現，而讓人感動的地方卻是靠它的主型別的故事結構來實現。

《美麗人生》

你可以認為這樣的喜劇是高階的喜劇，但是卻

不能給出這樣的定義：

既讓人笑又讓人哭的喜劇才是高階的喜劇。因為讓人笑的部分是運用“喜劇手法”實現的，而讓人哭的部分卻不是。

所以，只有單純靠“喜劇手法”做到讓人又哭又笑，這個說法才成立，但事實上“喜劇手法”完成不了這個功能，所以“讓人又笑又哭的喜劇是高階的喜劇”這一觀點不成立。

既然我們探討的物件是喜劇的高階之處，也就是說，作為喜劇，它必須是靠喜劇的特有手法達到了某個高度，實現了某個功能。換句話說，喜劇必須要用它獨有的東西來實現這個高階的結果，而且這個結果非“喜劇手段”不能實現，不能靠喜劇之外的手段來實現。那麼什麼型別的喜劇作品可以滿足此標準呢？我認為是諷刺喜劇。

諷刺喜劇透過高明巧妙的故事設計，透過對於人物的藝術化的塑造，來攻擊人類固有的弱點，抨擊社會弊病。它既能實現娛樂功能，又能鞭笞現實、警醒世人。因為諷刺喜劇的故事總會找到一種特殊的視角來呈現現實邏輯的荒誕性。因此，諷刺喜劇也表現出一定的智慧性。使用喜劇的手法，以及利用這個手法達成了這個結果，這是喜劇這個藝術形式所獨有的。

什麼是高階的喜劇？

判斷喜劇高階與否，主要在兩點：一是它的故事形式、人物設計是否高明巧妙又有趣；二是能否擊中人性弱點，比如貪婪、虛榮、妒忌、勢利等等。如果同時具備這兩點，那麼它就是高階的喜劇。通常來說，同時具備以上兩點的，也就是諷刺喜劇。 有一種很流行的說法是，最高階的喜劇是悲劇。為什麼會有這種看法？因為喜劇的目的是發現和再現現實邏輯的荒誕性，而在這種荒誕性之中，人們常常發現自己其實很傻，很悲哀，於是就有了“近看是喜劇，遠看是悲劇”的觀點。但事實真的如此嗎？並不是。任何故事都是基於一定的困境發生的，也就是說在整個故事中主人公會一直處於某種困境之中。按照這個邏輯，那也可以說所有的故事都是悲劇，放在更宏觀的角度來講也是成立的。但是這樣的表述沒有任何意義，過於形而上。喜劇可以呈現一定的悲劇性，確實有的喜劇最後走向了悲劇的結尾，你可以說它是高階的喜劇，但是它高階不是因為它的“悲”，或者呈現出了“悲”的特質，它的高階在於運用喜劇的形式呈現一個有意思的故事，悲或喜只是它的結果。

之所以“悲”會讓人覺得高階，是因為悲會刺痛人，往悲了寫容易深刻，但“悲”不是衡量一個喜劇是否高階的標準。

《尋夢環遊記》

很多喜劇作者容易陷入兩個泥潭。一個是為了搞笑不惜低俗，甚至把用低俗手段獲得的笑聲當成高階的證明，以此鄙視那些真正高階的作品；另一個是認準了能把人弄哭就高階，於是使勁把喜劇往悲了寫，不把人寫哭都不好意思說自己是搞喜劇的，這樣一來，“哭”是實現了，可是“喜”卻被搞丟了。對於大部分喜劇作者來說，主要的工作還是考慮怎麼逗人發笑，這是基礎的也是最重要的工作。能夠把基礎工作做好已經非常了不得了，至於能不能高階，這就看個人能力了。能力到了就去做高階點的喜劇；能力到不了千萬別勉強，很容易為了實現高階把本來挺好玩的喜劇弄得很低階。這就像一個籃球運動員，運球、投籃的基本功都沒練紮實，老是想著各種運球過人和花式上籃。

如果真想把喜劇往高階了做，我覺得有兩個長期的功課值得研究：一、在真正的現實中發現生活的荒誕性；二、在真實的人物身上發現人自身的劣根性和自我矛盾處。最後，以巧妙的故事形式再現現實的荒誕性，同時去擊中人自身的劣根性。

*本文僅代表作者個人觀點

作者簡介

劉開建（新浪微博@編劇劉開建），專注於輕喜劇創作

責編 | Nellie