也許是晚上讀的原因，四周黑漆漆的，茫茫然看不到光明。也許是文字本身的刻畫，壓抑、陰沉、冰冰涼從字裡行間煙霧般往外爬行，造成一種感官上的不適—恐怖、難受、想吐。

我想，這也是作者文字的功力，繁複的細節的描繪，讓你不得不相信這是真的故事

我們來看一段文字：

令秧在唐家的第一個春節，很快就到來了。闔府上下的忙碌對於令秧來說都是新鮮的事情一她家裡過年的時候也就是嫂子帶著三四個人忙幾天罷了，何曾有過這麼大的陣仗。廚房裡早就懸掛滿了臘腸和年糕，站在二樓的欄杆後面，她看得到院子裡的罈子罐子恨不能堆成了一面牆一據說，醃好的蘿ト梅乾菜，或是雞胗鵝掌之類的都堆在左邊；做成蜜餞的各色果子還有糖胡桃糖蓮子之類都堆在右邊，鹹的東西和甜的東西有條不紊，涇渭分明一當然這還並沒有算上地窖裡那些尚待清理的酒。蕙娘裹著一件很舊的靛藍色猩猩氈的斗篷，站在冬天的寒氣裡對著二十多個人吆五喝六，像是指揮著一場戰爭。

架空的故事，填進去了這麼多的細節，真實的資料，便有了更深的價值，我們可以瞭解到在那個時代—明朝萬曆年間，民間女性的命運就是如此：由不得自己做主，甚至只是生育的工具，想要打破社會命運的枷鎖，要付出的、改變的太多。並不是人人都可以做到的，令秧也因此成為傳奇。

由衷的慶幸自己所生活的時代，很多的選擇，很多的出路，身逢盛世。

我想作者在創作之初，一定蒐集了很多的資料，參考了不少的歷史。讓我想起有一次看書，講張恨水先生創作《啼笑因緣》，最初是想要刻畫幾個人物形象，講一段民間的故事，有了框架，往裡面填細節，整本書便這樣成型了。佩服作家們無中生有，徒手創造空中樓閣的能力。那璀璨光輝，讓你或蕩氣迴腸，或痛徹心扉、大悲大喜的故事，都來自作家的一支生花妙筆。