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面對當時“館閣體”書風的籠罩，“揚州八怪”之首金農不隨人後，卓然挺立，在書學道路上另闢蹊徑...

金農初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨到的審美價值...

▲金農《隸書四條屏》▲金農《隸書梁楷論》 中國國家博物館藏在繪畫技藝上，據說他55歲才開始習畫，有超強的領悟能力，廣學眾家之長集於一身，特別是他有紮實的書法基礎，學畫更容易精進，終成一代名家...

而反觀金農書法的特徵，名之為漆書可謂恰如其分，其書法作品的外在風貌確實與原始意義上的漆書所體現的美學核心和外延頗為一致，在毛筆成為獨領風騷的傳統書寫工具的時代，金農化軟為硬的不合作的姿態，窮根溯源，以天才般的“越位”姿態隔空延續了這一久已不...

我多年前一接觸到金農漆書，或看到不少畫家受其影響，用類似這種書體題的款識，感到寫的像這種應時便捷美術字似的，缺少藝術含量與技術成分...

金農所創的“漆書”猶如驚天霹靂，驚世駭俗，徹底突破了中國書法的傳統法度，在用筆用墨技法上達到了一種大自在、隨心所欲的創作境地，表現出對“柔靡之風”的強大沖擊，在當時書壇上產生了很大的震動和影響...