行草硬筆字帖誰的最好

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古人執筆方法及運筆技巧簡述：

古人對執筆方法，雖論述很多，但主要著重於腕、掌、指的運用，至於握管高底位置怎樣才合適，這主要根據自己需要選定，

一般寫大字時握管要高，寫小字時把手握得低一些，但也不要握得太低，應以小指不接觸筆頭為宜。我的體會是一般寫二寸以上的大字時，應提高握管起肘，寫出來的字看起筆畫舒展，氣勢好，

寫小字時不必起肘但腕也應懸起，如果腕貼在紙上，不能很好的運腕用筆的範圍和力量，僅限於手掌之內，寫出字來沒有力量。

從王羲之、智永等人的書跡來看，他們對圓錐形毛筆筆尖與筆腹各個面的作用已體察入微，而他們腕運的強勁自如，線條的豐富多變，

已達到令後人頂禮膜拜的程度。“惟筆軟則奇怪生焉”，魏晉書家對此的理解是深刻的，這種理解的深度應與當時隸體與章草未廢，書家的腕運得到充分訓練有關。

二王系統的書法，因強調這種腕運的圓轉、宛通，點畫多呈“S”形線，甚得勁媚之意趣。

運筆順運的方法是；起筆順下，搭鋒著紙；行筆取縱勢，搖曳耀進；收筆順勢出鋒，把筆畫寫得婉暢而流美。

而與順運對應的逆運方法是；起筆逆人，折鋒著紙；行筆取逆勢，澀進戰行；收筆妞挫回鋒，所謂“逆則緊，緊則勁”，把筆畫寫得遒勁而健美。

從而透過順逆互補的運筆，以體現違而不犯，和而不同，天人合一的藝術效果。

田蘊章真行草字帖品鑑：

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側鋒是與中鋒相對的一種筆法。這種筆法，如果使用得當，寫出的筆畫妍媚秀逸，靈動活潑，雖然古人強調筆走中鋒，然如果一味地專用中鋒，則易形成單調的筆法，難盡書法之妙。更多的情況下，是中鋒、鍘鋒兼而用之，當用中鋒者用中鋒，當用側鋒者用側鋒，順其自然，以儘自然萬物之妙。

書者介紹：

田蘊章

，田蔭亭之長子，字存文，蟠逸齋主人。原籍河北省河間縣臥佛堂鄉河西村。1945年生於天津。曾執教於南開大學，為東方藝術系教授、中國書法協會會員、天津書法家協會理事。幼秉庭訓，始攻歐書，聰穎好學，勤勉過人，青年時期便已負書名。

強烈抨擊當代歪風邪說，強調中華文化走正統之路。館閣體有缺點，但是，成就是主要的。館閣體來源於王羲之、歐陽詢、顏真卿、趙孟等。否定館閣體，等於否定王羲之，是不可取的。必須對館閣體的地位加以確認。能寫出館閣體是一種水平，不應該害羞，而應該自豪！

書法點畫的巴中基本狀態簡述：

點畫有八種基本形態，即點、橫、撇、捺、鉤、挑、豎、折，而這些點畫又有各自不同的書寫要求與表現形態。

初學者應逐個掌握，即把這八種基本筆畫分解為二個一組或三個一組的單元，重點突破，逐步掌握，這樣學習效果比較好。

具體地講就是一個時期專學一點一畫，下個時期再專學豎、撇，漸次掌握，這樣抓住個別，容易入門。而有些初學者卻八種基本點畫一起寫，往往顧此失彼，寫來寫去，八個基本點畫一個也未寫好，不符合要求，這樣欲速則不達。

還不如分解點畫，循序漸進為好。