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在當今書壇活躍著一大批女性書法家，她們以當然不讓之勢佔領了書壇的半壁江山，這其中有已經成名的書法大家，也有初露鋒芒的書壇新秀，而她卻屬於前者，她就是當前最為響名的女性書法家之一，方放，現為中國書法家協會會員，北京市書法家協會理事，是一位實力...

清朝四大名臣之一的李鴻章，其書法功夫了得，我們之前，欣賞過他的楷書和行書，他筆下的楷書，渾厚飽滿，正氣凜然，給人一種正大氣象之感，一上眼，就能夠感受到顏楷的博大，其行書有著明顯的時代特點，黑重大，雖然這樣，但是同樣很是驚豔，可以碾壓不少書法...

在點畫靠上位置寫橫撇，橫畫部分輕起筆，要寫短...

我們最常見到的慈禧太后的書法作品，大多以楷書寫就，端莊，莊重、圓潤，雍容華貴，大氣磅礴，精氣神十足，富有藝術性和觀賞性...

但到了祝允明則大改其規矩，出現了“兩不連”，即字與字間基本不連，每字間的筆畫儘量不連，這樣可姑且稱之為“散體”狂草，這也為“點、線、面”組合創造了空間的條件、環境的可能...

”如果說在前述中，豐坊把書法線條的“筋、骨、血、肉”基本來源作了詳述，那麼，他在這裡又對如何用筆對線條質量的決定性筆法進行了直接描述，相比較其他古人來說，豐坊的陳述要更為直接、明確的...

你只知道楷書點畫分離的表面，不知道楷書點畫的相連，別說練20年學不好歐楷，就是練一輩子歐楷，寫出的字還是呆板如同印刷體一般...

草書筆法及點的連結關係淺論：草書筆法的縈帶是指筆劃之間的連線關係，連屬是指字與字之間的連線關係，姜白石說：“點畫處皆重，非點畫處偶相引帶，其筆皆輕...

在當今書壇，劉小晴這個名號想必早已是家喻戶曉的啦，在我們的印象裡，他最為擅長的就是楷書，他筆下的楷書既有歐楷的險絕之象，又有柳楷的筋骨和行書的筆意，讓人一見傾心，不僅寫出了傳統書法的韻味，而且還做到了融古出新，寫出了自己的風格特色，端莊大氣...

寫好這個字還需要注意筆斷意連的問題，範字中包括整個字形以後只有極少筆畫是連帶處理的...

其次，要避免結字不古，我們經常聽到這樣的話語，某某評委說某位書家的作品沒有古意，甚至說過於草率，輕率等等，像這類作品主要由於字缺少出處，我們知道書法最講究出處，沒有出處的字，其實就自己的一腔情願，這樣的作品往往就是一種自以為是，以自我為中心...

除此以外，還要注意字的大小、布白、虛實、粗細、枯潤變化及其用筆特點，這樣寫出來的行書自然會有動勢...

相信很多朋友，也和筆者一樣喜歡一些名人大咖的手札或者信件，從這些材料中，我們也可以更加進一步瞭解他們的思想，也有不少朋友喜歡收藏這些名人手札或者信件，這不，就有一份1936年宋慶齡寫給魯迅的信件曝光，從這份信件中，我們可以看出，她一改使用毛...

熟悉啟功先生的朋友都知道，啟功先生很是自謙，他自稱自己的書法為“大字報體”，是出於一種謙虛的態度，而網友們對這位民間高手的“啟功體”冠以“大字報體”，好似不是出於一種好意吧，他們這些人應該屬於那些不喜歡“啟功體”的人，但是從筆者的角度看，這...

今天，就給大家介紹一位當代楷書高手，他學啟功寫《心經》，幾能亂真，我相信，你看了之後，也會喜歡...

這本最早的鋼筆字帖《鋼筆字範》，該書從鋼筆的執筆方法入手，系統地介紹了鋼筆書寫的運筆和書寫要領，並詳細地提供了楷行草三種書體的字範，為學習鋼筆字起到了很好的引領作用，從分享的圖片中，我們可以清楚地看到，這本鋼筆字帖也是從最基本的點畫入手，這...

我的體會是一般寫二寸以上的大字時，應提高握管起肘，寫出來的字看起筆畫舒展，氣勢好，寫小字時不必起肘但腕也應懸起，如果腕貼在紙上，不能很好的運腕用筆的範圍和力量，僅限於手掌之內，寫出字來沒有力量...

蓋必點畫寓使轉之中，即性情發形質之內，望其體勢，肆逸飄忽，幾不復可辨識，而節節換筆，筆心皆行畫中，與真書元異...

在我們生活周圍有這樣一種普遍現象，在上小學之前的孩子，基本上都上過幼小銜接，一方面為了更快更好地適應小學階段的學習生活，另一方面也是為了孩子能夠快速適應小學階段的寫字，我們知道，幼兒園階段基本上是不學習寫字的，為了克服上面兩種現象，在孩子上...

2、蘸取濃墨，中鋒運筆畫出葉脈，注意葉片與葉脈墨色的濃淡關係...