天下之大，無奇不有。有奇怪的事，也有奇怪的人，今天就談一個“怪“人和他的那些“怪”才與“怪”事。

這個人叫

保羅·烏切洛（Paolo Uccello

，約1397年-1475年）原名叫

保羅·迪·多納

，生於佛羅倫薩，父親

多納·迪·保羅

是理髮師兼外科醫生，母親名

安東尼婭

。

烏切洛

是一個畫家，

被譽為是15世紀最具個性的畫家之一，

在

他看來畫畫的靈魂就是透視。

最著名的作品是《聖羅馬諾之戰》三聯畫。

圖一，烏切洛頭像

1、第一怪：稱呼和年齡

本來，這位畫家是有名有姓的，但被稱為

“烏切洛”

，義大利語中

烏切洛

是“鳥”的意思，好好的一個人被稱為“鳥”你說奇怪不？

瓦薩利

的著名鉅著《美術家列傳》（1550年初版）中說，

保羅·迪·多納

之所以被稱為

保羅·烏切洛

是因為他特別喜歡鳥的緣故。（照這個意思喜歡鳥就叫鳥，喜歡狗那就得被稱作狗了？）對這一稱呼，

烏切洛

好像沒有表現出反感，而是欣然接受。在一些法律檔案，甚至在自己的作品中，

烏切洛

也使用這一稱呼。於是，

保羅·迪·多納

就成了後人口中的

保羅·烏切洛

。

烏切洛

到底是哪一年出生的，沒有確切

的文獻記錄，好像他本人也不是很清楚。

一張1427的納稅申報單上面註明他當時三十歲，推算出他出生於1397年。在那個年代，大家對具體的出生年月都不是很上心，記不清也是很正常的。

圖二、《隱士生活圖》 烏切洛，81 x 111 cm，1460年

第二怪：入了雕刻的門，走了繪畫的路

1412年，15歲的

烏切洛

進入佛羅倫薩

吉貝爾蒂

（1378-1455年）的工坊裡學藝。

吉貝爾蒂

是當時傑出的雕刻家之一，

正在專注於為佛羅倫薩大教堂的洗禮堂製作一對壯麗的青銅門扉，這是一項地位極高的工作。

雖然接受了名人的雕刻訓練，並有機會接觸並參與到地位極高的工作中，但

烏切洛

沒有走雕刻之路，而是走了繪畫之路，這是不是有點奇怪。

圖三、《聖喬治屠龍記》，烏切洛，62。2 × 38。8 cm，1430年

第三怪：入行和消失的行蹤

這裡說的入行不是加入繪畫行會。1415年，18歲的

烏切洛

加入了佛羅倫薩醫生、藥劑商行會。這比較奇怪，因為我想不出繪畫雕刻與醫生藥劑之間有什麼關係。難道是畫家和醫生都需要把物品研磨成粉這個原因嗎？有點牽強。

此後的十年，沒有

烏切洛

的實據記錄。據說他

和

馬薩喬

交往甚密，這點很有可能。首先

馬薩喬

的繼父是一名藥劑師，而

烏切洛

是

藥劑

行會的成員，認識

馬薩喬

應該合情合理；再次兩人都在佛羅倫薩，抬頭不見低頭見；最後

馬薩喬

在繪畫方面對透視研究的很深入，而

烏切洛

對透視更是情有獨鍾，相似之處並非巧合。

有人說

烏切洛

是

馬薩喬

的學生，傳聞是否屬實我不清楚。如果是真的，

烏切洛

為什麼沒有從事雕刻就比較好理解了，他找到了自己喜歡和熱衷的事情——繪畫。

圖四、《瑪麗在神殿裡的演講》烏切洛，335 x 420 cm，1430年

1425到1427年，他接受了威尼斯聖馬可大教堂的鑲嵌裝飾工作。

圖五、《基督復活》，烏切洛、鑲嵌畫

1432年初，

烏切洛

為佛羅倫薩大教堂工作。在1436年他為大教堂創作了大型壁畫，描繪的是14世紀為佛羅倫薩而戰的英國僱傭軍首領

約翰·霍克烏德

（圖六），這是

烏切洛

有記錄的最早的現存作品。

圖六、《約翰·霍克伍德爵士葬禮紀念碑》，烏切洛，820 × 514cm，1436年

1443年，他又接手於大教堂的兩個重大專案：在西側內壁上描繪鐘錶的錶盤；為大拱頂的八角形鼓狀部分設計並製作三個巨大的彩色玻璃窗。

1445年至1446年，

烏切洛

到義大利北部的帕多瓦訪問，在維塔利尼宅邸入口處畫了一系列巨人壁畫。

第四怪：婚姻與孩子

1446年，

烏切洛

回到佛羅倫薩，在聖喬萬尼廣場建立了自己的工坊。

以後的日子裡，

烏切洛

結婚生子，但什麼時候結的婚沒有記載。有一點，

烏切洛

的妻子一定比他小很多，因為，1453年兒子德納特出生，1456年了女兒安東尼婭來到人世，而

烏切洛

是1397年出生的。

長子出生時

烏切洛

已經五十六歲了，長女出生時

烏切洛

將近六十，大家覺得奇怪嗎？中國有位畫家75歲時有了最小的孩子，是不是畫家和普通人不同呢？

圖七、《女士像》

第五怪：狹小工坊裡的怪人

烏切洛

躲在自己狹小的工坊裡，醉心於繪畫和透視研究，被人們視為怪人。

瓦薩利

的書中記載，在繪製聖米尼亞託教堂迴廊壁畫時，院長很熱心，每餐都給烏切洛吃乳酪。一次還行，兩次三次多次之後

烏切洛

厭膩了乳酪。

由於他性格非常溫和靦腆，不好意思回絕，於是，他丟下了工作躲了起來，不讓教會的人員找到。有兩名修道士碰巧遇到了他，

烏切洛

不得已說出了不願回去工作的原因，他說：“如果我再吃過多的乳酪，就會變成漿糊”（一種漿糊是用稀釋了的乳酪製成的）。修道士們捧腹大笑，他們向院長講明瞭事情原委，以提供富有變化的飲食為條件，讓

烏切洛

返回修道院繼續工作。

烏切洛

說了：我就是這麼怪！

圖八、《聖羅馬諾之戰》之一，烏切洛，182 x 320 cm，1440年

1475年12月10日，

烏切洛

在醫院去世，享年七十八歲，遺體被安葬在聖蘇比裡特教堂他父親的墓地。

六：奇怪的繪畫方式

烏切洛

是“透視法則的探索者”，他

讓

人們記住了透視畫法的精妙。

烏切洛

每天專心研究在他的繪畫中扮演極其重要角色的透視法，每次都工作到很晚。

家人讓他休息的時候，他卻回答說：

“這透視法多麼具有魅力啊。”

“透視學是位多麼可愛的情人啊! ”

他專注於研究在二度平面中如何表現立體空間及物體的遠近關係。他常常徹夜不眠地鑽研透視，象數學那樣進行繁瑣的測量計算。他認真觀察人與物在與觀者的視線呈不同角度時，應呈現何種狀態，並逐個測量透視後縮短的具體資料。

畫面的形象需要測量，並且有資料，這點就是放到過去肯定會讓人感到怪怪的。

圖八、《森林裡的狩獵》，烏切洛，73。3 × 177 cm，1470年

瞧瞧《森林裡的狩獵》（圖八）這幅作品，把

保羅·烏切洛

注重透視研究，以數的理性嚴謹、仔細、精確計算人物之間的空間遠近關係，以達到在平面上再現可見世界的真實，發揮到了極致。

畫面中的人物、樹木、動物從前到後層層遞進，最後指向並匯聚到畫面中心的鹿上。

圖九，一點透檢視

《森林裡的狩獵》這幅畫的透視感覺

是不是和上面的一點透視（圖九）神似呀！

圖十、《森林裡的狩獵》區域性一

但這種理性的透視繪畫方式使他畫中人物景象有種“擺拍”感，一切似乎都是有意為之。

烏切洛

精心穿插畫中的人、物與景緻，使畫面節奏緊湊，有秩序。

圖十二、《森林裡的狩獵》區域性二

保羅·烏切洛

的作品以獨特的方式調和了兩種截然不同的藝術風格——裝飾性的晚期哥特式風格和新的文藝復興早期風格。

圖十三、《森林裡的狩獵》區域性三

《聖羅馬諾之戰》

《聖羅馬諾之戰》（見圖十四，請橫屏觀看）三聯大型木板畫是

烏切洛

的晚年作品。這是一場佛羅倫薩擊敗錫耶納的小衝突。繪畫創作於15世紀50年代，訂件者可能是這場衝突中佛羅倫薩軍隊指揮官的朋友

科西莫·迪·美第奇

。

圖十四、《聖羅馬諾之戰》，烏切洛，182 x 320 cm，1450年

保羅的本事足以依據透視學的規則，他把所見到的一切——耕過的田地、溝渠和大自然的其他細枝末節——以他乾巴巴的、硬邦邦的風格，描繪和縮短得如同真的一模一樣。因此，倘若他選取最美的東西，很好地組織在畫面中，那麼他的畫將無與倫比。

——瓦薩利《著名畫家、雕塑家、建築家傳》

烏切洛

惟樂於攻克透視學這個當時無法解決的難題，雖然這些難題能激起人們的想像力。透視是美妙的，但卻妨礙了

烏切洛

對人物的描繪，隨著年歲的增長，他的人物畫得越來越糟。

這是

瓦薩利

對

烏切洛

的評價。

圖十五、《聖羅馬諾之戰》區域性一

如果一個人順著性子對一些問題進行過分的研究，雖然可能會發揮他某一方面的才華，但這需要恰到好處的冷靜判斷，避免鈷入牛角尖。否則會使一個人的作品現出矯揉造作，內容枯燥乏味，形象呆滯生硬，技法蹩腳，使觀者見之不是讚歎，而是惋惜。

圖十六、《聖羅馬諾之戰》區域性三

在這幅畫中，

烏切洛

借這個題材來研究複雜的透視關係。畫中人物交戰時的前後距離，手中長矛的不同角度，倒在地上的馬以及撅起後腿的馬等等，他對這一切的表現，都出於一個目的——研究透視。過分追求透視的結果就是：畫中各種形象的生動性被忽略了，形象顯得生硬，缺乏結構感和真實感。

結束語

烏切洛

是一個執著的畫家，他潛心研究透視法達到了痴迷的狀態，因為這一點，到了晚年，就是家人也認為他是個怪人。

烏切洛

長壽，但留下的作品並不多，估計與他的繪畫方式有關，把大量的時間用來計算、測量和研究，也就減少了真正繪畫的時間。但對烏切洛來說，這都沒什麼，因為：

透視是他繪畫的靈魂，是他念念不忘，至死不渝的情人。他的透視研究成果是繪畫界寶貴的財富。