AS WE KNOW，看電影是學編導的必由之路，所謂”觀千劍而後識器，操千曲而後曉音“。但是我警告大家，千萬不要和學編導的一塊兒看電影，因為他們真的是在看電影。一般人看電影看得可能是故事、情節，但是編導生看電影關注的可不僅僅是這些。要知道有時候他們一部電影是要刷上十幾遍的。

移步往下

《公民凱恩》

第1遍，主控畫面的對比，小凱恩在畫面的中心位置，加上他深色服裝和晃眼的白雪形成強烈對比，他會首先吸引我們的目光，成為前景爭議的焦點。

第2遍，燈光：內景是打溫和的高調燈光，但外景白雪皚皚的刺眼，屬於極高調地刺眼，屬於極高調光線。

第3遍、鏡頭和攝影機的距離：這是一個深焦畫面，前景採取中景的距離，背景則是大遠景距離。攝影機和小凱恩母親是個人化親密距離，與老凱恩則屬於社會性距離，而對小凱恩而言就是公眾性距離。

第4遍、角度：攝影機角度較高，因為我們看到的地板比天花板多。這種角度略帶宿命意義。

第5遍、資訊密度：畫面的資訊密度高，因為高調打光，使陳設和服裝等質感細節一覽無遺。

第6遍、構圖：畫面從中如拔河般一分為二，左右各兩個角色。前景的桌子平衡了背景的桌與牆，而構圖將角色分割與隔離。

第7遍、形式：這是一個封閉性的形式，所有元素經過仔細安排，宛如封閉而自成天地的舞臺。

第8遍、取景：畫面安排很緊，幾乎沒有活動空間，每個角色都被圈在他自己的小空間構圖內，而小凱恩更是被一層又一層的窗戶框框住，預示了他即將失自由。

第9遍、景深：有四個景深範圍：前景的桌子及使用者，老凱恩，房間的後半部，遠景的小凱恩。

第10遍、角色位置：小凱恩和父親佔據了畫面的上方，撒切爾和母親則佔據了下方。夫妻倆在構圖中能分開多遠就分開多遠，暗示了他們兩個的心靈距離。而位於畫面下方的兩個人實際上操控著位於畫面上方的人物的命運，更使得這一構圖具有了反諷的意味。

第11遍、演員的角度與親密度：父親側身，幾乎與觀眾面對面，顯得較為親切。撒切爾採取正面，只不過雙眼垂下，在躲避我們的目光。撒切爾與小凱恩母親屬於親密性距離，而與老凱恩屬於遙遠的社會距離，與小凱恩則是遙遠的公眾距離。

11遍下來，我終於把《公民凱恩》裡的這個鏡頭給徹徹底底的看明白了。BUT其他人呢……

所以

奉勸大家

還是不要和

學編導的一塊兒

看電影了

否則

你真的是會崩潰的

BY

星火

你喜歡的事，可能就是最棒的那條路。

星火傳媒藝術教研工作室

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