宋代，是中國文化史上別開生面的一個時代，國學大師陳寅恪先生對此有一段精闢的論述：“華夏民族之文化，歷數千載之演進，而造極於趙宋之世。後漸衰微，終必復振。”

宋代，也是一個締造“百科全書”式人才的時代，活躍在宋代詞壇的詞人們，更是以他們充盈的才情和橫溢的才華，譜寫了一曲曲婉約與豪放並蒂花開的宋詞。宋代詞人更是以傳承和接力的形式，讓宋詞邁進了文學的殿堂，終成為“一代文學”。

作為北宋文壇領軍人物，蘇軾在歌詞創作方面取得了非凡的藝術成就，有許多人慕名拜投在蘇軾門下。

蘇軾的身邊始終聚集著眾多樂於跟隨交遊的門生後學及志同道合者，其中最有名的當屬黃庭堅、張耒、晁補之、秦觀。他們四人也被稱為“蘇門四學士”。

其實，最先將他們四人推介、宣傳的正是蘇軾本人。蘇軾在寫給友人的書信《答李昭玘書》中曾談及此事：“如黃庭堅魯直、晁補之無咎、秦觀太虛、張耒文潛之流，皆世未之知，而軾獨先知。”由於蘇軾在朋友圈的分享和讚譽，四人很快名滿天下。

花開幾朵，單表一枝，這篇文章暫且不說“蘇門四學士”中的其他三位，只說秦觀。秦觀，字少遊，號淮海居士，揚州高郵人，1049年生。秦觀一生著述頗豐，在詩詞文賦各個方面都取得了很高的成就，尤其是在詞作方面取得了傑出成就。

秦觀的詞風含蓄哀婉，情韻兼勝，歷來被人們稱為婉約詞宗。秦觀是婉約派詞作的代表人物，如果將晁補之和張耒比作庭園中的兩株傲雪獨立的梅花的話，那麼秦觀就是他筆下香色滿園的“滿庭芳”了。

《滿庭芳·山抹微雲》也是秦觀的代表作品之一。蘇軾甚至以這首詞來評價過秦觀：“山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田。”大意是說秦觀的詞作婉麗無比，纏綿悱惻之處大有柳永的詞風。《滿庭芳·山抹微雲》原詞如下：

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

消魂當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

這首《滿庭芳》筆法高超，韻律優美。開篇句“山抹微雲，天連衰草”是很有意境的句子。秦觀的好朋友晁補之看到這首詞後，大加讚賞，說道：“此語雖不識字者，亦知是天生好言語。”

秦觀的詞，既寫得雅韻有致，符合各階層的審美，也贏得了各階層的交口稱讚。秦觀的詞又因為韻律優美，因而每一詞填成，就成為人們爭相傳唱的流行歌曲了。

由於歷代詞學評論家對秦觀詞的推崇，以及對婉約詞風格印象的固定思維模式，人們往往把秦觀與多愁善感聯絡起來。其實秦觀的詞風是一個漸變的過程，尤其是秦觀還未進入仕途時期的詞風並不是以抒發多愁善感為主的。

相反，秦觀早期的詞作充滿了快樂的因子，因為這一時期秦觀的生活足跡主要以遊歷、交遊、科舉考試為主，詞人的生活足跡也決定了他的詞風。

秦觀早期的詞風清新歡快，婉麗動人，這和秦觀步入仕途之後的詞風是截然不同的。

一、秦觀的早年生活與詞作

秦觀前期的生活是無憂無慮的，他在求學、遊歷和愛情中度過了美好的時光。他前期因為沒有步入仕途，沒有宦海沉浮和仕途羈絆，因而他的足跡也是自由自在的，而他前期的詞風也像他的足跡一樣，在自由自在中有一份閒情逸致。

青年時期的秦觀意氣風發，志向遠大，充滿豪情壯志。他喜歡遊歷，他的詞作也洋溢著歡暢愜意的情感，如這首《行香子·樹繞村莊》：

樹繞村莊，水滿陂塘。倚東風、豪興徜徉。小園幾許，收盡春光。有桃花紅，李花白，菜花黃。

遠遠圍牆，隱隱茅堂。颺青旗、流水橋旁。偶然乘興、步過東岡。正鶯兒啼，燕兒舞，蝶兒忙。

在這首詞中，秦觀用通俗淺顯的語言勾勒出園內一派陽光明媚，萬物競長的盎然景象。眼前的桃花，李花，菜花爭相綻放。

“紅”“白”“黃”三字色彩絢爛，層次分明，既富有感染力又充滿生機。

“啼”“舞”“忙”三個字精巧、傳神、動感十足，準確地描繪出事物之間的牽連，那就是春天的生命活力，春天的生機勃勃。

詞人眼前的春日美景更應該是一塊天然的油畫背景板，每一個讀到這句詞的人似乎都會拿起手中的畫筆在背景板上渲染幾筆，即使不會畫畫的人也可以憑藉想象力去填充這幅美麗的畫面。這是一幅春意盎然的、色彩繽紛的畫面，這是一幅流動著色彩美的畫面。

秦觀青年時期博覽群書，遊歷豐富，遊歷也讓秦觀拓展了視野。秦觀遊學的足跡遍佈淮陽間的繁華之地，湖州、杭州、潤州等地都留下過他的足跡，也寫下了許多詞作，他此時的詞風主要是抒情，如他在遊覽揚州時，就寫下了名作《望海潮·星分牛鬥》。

秦觀有一腔報國的熱血，他深知要想實現理想，就只有發奮讀書，透過參加科舉考試而實現自己讀書出仕的理想，從此他踏上了漫漫的科舉之路，在科舉之路上他又有著怎樣的詞風呢？

1078年， 他來到了徐州遊歷，而此年蘇軾正好在徐州為官，秦觀有機會拜謁了蘇軾。蘇軾對秦觀的詞作大加讚賞，並鼓勵秦觀參加科舉考試，而秦觀的科考之路卻格外漫長，他兩次科舉考試都名落孫山。

科舉失利的秦觀回到家鄉，閉門苦讀，讀書之餘，也會以出遊的方式排遣壓抑之情，他對揚州是情有獨鍾的，詞人的足跡頻繁來到蕪城（揚州）。

當秦觀某一次來到揚州後，他遊覽了水邊華麗的樓臺，足跡從古臺到橫橋，再從朱門到蕪城憑欄，而此次的遊歷被詞人寫進了《滿庭芳·曉色雲開》：

曉色雲開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，鞦韆外、綠水橋平。東風裡，朱門映柳，低按小秦箏。

多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

這首詞分上下兩層來寫，情調也是由愉悅轉為憂鬱，色調從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著足跡和時間的變換而有了明顯的變化。下闋的曲調更像是用古箏來演奏一曲婉轉含蓄的曲子，訴說自己失落和惆悵的心情。

這首詞最能說明詞人彼時彼刻的心境，詞人的心情也如眼前的晚景一樣，景情合一。此時的秦觀為什麼會突然陷入憂鬱呢？這與他十年來的人生經歷有關，他兩次科舉失利，心裡多多少少是有些失落和傷感的，此情此景，詞人會有很多的感慨，這是人之常情。

秦觀愁腸滿腹，要有懂他的人才能慰藉心中那一份寂寞，秦觀這樣的好詞，如果讓鶯聲燕語的歌女唱出來的話，那就更好了。而且詞作一經歌女的傳唱，就更容易流行了，簡直成為了當時的流行歌曲。

當時甚至流傳著“凡有井水處，皆能歌柳詞”的說法，可見一首好詞的流行程度。所以，青樓也成了秦觀常去的地方，成為詞人心靈的港灣，這裡也曾留下過詞人的足跡。

而秦觀的詞也不例外，他填寫的歌詞在當時是可以與柳永媲美的。

秦觀在這裡邂逅了紅粉佳人，遇到了真愛，詞人將自己的情愫熔鑄於詞作中，這首《鵲橋仙·纖雲弄巧》就是在七夕節寫給青樓一位歌女的，這是一首情致綿延，悽婉動人的詞作：

纖雲弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。

柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

“兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”

詞人已經將他們的愛情昇華到了至純至美的境界，真正的愛情能夠戰勝時間的煎熬，抵得住流年的侵蝕，經得起離別的哀愁。

相遇的時刻是這樣的美好，但又是這麼短暫，當詞人足跡即將出行之際，他們攜手唱響了這首千載之下依然被人們吟詠傳唱的愛情誓詞《鵲橋仙》。

在旖旎傳情，纏綿哀怨的曲調中，詞人將聚少離多，真心相愛的這一愛情主題表達得淋漓盡致，這兩句宛如用洞簫演奏一曲清幽悽婉的故事。

秦觀早期的詞有著輕悠的音樂節奏，描繪了一個精美無比的藝術世界。因為這一時期的詞人還沒有進入仕途，沒有仕途的沉浮和羈絆，他的詞作更多地流露出一種恬靜悠閒的情感境界，如這首小令《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》：

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。

細細品味這兩句韻律優美的句子，是一幅清幽而又有著濃郁詩意的暮春畫境，卻又有著婉美、輕靈的藝術境界。這種高超的表現手法，將自然與藝術巧妙地融合在了一起，毫無違和感。

而詞人此時的情感都隱藏在這靜態的景物描寫中，此處情景交融，融情於景，在超遠的意境中將詞人那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁表現地如夢如幻。在品味這首詞的時候，讓人的思緒也跟隨著詞人的足跡漫遊其中、流連忘返，在欣賞詞作的同時也在享受強烈的藝術感染力。

秦觀以他高超的筆法為我們留下了一首首韻律優美的絕妙好詞，讓我們在欣賞他的詞作的同時，得以窺知詞人前期的生活、足跡和心境。

二、秦觀的中年生活與詞作

宋仁宗元豐八年（1085年）秦觀第三次入京應試，金榜題名，考中了進士。時年秦觀36歲，被朝廷授予了定海主簿、蔡州（今河南汝南縣）教授的官職。

這是秦觀進入仕途的初體驗，雖然他步入仕途的年齡稍晚一些，但從事文職工作正是他喜歡的，所以他有更多的時間去做自己感興趣的事情，如詞、文的創作。秦觀在做好自己本職工作的同時，也像許多宋代的文人一樣，能很好地安排自己的業餘生活。

詞人在蔡州任職期間，邂逅了一位青樓的歌女，雙方墜入了愛河。

而當秦觀離開蔡州之際，這份感情難以割捨，他寫下了這首《水龍吟·小樓連苑橫空》贈給她：

小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落；紅成陣，飛鴛甃。

玉佩丁東別後。悵佳期、參差難又。名利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當時皓月，向人依舊。

在詞人筆下，明月也多情，它曾經多情地照著彼此深愛的男女雙方，如今卻只照著遠行的詞人。詞人此時形單影隻，孑然一身，他離去的足跡是孤獨的，詞作中流露出淒涼的感情來。

元祐三年（1088年），秦觀經蘇軾舉薦，到汴梁擔任太學博士、校正秘書。秦觀由此進入館閣工作，這對他來說是一份專業極其對口的工作，因為秦觀在文學領域有著遊刃有餘的紮實基本功。

而此時張耒、晁補之、黃庭堅也齊聚京城，拜投在蘇軾門下，時稱“蘇門四學士”。一有閒暇時間他們便相邀同遊京城名勝，酬唱作答。秦觀作為館閣編修，恪盡職守，深得同事賞識。

可是這樣優遊的生活僅僅持續了六年，隨著時局的變化而一去不再。宋哲宗親政後，新黨重新上臺，在黨爭的背景下，舊黨官員連遭罷黜，而秦觀的名字亦出現在罷黜的名單中。

秦觀也沒有想到，這次的貶謫成為了他人生的重大轉折，從此他的足跡就踏上了貶謫的道路。秦觀時年已經45歲，卻面臨離開京城汴梁的現實，於是也就產生了何日才能歸來的強烈願望。

而就從此時開始，秦觀的詞風由兒女情長的婉約轉變為對生活的感慨，他一路上的詞風愈加悽婉。當詞人足跡到達處州後，這種思歸的渴望就更強烈了。遠離京城，遠離師友，詞人落寞惆悵，往往觸景生情。

有一次，他到處州城外散心，看到處州春日裡的景緻，又勾起了對往昔的回憶。詞人悲不自勝，寫下了《千秋歲·水邊沙外》：

水邊沙外。城郭春寒退。花影亂，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧雲暮合空相對。

憶昔西池會。鵷鷺同飛蓋。攜手處，今誰在。日邊清夢斷，鏡裡朱顏改。春去也，飛紅萬點愁如海。

這首詞把今時情景和當年汴梁西園的情景作了3時空上的對比，同時也把仕途上的失落坎坷，貶謫之後的孤愁和愛情上的失意交織在一起。

詞人的心理是極其複雜的，因而這首詞具有很大的思想容量與強烈的藝術感染力。

秦觀也不曾想到，這是他一生中僅有的一次規模和規格高大的宴遊。

隨著時局的變化，當年攜手同遊者大多貶謫，詞人內心對恢復以往館閣任職還是抱有一絲希望的，可是一年又一年的過去了，他的夢想如同泡影，因為他沒有收到任何的訊息。

詞人很是失落，他認為回到京城的夢想不可能實現了。而詞人的臉上卻留下了歲月痕跡。

詞人在這裡寫到了仕途夢想的破滅，愛情的失落，年華的逝去，容顏的衰老，詞義纏纏綿綿，哀婉至極。

尤其是結尾的“春去也，飛紅萬點愁如海”，這兩句不只是寫春天的逝去，也寫出了生命的春天一去不復返了。全詞就在如此悲涼的呼喊聲中結束，

詞作曲調也定格在這無邊無際的“愁”字中，讀來已經是很悽婉的了。

秦觀從進入仕途在蔡州任職，到進入京城館閣工作，再到貶謫處州，他經歷了仕途的跌宕起伏，感情的一波三折。他在這一時期的心路歷程也體現在詞作中，更多流露出詞人精神層面和現實世界之間的矛盾。

秦觀將仕途的榮辱和情感體驗都融進了詞作中，所以他的詞作呈現出悽婉的一面，透過詞作讓我們看到了一個真實、細膩、感性的秦觀。

詞人在處州沒有等到被召回京的訊息，等來的卻是再一次被貶的訊息，而這次的貶謫之地是更遙遠的郴州。在去郴州的路上，也留下了詞人的足跡，而秦觀的詞風也一路變得愈加淒厲了。

三、秦觀的暮年生活與詞作

1094年秦觀被貶謫到處州後，他在仕途上遭遇了接二連三的打擊。沒過多久他接到了這樣的訊息：

削奪一切職務，貶謫郴州。

1096年秦觀悽悽惶惶地動身去了千里之外的郴州，在去郴州的途中，詞人的心情是非常低落的。

秦觀白天行路，晚上住宿驛站，他將一路的所聞、所感、所見寫進詞作中。與其說是秦觀貶謫的羈旅情懷，還不如說是他的人生苦旅，詞作《如夢令》就是秦觀在去郴州的途中夜宿驛站時寫下的一首詞：

遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。

無寐，無寐，門外馬嘶人起。

寒涼的夜晚，寒涼的秋風，緊閉的門窗，更增添了一股寒寂的感覺。遠離故土，置身驛亭，在這樣的環境裡詞人的心情也是可想而知的。

詞人抵擋不住行程的勞頓，帶著疲憊和睏意進入了夢鄉，在深沉的寒夜裡做一個好夢，好緩解疲憊的身軀。可是詞人的美夢被打斷了，他從夢中驚醒，原來是半夜出來覓食的老鼠發出了聲音。

而詞人夢醒之後所看到的是昏暗如豆的油燈，以及半夜出來偷食的老鼠，“窺”字精準傳神地寫出了老鼠的神態，因為老鼠惦記著油盞裡的剩油。

詞人驚醒後看到的這一景象，更是說明了驛亭條件的簡陋以及氛圍的悽清。而詞人恰恰捕捉到了這一極富特徵性的細節，也創造了獨特的詞境。

全詞通篇沒有直接寫人物的內心世界，而是集中用筆墨描寫長夜漫漫，秋風送寒，鼠聲驚夢，人馬嘈雜的種種驛亭景象。透過詞人的視覺、聽覺、感覺將貶謫路上夜宿驛亭的境況抒寫了出來。

詞作不加任何修飾的白描手法，真實地再現了詞人夜宿驛亭的場景，讀來令人如歷其境。這首詞全部藉助環境的描寫來表現詞人的心路歷程，也能看出來這次貶謫之行的艱辛。

處州到郴州之間山水迢迢，行程千里，路途上留下了詞人一串串的足跡，也留下了一首首悽婉哀怨詞作。隨著詞人足跡離郴州愈近，他的心情也愈加感傷，他的詞作也愈來愈淒厲，愈來愈哀傷。

當詞人渡船進入湖南嶽陽洞庭湖，夜晚泊舟湖中君山的時候，他寫下了《臨江仙千里瀟湘挼藍浦》這首詞：

千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月高風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。

獨倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數峰青。

開篇兩句寫詞人的行程，千里瀟湘之上，浦口的水色似揉藍。詞人還引用了屈原的故事，“蘭橈”代指木蘭舟，是屈原當年乘坐的舟船名字，而詞人到達的地方正是當年屈原曾經到過的地方，所以詞人才會寫出這樣的詞句。

詞人借用屈原的故事，也讓這篇作品從一開始就注入了悲涼的色彩。

清末著名詞學家馮煦在《蒿庵論詞》中評價道：“他人之詞，詞才也；少遊，詞心也。”

這是對秦觀詞準確地評價，這一評論用在秦觀貶謫郴州之後的詞作上的話，就更貼切了。

貶謫郴州對秦觀來說是一件極其痛苦的事情，要經受身體和精神的雙重磨難。他將自己坎坷的人生遭遇和痛苦的情感體驗訴諸於筆端，他將自己真實的人生感受填進詞中。秦觀是用整個心靈來填詞，因而他的詞作具有真實感人的藝術效果。

1096年冬季，詞人進入貶謫之地郴州郴陽，詞人幾乎哭泣著寫道“人人盡道斷腸初，那堪腸已無”，這兩句飽含詞人辛酸苦楚的詞句就在《阮郎歸·瀟湘門外水平鋪》中：

瀟湘門外水平鋪，月寒徵棹孤。紅妝飲罷少踟躕，有人偷向隅。

揮玉著，灑真珠，梨花春雨徐。人人盡道斷腸初，那堪腸已無。

“人人盡道斷腸初，那堪腸已無”，詞人心中的悲傷哀痛無法抑制，他用極盡悲傷的腔調唱出了身世的滄桑變化。這兩句飽含著詞人無比的辛酸苦楚，也飽含著詞人無盡的新愁舊恨。

這是他長時期得不到釋放的壓抑情緒的總爆發，也是詞人從處州到郴州一路上所經歷的艱難困苦的總結，這兩句悲傷淒厲的詞句道盡了一顆飽經滄桑的苦楚悲傷的心。

貶謫郴陽的秦觀，訊息閉塞，音訊久疏。身在郴州的秦觀沒有收到調回的訊息，卻收到了貶謫橫州的訊息，這對秦觀的打擊是沉重的。可想而知詞人此時的境況，他的內心已經到了絕望的邊緣。1097年暮春時節，詞人的足跡即將踏上橫州之際，他寫下了這首蜚聲詞壇的《踏莎行·霧失樓臺》：

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？

詞作以“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去”的反問結束，詞人筆下的郴江江水，已經注入了他對離鄉遠謫的深長怨恨，這是象徵性的寫法。詞人不禁反躬自問：離開郴山一去不復返的郴江江水“為誰流下瀟湘去”。這是詞人對自己不幸命運的反問，何嘗不是詞人的人生絕唱呢？

清末學者王國維在《人間詞話》感慨地說道：“少遊詞境最為悽婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮’，則變而為淒厲矣。”一代詞人秦觀悲慘的境遇多少使人有些淚目，秦觀愈走愈悲劇的人生註定了他的詞風愈來愈淒厲哀婉。

據說，秦觀去世後，蘇軾在看過此詞後嘆息：“少遊已矣，雖萬人何贖？”足見秦觀詞中感情之淒厲哀傷。這正是秦觀心靈感情本質的體現，是他銳感的感情品格的必然流露。

此時的秦觀年逾50歲，他沒有得到一位士子應有的地位和尊榮，而是被流放到更遙遠的橫州，1099年又流放到嶺南的雷州。

此時的秦觀已經風燭殘年，他所遭受到的黨爭的傾軋打擊，貶謫、流放的悲慘命運，遠離親人朋友的痛苦，獨居幽閉貶所的孤獨，這一切都要他一人獨自承受。

詞人悲嘆前途的渺茫，他感到壓抑、苦悶，為了擺脫精神層面的壓抑和苦悶，他不斷地去追尋得以擺脫壓抑、苦悶的方法，以進行自我調節

。

在雷州，“桃源”成為了詞人獲得精神慰藉和平衡的精神家園，“桃源”是一種陶淵明式的生活方式，是世外的樂土和躲避世俗煩惱的隱居之地。

如這首《點唇絳·醉漾輕舟》：

醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。

煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數，亂紅如雨。不記來時路。

詞作中都流露出詞人對“桃源”的嚮往，其實就是對這種生活方式的嚮往。詞人遭受的磨難和精神的壓抑只有透過這種方式才能得以排遣，這是詞人為擺脫精神層面的壓抑和苦悶做出的選擇。

這是詞人無奈的選擇，反觀秦觀此時詞作，他將內心積鬱感傷情懷痛痛快快地表達了出來，而詞風更加悽婉了，此時的詞風更是詞人人生軌跡的真實寫照。

多年貶謫的艱苦生活嚴重影響了詞人的情志和健康，他在橫州的詞作流露出愈來愈濃烈複雜的感傷之情了，詞風也變得愈加悲楚淒厲了，如這首1099年寫於雷州的《添春色·喚起一聲人悄》：

喚起一聲人悄。衾冷夢寒窗曉。瘴雨過，海棠晴，春色又添多少。

社甕釀成微笑。半缺癭瓢共舀。覺健倒，急投床，醉鄉廣大人間小。

此時的詞人經過顛沛流離的貶謫，他飽嘗生活的辛酸苦楚。在雷州，當春回大地時，詞人依舊欣慰地看著雨後盛開的海棠花和滿園的春色，只不過此時的詞人對這一切只能是苦笑了。詞人不僅遭受著精神層面的壓抑和痛苦，他還遭受著身體病痛的折磨。

“桃源”“醉鄉”成為了詞人暫時忘卻痛苦的寄託；“桃源”“醉鄉”也是詞人逃避在現實中無法排遣的壓抑的寄託；“桃源”“醉鄉”也是詞人身體和精神得以超脫世俗苦惱的寄託，詞人晚年的命運是何等的悲涼。

小結

1100年，徽宗即位，時局變動，貶謫的大臣多被召回。秦觀在雷州終於得到了一個訊息，他被複命為宣德郎，放還橫州。秦觀終於結束了長達七年的貶謫流放生涯，但在北歸途中，秦觀於廣西藤州溘然長逝，享年51歲的詞人走完了他跌宕起伏、兜兜轉轉的一生。

秦觀半生仕途坎坷，屢遭貶謫流放，正因為秦觀有著這樣的人生經歷，他才對生活的辛酸有著更深刻的體會，他才會用整個心靈去填寫一首首詞作。所以他的詞作中才會流露出悽婉哀怨甚至淒厲悲傷的腔調。也正因為這樣，秦觀的詞具有了高度的現實意義和高超的藝術表現力。

秦觀為後世讀者留下了一首首絕妙好詞，讀者可以透過他的詞作去感受一個情思細膩、有著悽楚人生的秦觀，也可以透過秦觀的詞去領略婉約詞的藝術魅力和那個時代的詞作風貌。