悲劇序曲是誰寫的

1989年7月，有“指揮帝王”之稱的卡拉揚猝然離世。幾個月後，柏林愛樂樂團集體投票選出了

卡拉揚的繼承人——義大利指揮大師

克勞迪奧·阿巴多

。

人們以為這是二者間故事的開頭，實際上，阿巴多和柏林愛樂樂團的合作關係

可以追溯到1966年。

當時33歲的阿巴多與柏林愛樂首度合作，隔年就和柏林愛樂在DG錄下了第一張唱片。

在接任柏林愛樂首席指揮時，阿巴多56歲，並有著十分輝煌的指揮成就，但在他第一次以首席指揮身份同樂團排練時，就事先和大家這樣“提醒”道：

對於在座的各位而言，我

只是

克勞迪奧，沒有頭銜。

這句話代表在卡拉揚的帝王時代之後，阿巴多為樂團所帶來的

更民主親近

的氣息。

從音樂詮釋來說，就是希望團員們彼此傾聽且靈活反映，由此激發樂團的活力，不再像卡拉揚晚年開始逐漸出現的大一統的平滑聲音。

於是，柏林愛樂的聲音變得

柔和溫暖

，也更有情感。

在阿巴多接任首席到2002年因病辭去首席職務的十多年，可以說是柏林愛樂史上

最精彩

的時代之一。

阿巴多鼓勵音樂家思考與溝通，合作出一場又一場，一張又一張經得起時間考驗的演出與錄音。

這一套60CD的專輯，完整收錄阿巴多與柏林愛樂在DG的

全部錄音

，包括全集的勃拉姆斯與貝多芬交響曲。

還有阿巴多為拓展樂團曲目所選擇演奏的、

不那麼“慣用”的作品

：比如馬勒的交響曲，還有現代派大師作品如史托克豪森為三個管弦樂團所寫的《群》與庫爾塔格的《碑》。

曲目列表

貝多芬：

CD1-5 交響曲全集（羅馬現場版）

CD6-8 鋼琴協奏曲全集（波里尼）

CD9 1991年除夕音樂會

《艾格蒙特》配樂，萊奧諾拉第三序曲，合唱幻想曲（基辛）

CD10 大廈落成典禮、萊奧諾拉、艾格蒙特的音樂

勃拉姆斯：

CD11-14 交響曲全集，女中音狂想曲，悲劇序曲，命運之歌，海頓主題變奏曲，悲歌，學院節慶序曲

CD15 第二交響曲（1970版），學院節慶序曲（1967版）

CD16 兩首小夜曲

CD17-18 兩首鋼琴協奏曲（布倫德爾）

CD19-20 兩首鋼琴協奏曲（波里尼）

CD21 小提琴協奏曲（敏茨），學院節慶序曲

CD22 小提琴協奏曲（穆洛娃）

CD23 小提琴協奏曲（沙漢姆），雙重協奏曲（沙漢姆，王健）

CD24 德意志安魂曲

德彪西：

CD25 牧神午後前奏曲，夜曲

德沃夏克

CD26

奧賽羅序曲，第九交響曲（自新大陸）

欣德米特

CD27 畫家馬蒂斯，*尊貴的顯聖，韋伯主題變奏曲

雅納切克

CD28 失蹤者的日記，小交響曲

CD29 Kurtag、斯塔克豪斯的作品

馬勒

CD30-39 第1、3、4、5、6、7、8、9交響曲

CD40 兒童的魔術號角

莫扎特：

CD41 安魂曲

CD42 莫扎特與理查施特勞斯的詠歎調集（Christine Schafer）

穆索爾斯基：

CD43 荒山之夜，圖畫展覽會等

普羅科菲耶夫：

CD44 羅密歐與朱麗葉選曲

CD45 第1、3鋼琴協奏曲（基辛）

CD46 第三鋼琴協奏曲，及拉威爾鋼琴協奏曲（阿格里奇）

拉赫瑪尼諾夫

CD47 第二、三鋼琴協奏曲（齊柏斯坦）

CD48 舒曼、勳伯格的鋼琴協奏曲（波里尼）

理查。施特勞斯：

CD49 *後四首歌等（Mattila）

柴可夫斯基：

CD50 第1鋼琴協奏曲（阿格里奇）

CD51 暴風雨，斯拉夫進行曲，羅密歐與朱麗葉，1812序曲

威爾第

CD52 歌劇序曲集

CD53-54 歌劇《法斯塔夫》全劇

CD55 詠歎調集（阿蘭尼亞）

瓦格納

CD56 唐豪塞序曲，帕西法爾第1幕前奏曲，特里斯坦與伊索爾德前奏曲與愛之死

CD57 漂泊的荷蘭人、紐倫堡的名歌手、唐豪塞、帕西法爾、女武神選段（特菲爾）

CD58 1993年除夕音樂會（瓦格納歌劇序曲、詠歎調）

CD59 1997年除夕音樂會

比才：卡門選段，拉威爾：西班牙狂想曲，薩拉薩蒂：卡門幻想曲（沙漢姆），拉赫瑪尼諾夫：帕格尼尼主題狂想曲（普列特涅夫）

CD60 1998年除夕音樂會（莫扎特、比才、威爾第、柴可夫斯基等的歌劇音樂和詠歎調）

專輯的每一張CD都沿

用了原始LP封面的設計

，更附有由德國樂評人史比諾拉撰寫的

全新解說文

。

在這些錄音中，我們可以聽到

柏林愛樂在阿巴多的領導下綻放出晶瑩剔透的

醇美

音色。

最值得一提的便是阿巴多指揮柏林愛樂演奏的《貝多芬交響曲》。在卡拉揚與柏林愛樂已經締造了此曲演繹史上“權威”版本的高起點上，他還能領導柏林愛樂展現出

與卡拉揚版

不分伯仲

的傑出演繹。

最令人驚喜的是貝多芬的“第九”。阿巴多為我們奉獻了一部

充滿激情的宛如火山爆發一般令人

震撼

的作品，

這個版本比富特文格勒那著名的“拜魯伊特”版整整快了12分鐘。

“第五”、“第六”和“第七”交響曲聽起來也同樣非常的生動緊湊，而阿巴多在指揮“第一”和“第二”交響曲時則著意弱化了管絃樂隊的演奏力度，更為傳神地演繹出了這兩部作品本身所蘊藏著的浪漫主義氣息，而“第四”和“第八”這兩部最能展現貝多芬創作天才的偉大作品在阿巴多的指揮棒下，每一個音符都成為了經典。

阿巴多接棒卡拉揚，帶給柏林愛樂的不僅僅是民主，還有

人性美學

的迴歸，也奠定了柏林愛樂今天的風貌。

評者認為，作為指揮家，阿巴多與樂團成員保持一種特殊關係，他給予每個成員一定程度的獨立性。

阿巴多對自己錄製的唱片也有評價。“聽我所錄的樂曲，我知道我還有很多地方可以做得更好。”謙虛之後，他指出，20世紀80年代與維也納愛樂合作的貝多芬交響樂，在當時並不算壞，但後來與柏林愛樂合作的要好很多。

的確，這一套錄音獲得了英國留聲機雜誌、企鵝評鑑、亞馬遜網站愛樂的

5星

推薦。

關於馬勒的交響樂，他說，與芝加哥交響樂團、柏林愛樂、維也納愛樂都合作過，“我聽了很多次和芝加哥交響樂團合作的馬勒第一交響曲，

還是與柏林愛樂的更好

。”

因此，結合外人評價和阿巴多自身評價，

這套與柏林愛樂的DG完整錄音合集都稱得上是阿巴多平生

最高成就

的代表。

值得每一位愛樂者聆聽與收藏。

《阿巴多·柏林愛樂·DG錄音全集》60CD

原裝進口 | 珍貴限量