引言

為何說唐代鏨刻工藝的發展成熟，受到了外來文化影響？眾所周知，捶揲技術能更好的反映金銀器的外觀和特性，所以該技術的傳入即刻得到流行應用，在金銀製作工藝層面得到普及。對金銀這一材料的運用在唐代達到鼎盛，受到外來文化的影響，在工藝技術上更加科學，製造出許多集工藝與審美價值於一身的唐代金銀器，在中華美學之林中佔據重要藝術地位。

我國在金石並用時期就已奠基以鑄造為基礎的工藝系統，這是我國最早運用錘揲工藝的例項，時間雖早於金銀的開採與冶煉，但受到原材料的限制無法得到普及。

然而隨著金屬開採與冶煉的出現便迅速促進了唐代金銀器的發展，所以中國的錘揲技術出現較晚，且主要受到西方工藝的影響，錘揲工藝不僅用於器物成型，也用於浮雕般凸花紋樣的製作，由此可見錘揲藝術不僅影響金銀器的造型，也影響唐代金銀器的紋飾透過錘制技術，在紋飾上運用錘揲法自然便會產生在中國傳統器物中所沒有的藝術風格，由此可見，錘揲工藝技術運用範圍的廣泛性與包容性。

綜合各方面的因素，瞭解金銀器的發展歷史，我們可以發現中國古代金銀工藝在不斷的發展成長，唐朝則成為金銀器最發達的時期，《新唐書

·百官志》裡記錄到，唐朝的金銀工匠需經過中央官府的各種培訓，經過一段時間的訓練才能正式上崗，手工業作坊中的工匠也如此，可見唐代對金銀工匠這一職業的規範化與嚴格化。

“鈿鏤之工，教以四年”，說明對工匠的要求非常嚴格，其精密程度也是其他工藝無法比擬的，所花時間更是不可計數，金屬工藝是唐代難度最大的手工技術，由此可見一件金銀器的完成所花費的心血都是工匠們的嘔心瀝血。

錘揲法是西方金銀器常用的方法，起源亦很早，南北朝時期稱金銀製作為

“細作”，少府下設細作署，唐代稱“打作”，由於金銀這類貴金屬具有較好的延展性，質地較軟，易成型等特點，所以在利用金銀作為材料製造器物的時候，工匠們就地取材，因地制宜，錘揲法在金銀器中得到廣泛的應用，在製作推敲的過程中便能夠產生出新的工藝技術，並逐漸發展成熟，逐漸成為一門獨立的工藝技術。

錘揲法又稱鍛造、打製

，

具有冷鍛和熱處理兩個過程，其方法步驟是先將金銀板片經過反覆捶打使之變薄，將其慢慢的延長，展開成一片一片的形狀，接著將打成薄片的金銀片放入模具之中，依附模具的形態而錘製成各類器物形態，或者直接根據設計徒手捶打成形，最後再對其進行加工修整，這樣一件經過錘揲而成的金銀器便完成了，同理也能用來製造裝飾紋樣。

每一個金銀器都是工匠們精心打製而創造出來的獨一無二的藝術品，因而沒有完全一樣的金銀器，每一個金銀器都是工匠們發揮自己的藝術靈感，結合審美製作與設計而來。

如果器物的造型比較簡單可直接整體的將其一次錘製出來，而較為複雜的器形則是先將每個部分分開錘打出來，然後再焊接在一起，每一個金銀器都是獨立的藝術品，到了唐代，工匠們將錘揲工藝運用到純火爐青的境界，錘揲工藝在唐代進一步完善與發展，這一點可從精美的唐代金銀器中得到證實。

錘揲法的優點在於最後製成器物時所需材料較少，遠比鑄造工藝所要耗費的材料要少得多，在製作器物時鑄造需要多人分工合作才能完成，而錘揲工藝在捶打過程中是要求單人制作，因此，製作質地非常柔軟和具有珍貴价值的金銀器，錘揲工藝變得極受唐代工匠的喜愛，此做法在唐朝也非常流行。

唐代金銀器另一個成形工藝是編織，即用金絲或銀絲或單股或多股編織成器形，我們在文獻中常可見學者對編製成形的金銀器令人驚歎的描述，文獻中也將這種工藝稱作縷金。編制法多用於籠子、冠帶或首飾之中，而對於唐代金銀器則主要只指籠子。

唐代金銀器的裝飾工藝——鏨刻

鏨刻是在器表進行雕刻藝術的工藝技法，只要有裝飾就會用到鏨刻工藝，我們可以從無論是古代金銀器的遺存還是近代的收藏都可見器物表面的鏨刻工藝，也就是說鏨刻是一門從古流傳至今的金銀工藝。

鏨刻技法起源很早，在公元前

3000

年的埃及壁畫上就有鏨刻加工金面具的形象，中國先秦時期在青銅器、石刻上也已出現，盛行於戰國之後，其後一直伴隨著金銀器的發展。

鏨刻是用小錘子在器表捶打出大小不同且紋理各異的鏨刀或鏨頭，在器表就會留下明顯的鏨痕，形成各式各樣的花紋，最後起到裝飾的作用。在金銀上採用錘揲技術，還需要細部的加工，因而運用鏨刻的手法就成為最後深入金銀器細節的最主要手段。

以唐代

“劉贊”葵花形銀盤為例，可以明顯看出是結合了錘揲成形工藝與鏨刻裝飾共同製造而成，整個葵花造型是由工匠捶打成型，包括中間的鹿也是先錘打出整體的造型，再施以鏨刻工藝刻畫出鹿的細節以及銀盤上的其他內容，製作金銀器的方式是多種工藝共同作業完成的藝術品，各工匠各司其職。另外喀喇沁旗出土的葵花形獅子紋鎏金銀盤其盤心的獅子也是鏨刻而成，考古發掘簡報記載獅紋凸出底面近

1

釐米，可見浮雕立體感，其出土的摩竭雙魚紋銀盤其上紋飾也是鏨刻而成。

鏨刻工藝真正發展成熟，被中國工匠熟練運用於金銀器的製作中是受到外來文化的影響，尤其是粟特文化對唐代金銀器的影響，也正是在唐代金銀器達到鼎盛時期，金銀器的製作工藝也就在這一時期逐漸發展成熟，比如何家村出土的樂伎紋八稜金盃，器身是用範鑄法，但其表面複雜的人物裝飾卻是用的鏨刻工藝雕刻而成，這是粟特文化對唐代金銀器影響最早的一批器物，從這件器物上可以同時看見中國文化與粟特文化的痕跡，其交融的程度還不夠深，紋飾、造型、工藝的內容都是較為生硬的組合在一。

鏨刻的本質是利用金屬的特性去塑造形象的工藝技法，因為其塑造方法可以及其精細，達到細微之處，幾乎沒有鏨刻工藝所不能刻畫的，小到花花草草，再到飛禽走獸，大到人物山水等都是其可以表現的物件，由此可見鏨刻工藝具有巨大的表現塑造能力，因而成為歷代工匠展現高超技藝以及創造思維的表現媒介，給了工匠們極大的空間去展示他們的才華與創作。

鏨刻工藝對現代金屬工藝具有一定的現實意義，即使到了當今社會，科技的迅猛發展，在現代金屬裝飾工藝中依然可見鏨刻工藝的使用，主要原因在於鏨刻工藝所體現出來的獨特裝飾效果，至今無法被科學技術所取代，固沿用至今。

但是，由於科技工藝製造生產對傳統工藝的擠壓，使得鏨刻工藝的生存空間越來越狹窄，其流行的區域也逐漸縮小，當下也僅在少數工藝裝飾領域和仿古工藝中存在，在其他行業中很難見到手工鏨刻工藝，對中國傳統工藝的現狀需要引起重視。目前全國範圍內只在西南貴州苗族和藏族、雲南白族這些少數民族地區還傳承著鏨刻工藝等技法的製作傳統，原因之一是由於這些少數民族有著佩戴金銀首飾的傳統觀念和對特殊樣式的需求，自然就產生這樣的消費需求，然而即使是少數民族其金銀製品也日益受到現代技術的衝擊，工業產品開始逐步替代手工藝品，因而當今社會應當重視傳統手工藝的傳承與保護。

鏨刻工藝的流傳其意義並不在於其技巧的高超、靈活、多變，也不在於其雕刻出來的紋飾多麼複雜、精緻、繁縟，而在於利用鏨刻工藝所表現出來的代表各個朝代流行紋飾的具體形象或裝飾紋樣，透過鏨刻這把鑰匙開啟歷代所盛行的時代風格以及所流露出來的文化特徵，鏨刻工藝的本質特徵使得工匠可以如畫畫一般真實的記錄下眼前所看見的事物。

因此誠安會計認為，鏨刻的重要意義不僅在於其在工藝領域的成就，更在於其所表現的圖案花紋、裝飾紋樣所反映出的不同時代的審美取向與其所體現的藝術價值，在這些作品中既能看見鏨刻工藝的發展歷史，也能看見各種裝飾紋樣在歷代的變遷，現代對中國古代的歷

史評價便是來自於這類實物。

唐代金銀器的裝飾工藝——凸鼓雕刻

凸鼓雕刻工藝在唐代金銀器中比較常見，其裝飾效果會產生強烈的立體感，在平面上凸出來並且在凸起的部分進行雕刻的技法，這是從捶揲法中細分出的一種工藝型別，也可以叫做模衝法。其製作方法是在金銀器的表面位置，用早已準備好的模具，採用衝壓的手法使模具凸起，最後就會形成事先預製好的花紋圖案。

該工藝的特點是能夠突出主體紋飾，且立體感強烈，從藝術角度分析具有極強的裝飾效果，並且給人以強烈的視覺衝擊感，來自何家村窯藏的舞馬銜杯紋皮囊式銀壺，就是這種裝飾技法制作出的精品。凸紋裝飾工藝主要來自中亞西亞地區，其金銀器的製作工藝在一定程度上影響到唐代金銀器，在初期對唐朝金銀器的裝飾工藝產生了較大的影響。