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李商隱在風雨中漂泊，劉蕡在羈旅中流浪，縱然兩人的離別多過會晤，卻從未讓友情出現隔閡...

開篇“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”即點明瞭李商隱的思妻之情，每撥動一下琴絃，他就會回想起往日的美好時光...

只不過在那個女子沒有選擇權的年代，像李商隱和李白筆下的女子，只能眼睜睜地看著生命凋零，而毫無辦法...

故與其苦苦探尋生命奧義而總不得真知，或是一心求索至上之理而無有善終，或以有涯之生解無涯之謎致群疑滿腹，莫不如就此放眼當下、放逐本性，感受世間風情，把酒言笑，不辜負春風美景...

在本詩中，前兩句寫詩人得不到家人音書而產生歸家之夢，以及中宵醒後寂寥淒寒的感受，後兩句藉助對“青苔”、“紅樹”以及“雨”景、“月”色的描寫，營造出了冷寂、悽清的氛圍，表達了悲愁，孤寂和思親的情感，此詩借景抒情，格律工整，具有一種迴環流動之美...

接下來的兩句，進一步表達出詩人對故園的深深思念，“人間路有潼江險，天外山惟玉壘深...

《出塞》【唐】王昌齡秦時明月漢時關，萬里長征人未還...

對於李商隱來說，本就因思念而徹夜不眠，卻意外欣賞到枯荷秋雨的情韻，稍解寂寥，所以幸虧枯荷“留”了下來...

李商隱擅長寫纏綿悱惻的詩詞，但是又意境深遠，他的《牡丹》詩，借歷代美人描寫牡丹的形態、色彩、芳香和神韻，一首詩道盡牡丹的豔冠群芳的美，實在是喜歡花的人士不得不品的一首詩...

李商隱的詩辭藻華麗，晦澀難懂，加上他又喜歡運用典故，特別是那十幾首“無題”律詩，後世一直眾說分壇，爭議很大...

李商隱是晚唐時期的一位著名詩人，他的詩多反映現實生活，揭露封建統治者昏聵腐敗、勾心鬥角，此墓對研究晚唐社會歷史和發展具有重要價值...

出自李商隱的《錦瑟》許多人都說，這首詩是李商隱寫給亡妻宴媄的悼亡詩，然而卻從來沒有任何史實能證明這一點...

李商隱作詩的物件是韓偓的父親，所以詩中誇讚說，你的兒子是雛鳳，將來一定能發出比你這隻老鳳更清亮的聲音...

如果說這位所謂的霹靂抄襲了李商隱的《夜雨寄北》，我想，別說李商隱爬起來敲你腦袋，就是那些文人墨士也會爬出來給你一點教訓了...

在七夕這樣美好相會的時段，兩個人定下了相會的約定，李商隱帶著無窮的期待等待，然而她最終沒有來...

李商隱就這樣處在了黨爭中的尷尬境地，牛黨和李黨的人都不能對他予以信任，他的仕途也一再受阻，官職再三被貶，接連不斷地被髮配至偏遠之地，他與妻子也聚少離多，只能長年靠書信往來，於是，便有了那首廣為流傳的《無題》：昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東...

大詩人李商隱就有這麼一首詩寫秋日的霜月，雖然沒有《夜雨寄北》廣為人知，卻也兼具了清幽、浪漫、唯美的巧麗，讀來難以忘懷，這首詩就是《霜月》...

“應覺月光寒”，是表明自己對對方擔心，從“應”字就能看出來，是揣度，猜測的意思，為對方著想，說明這一切是出自自己的想象，表達了對對方的思念和了解，更加體現出詩人真摯的感情...

這是李商隱最堪回味的上元節，小小相逢就是團圓，讓他笑倚牆邊梅樹花...

這個道理可以有很樸素的解釋：藝術能打動的是人們的情緒，而情緒是沒有內容的純形式...