隩怎麼讀拼音

今天介紹段落技法指導之轉合 。

轉是賦文中的主要部分，如果你準備寫四段、五段，那麼去掉前面我們練習過的首段、次段寫法，再加上後面我們將要學習的尾段寫法，就只剩一、兩段可寫。

如果你想寫七段、八段，去掉首尾，中間尚有四至五段要寫，這些中間諸段技法，就是我們今天要討論的內容。

當然，如果你只打算寫三段，那麼今天要講的就應該是屬於第二段。

《賦學指南》中說：首二段既各有法矣，至中間數段，即文之中股，後股也。實發題面，正在此處。或鋪敘，或互勘，總要題無剩義，乃為不負此題。勢覺平，則提拔之；局稍直，則頓挫之；題有層次，則以反正折落之法疏醒之；題近板重，則以開合淺深之法闡發之；題義未盡，則推論之；題神欲傳，則詠歎之；語恐其晦，則點染之；意虞其竭，則觀託之。種種作法，後論甚詳。惟在得心應手者，隨機運用，神而明之而已。

《賦學指南》關於中間諸段技法總結起來有下面十三種方法： 鋪敘、互勘、提起、點染、停頓、反正、折落、開合、淺深、推原、推論、讚歎、旁襯。

一、鋪敘

題至正面，自不能不實發，然一實發，非板則滯。須用鋪敘之法，將題面層層鋪列，大氣旋轉，筆如倒海排山，勢若風馳電掣，此中權得力處也。筆分反正二種，正詮者，就正面層層實寫，多用其字、如字，筆調指實形容之。反擊者就反面層層挑醒，多用匪字、豈字，筆調四旁烘托之，然氣大流走。段末總安，收以端莊，長聯乃能凝聚其氣。

如：吳樹萱《鍾期聽琴賦》（第二段）：

厥有聽者，惟鍾子期。斂容危坐，支頤遠思。乍觸篦而振響，旋宛轉以如遺。悄無言兮一彈再鼓，有所思兮山巔水涯。其壯也，天風海濤杳冥而振盪；其幽也，女蘿山鬼憑弔而悽其。其軒昂也，群鴻高翔於天表；其氾濫也，孤舟遐騖乎滄湄。方布徽以按節，俄志愜而意移。非兩情之相感（反勒氣足），夫安得而喻之。

又如：陳希曾《蠅虎舞涼州賦》（第四段）：

或伸或縮，或低或昂。或開或合，或圓或方。其招侶集朋也，則蜂蟻之智計；其交衝互卸也，時蝜蝂之奔忙。其雜沓有聲也，則鳴鼓之蛙蛤；其迴環如意也，則轉丸之蜻蜣。不徐不疾，可宮可商。以辨尊卑之等，無愆進反之常。拍版敲來，忽訝腔翻北部；隔簾聽去，錯疑入按西涼。 （以上排筆正詮法）

如：袁汝鷹《人跡板橋霜賦》：

千點萬點，戟芒劍芒。蟲鳴曲岸，鶩宿橫塘。非雲迷兮路斷，非露白兮蒹蒼。非覓句成詩，雪沒驢蹄之跡；非買春歸去，泥粘屐齒之香。步步追蹤，誰惜五更冒霧；深深留印，獨憐九月飛霜。

又如：蔣祥墀《擊缽催詩賦》（第五段）：

漸聳吟肩，益聞鼓掌。濫戒吹竽，細懲鳴盎。非按曲而彈琴，非興謳而擊壤。非扣築而歌出扮鄉，非撫舷而詞聽蘭槳。非操琴缶而奏土風，非進越甌而傳萬響。宛爾後夔和律，徐陳博拊之容；錯疑賈島閒吟，故作推敲之像。 （以上排筆反擊法，上段是正寫，下段方可用此筆調。）

二、互勘

題有隻就一面，難於闡發者，互勘則醒。況有兩扇等題，分疏後，更宜兩兩對說，互勘到底，自覺愈緊嚴透闢矣。但總要妙義環生，疊出不窮，方有倒食蔗漿之妙。

如：盧爌（kuàng）《綠珠墜樓賦》（第四段）：

崇乃淚溼青衫，頓減英雄之氣；姬亦愁凝紅粉，潛離倩女之魂。崇曰：吾遄（chuán）往哉，爾行將斃獄；姬日：妾其先矣，此生再不窺園。崇聞言而首肯，姬欲哭而聲吞。斷臂嫌遲，不怨紅顏薄命；磨笄（jī，古代盤頭髮或別住帽子用的簪子）恐晚，用酬金屋深恩。

又如：吳東昱《五雀六燕識衡平賦》（第五段）：

其數既殊，其質亦見。五為陽而六為陰，重者雀而輕者燕。惟燕多而雀少，乃得其平。倘燕少而雀多，疇參其變。若使以五起數，去一燕而即欹（qī，倚，虛）；如教以六相乘，添一雀而已羨（超過）。妙其調劑左右，易而咸宜；准此盈虛倍蓗，加而悉便。

三、提起

賦雖敷陳其事而直言之，但一味平鋪，何以出色？作者須於平鋪數段後，忽然振拔精神，擲筆空中，就題發出議論，如平中一突，自令閱者駭目驚心。

如：吳省欽《八磚影賦》（第四段）：

且夫求衣者盛代之隆規，待漏者侍臣之常務（從反面立意）。雞籌唱曉，火城則一道先行；魚鑰沈宵，玉佩乃千行徐度。奚布席之未遲（跌入正位），作翰林之掌故。頒來黃票，須近藜輝；引去朱衣，詎沾槐露。此際身依北闕，僅誇日影之瞻；他時名冠南宮，枉奏日華之賦。

又如：陳沆（hàng）《古訓是式威儀是力賦》（第六段）：

且夫尊聞者修身之矢也（以提筆發交互道理），上敬者學道之基也。貌不道容（反足一筆），豈許揖皋（高）而拜禹；胸無餘蘊，安能折矩而周規。惟愆忘之悉泯，乃內外之交資。比君陳（周公旦之子。後喻皇家之重臣。）之宏訓，方衛武之慎儀。

又如：顧元熙《黃石公授張子房兵書賦》（第四段）：

且夫殺其勢者緩其機（進一層持行提筆），乘其敝者食其福。水覆舟以載舟，海受谷以下谷。虯（qiú）躍先潛，鷙（zhì）擊先伏（此教子房忍辱）。膏以柔而礪鋒，弦以勒而激鏃（zú）。此後佐君宰割，賴子操刀（先補主）；相期銘績旗常，從餘避轂（後歸原）。

四、點染

正面有難於刻畫者，只連點題字，四面渲染，令如花如錦，采色滿前，而題面又極醒豁，自令閱者目爽。

如：胡玉樹《白桃花賦》：

時則白雲出岫，白雪消蹊。竹亞白沙之岸，草披白石之堤。愛白日之光烘，不飛紅雨；望白蘋之路遠，恰漲青溪。流水三分，蘸影而白鷗夢警；春風五雨，問津而白鵠船攜。（連點白字，四面烘托，巧思浚發）

又如：吳東昱《綠萼梅賦》（第六段）：

當其綠陰未布，綠萼初張。點綴綠天之境，芬芳綠野之堂。傍屋用而斜垂，綠虯弄影；向枝頭而倒掛，綠鳳含香。東閣閒遊，折取惟憑綠耳；南枝盡放，護持還仗綠章。如奉和靖為妻，只有綠珠換得；即使廣平作賦，亦須綠字書將。

又如：萬裕寧《石似玉賦》（第五段）：

既異質之不凡，復晶光之遠邁。似騰輝兮什襲，永映玉壺；恰怰彩兮陸離，尺拋玉界。似玉環之璀璨，運轉晶瑩；似玉架之璘渙，高懸清快。似到玉京宮裡，窺此色色形形；似遊群玉峰邊，睹此奇奇怪怪。

五、停頓

小頓為挫，大頓為停，文家煉氣法也。作者於上文來勢太銳，停頓一段，則局度紆徐。或欲於下段闡發要緊題字，先停頓一段以蓄其勢，則下倍精采，總以接落圓緊為貴。至每段中一二筆頓挫，隨機運用，不在此例。

如：吳槐《投籤（qiān）階石賦》：

是時齊方跋扈，魏正披猖。潮打空城，心如撞鹿（就時停頓一段，為投籤作勢）。山圍故國，臂欲擋螳。炊劍淅矛，方戰兢於腋寢；臥薪嚐膽，寧偃息於柔鄉。所以結綺臨春，總貽謀之未善；卻牛焚錦，豈作法之多涼。恐神昏於夢夢，假音送兮鏘鏘（落到本位）。

又如：吳省蘭《誤筆為烏駁牸牛賦》：

夫其螺丸載沁，漆點平汙（從誤後停頓一段，為“為”字蓄勢）。其光黫黝（yānyǒu，黑色），其漬模糊。訛有殊於亥（豬），謬難例於烏。既沉吟於便面，旋商略而捻鬚。滅此纖痕，三採之瑜未得；鑄茲大錯（反逼為字），六州之鐵全無。

六、反正

反正，文家常法也。賦取敷陳，反處常少。然非反以取勢，則正處亦欠精緊。況初學之士，每為八韻所苦，苟看題得間，反拓一段，正轉一段，豈惟易於成篇；而眉目分明，局勢陡峻，閱者亦易起眼。故此法與開合淺深，皆不可少之法，而反正尤為要訣。

如：吳東昱《十月先開嶺上梅賦》（第三、四段）：

當夫應鐘協律（從十月反正先開一段），顓頊（zhuānxū）乘權。雉（zhì）人在水，虹隱於天。菊圃僅餘枝老，桂林難覓花鮮。問此時亭號紅羅，誰歌豔曲；知爾日條吟白玉，但羃（mì，同“冪”，覆蓋的意思）寒煙。對月地而魂銷，自甘養晦；傍雲街而影瘦，無意爭先（極力足十月）。 然而風光暗轉（轉正），物候潛催。陽生大地之中，便徵地脈；節號小春之月，宛上春臺。嫩綠時觀草茁（襯托），小紅微有花開。傍修竹以無言，漸露皚皚雪魄；繞疏林而索笑，那無歷歷冰胎（煞住先開）。

又如：關元輝《下車泣罪賦》：

夫以檮杌（táowù） 必逐，秕莠（bǐyǒu）毋滋。凡厥有罪，惟所自貽（yí，贈送，遺留）。縱得情者哀矜而勿喜，皆予知者陷阱之不知。適成不宥（yòu，寬仁；寬待）之辜，一至於此；既執惟允之法，應復如斯。 又何必停彩仗，駐襜（chān）帷。肅肅而下，隱隱而悲。諫悔焉已晚矣，為悵然者久之。然而明威者其罰，惇大者其戒。我車也本無資乎飾玉，伊罪也更莫望於贖金。樹翠黛於社前，松不取夫慄慄（果實）；嘆赭（zhě）衣乎道左，馬豈策以駸駸（qīnqīn，馬跑得很快的樣子，喻事業進行迅速）。致脯嘉之勿釋，增忉（dāo，憂愁；憂傷）怛（dá，痛苦 ）之尤深。

七、折落

折落者，從題中間字反折一段，落到要緊字上。有此一段，不惟篇法曲折有致，亦令正發處，精神凝聚，動目驚心，與反法、翻法相似不同。

如：陳沆《先雨耘耨（yúnnòu）賦》（第三段）：

然使生力厭厭，種任離離。犁無叱犢（chìdú，大聲驅牛；牧牛），畯（jùn，農夫）未燒麋。迨（dài，及，到）甘露之既下，已雜薉（huì，荒廢；長滿野草）之難治。始未除乎非種，終徒慨於後期。漫容他族之滋，去不早去；雖有應時之澤，斯焉取斯。（從未耕耨而雨，折落“先”字）

又如：陳沆《精金百煉賦》：

然使珍茲渾渾，守此纖纖。磨非用石，洗不加鹽。將良工之見棄，何吉字之能佔（不煉則不精）。抑或粗施砥礪（dǐlì，意思為磨刀石），內憚（dàn，畏也）攻砭（biān ，治病刺穴的石針）。工夫未熟，火候無添。則亦終韜（tāo，劍套，掩藏，包容）厥（石塊）採，莫發其銛（xiān，一種農具，利器）。精何有焉，只此陶鎔不到；煉猶未也，難雲學養相兼（不百鍊則不精金）。（精金字兩層，折落百鍊）

又如：陳沆《披榛（zhēn）採蘭賦》：

夫使山澤之間，獨生妙種；國香之外，不產群蕪。葉葉盡都梁之玉（但有蘭而無榛，何用披），花花皆澧浦之珠。將不窮於掇拾，亦何恨於暌孤。又使生而異畝，長不同區（蘭與榛不同地，亦不披）。獨佔空山歲月，不隨眾草枯榮。斯亦搜求最易，溷（hùn 混濁）雜全無。夫何谷則有蘭，山亦有榛。適當曲徑，未卜芳鄰。庸中混跡，眾裡潛身。蕭如其命，艾亦同春。根難拔地，路只封塵。苟非剪刈（yi）之餘，毋滋他族；誰信菰蘆之內，尚有斯人。（用兩層折落“披”字）。

八、開合

一篇之中，開合不一。有一聯自為開合者，有一段自為開合者。至上段為下段展勢，下段方跌入正面，此為大開大合，須要發出議論，以大氣包舉，方能操縱在手，生面獨開。

如：駱騰鳳《隗囂宮盌賦》（wěixiāogōngwǎn）：

夫當其盛也，攬虎觀之川原，出蟲沙之師律。壯城闕於秦三，渺函關於九一。軍持挈（qiè，提起）處，聽玉帳之沙量；蠻榼（kē，刀劍的套子。）傾時，羨金罍（léi，盛酒的器具）之酒溢。撫茲盌而徘徊，坐斯宮而嗟叱。而迄於今則廢院空頹，荒臺無色。金門路遠而風悽，石馬靈歸而月黑。碣斷碑殘之後，湮（yān，埋沒）臥甒（wǔ，古代盛酒的有蓋的瓦器）於幽宮；禪燈佛火之餘，想渡杯於香國。寧不嘆背嵬（wéi，山高大的樣子）軍去，笑伯烈之無存；挈盌人來，幸城堣（yú，山水彎曲邊角處）之有得也哉。（注：背嵬軍，是 岳飛手下精銳中的精銳部隊，由於戰功卓著，位列中國古代五大精銳部隊之一。）

又如：王家相《春陰賦》：

倘其暖氣微烘（就“晴”作開），水雲漸落，日麗風乾，天清野廓。文杏霞舒，夭桃華灼。亦足以暢幽情，恣行樂。縱目春天，怡情春郭。嬉晴而寒食踏青，待暖而花朝倚閣。羌乃若煙非煙（合），欲雨不雨。昏昏兮遠水遙山，漠漠兮珠簾繡戶。可有佔晴之喜，霧密難開；尚非嚮晦之時，雲低如許。

九、淺深

其法先退一步，故向淺處立議，極力蓄勢，不段隨即跌落正面，自覺轉入深處，所謂以退為進也。凡此反正、開合、淺深諸法，稍能運筆，無不周知。然於一篇中分作兩段，頓覺靈境獨開，機神跌宕，有步步引人人勝之妙。

如：吳錫麒《經訓乃菑畬（zīshē）賦》：

徒觀其專力巾箱，穉（zhì晚植的穀類。引申為幼禾。）功尺咫。拓文圃於陳編，味義根於故紙（故作淺筆，留下地步）。以多文為富有，惟我與爾；願力田以逢年，自今伊始。三餘休暇，業有得而奚求；百獲盈登，輒莫名其所以。豈知道蘄（qí，祈求）精進（轉入正大深處），志戒紛更。稽古有獲，履道斯亨。農兼乎在，慮於呼庚。探文則秘搜石室，教子則業重金籝（yíng，竹籠）。豈真學稼，不如仁聚與義安並蓄（義語較深）；庶其佔年，有慶春華同秋實偕成。

又如：胡玉樹《水中梅影賦》（第三、四段）：

夫其一枝離畔，數點春前。紙閣圍爐之夕，竹樓待雪之天。蕊圻（qí，本義邊際）寒飆，冠信風之廿四；香盈空谷，趨塵界之三千。亦復喚幽夢於梨花，與人同瘦；認前身於明月，顧影增憐。況乃流水一灣，疏花千點。寒玉橫陳，曉煙徐斂。湘江帝子，凌虛之仙骨珊珊；洛浦靈妃，翔渚而神光冉冉。幻作空中定相，須宜蘭漿頻分；靜窺色外全身，未許蘆花半掩。

十、推原

題系如此，卻尋出所以如此之故，故曰推原。如“漁父辭劍”題，必推到所以辭之故，蓋由側隱為心是也。須要探穴得子，方得真詮。

如：阮垕（hòu）《水鏡賦》（第七段）：

蓋以神原澡雪，跡化拘墟。以水為心，雲影天光之趣；以古為鑑，金泥玉檢之書。故能周流罔滯，變動不居。鏡皎皎以當中，星輝六幙；川洋洋而方至，頌獻九如。 又如：鮑桂星《李愬雪夜入蔡州賦》（第七段）： 是蓋妙算獨操，神謀先定。龍蠖屈伸，風霆呼應。能出奇本自無奇，惟不勝待其可勝。來日櫜（gāo，收藏盔甲弓矢的器具）鞬（jiān，馬上盛弓箭的器具）道左，鎧仗霜明；今霄談笑功成，河山玉瑩。五十載封狼醜族，盡掃江淮；三百年汗馬勳名，必推唐鄧。

十一、推論

題有後面，自難拋卻。須於正面已發後，推而論之。但要映帶回顧本位，不得離舍賓士，縱馬忘轡（pèi，駕馭牲口用的韁繩）。

如：錢寶琛《瘦羊博士賦》：

用是聲聞紫禁，譽動丹墀（chí，本義：古代殿堂上經過塗飾的地面，以丹漆地，故稱丹墀。）。麻制之傳宣籠賁（bì，裝飾，修飾），綸扉之顧問親垂。稱殊都尉之羊，應羞近市；號比大夫之羝（dī，公羊），詎賦炊扅（yí，門閂shuān）。蚩（chī，蚩蟲）鶩（wù，野鳥）食於同儕（chái，同輩，同類人），先生休矣；守雞廉於儒素，君子溫其。

又如：蕭應槐《東坡中秋水調歌賦》：

未幾而都內傳聞，洛中妙推。當侍史之書呈，邀神宗之鑑照。湛然顧我月中，動古汴之吟；終是愛君日下，拜汝州之詔。憶得舞餘弄影，頓忘今夕何年；誦來高不勝寒，壓倒長篇短調。

十二、讚歎

正面已發後，題事有可嘉者，則讚美之；題事有可慨者，則嘆思之。總要反覆泳遊，為全篇生色。

如：吳錫麒《王右軍蘭亭集賦》（第五段）： 觀其詣以神超，能由天授。鍾胡似遜其高華（讚美書法之妙），羊孔似無其醇茂。露垂垂於九秋，芝煜煜以三秀。翰墨常新，神明白壽。別贗（yàn，偽造的）求真，將肥例瘦。倘疑退筆，請參結構於時晴；欲證草書，待玩淋漓於屋漏。

又如：周召南《武則天詔貶牡丹賦》（第六段）：

嗟乎聚唐之主，豈識清高；嫵媚之人，焉知牝（pìn，畜母也）牡（mǔ，畜父也）。雖負屈以難言，已垂名於不朽。宿操勁節，宜偕翠竹以為朋；素其馨香，好共芳蘭而作友。鄙薔薇之豔冶，徒承買笑之羞；嗤楊柳之輕深，爭獻折腰之醜。此所以甘受罰於偽朝，不趨炎於彼婦也。

十三、旁襯

題後旁襯數聯，然後折入本題，頗覺舒展，總要折落清楚，抬高本題為是。近有—段全用旁襯，下段方入題位者，局面松皮，不可為法。

如：路同甲《雁字賦》（第七段）：

彼夫鴉橫萬點，鵲度成群。黃鶯則梭拋綠樹，紫燕則泥啄青芹。孰若翱翔有序，佈置成文。曉參差於薄藹，暮排列於斜曛。遊霧痕輕，墨凌半江宿霧；凌雲勢健，筆斜幾尺寒雲。

又如：吳坦《長板橋新柳賦》（第五段）：

彼夫白下名傳，鎮淮譽久。東則望月稱光，西則引虹佔首。非不雲水成材，煙花作藪（sǒu， 生長著很多草的湖澤）。要未若曲曲清流，依依新柳。綠袍乍染，笑閒花於朱雀橋傍；紅板橫斜，接香徑於烏衣巷口。

這一段要求分敘細寫到位，若全部實寫，就會顯得沉悶而缺少靈動。而若全部虛寫，又會給人下筆千言、離題萬里的虛假之感，所以，最好的辦法就是虛實結合。寧可舍掉重複的。 還要注意的是絕不可以感慨或者議論到極致，這裡一定要留白，留給尾結，要給尾結留有足夠的發揮空間，還要注意與尾結不能矛盾衝突和重複。

除了分敘，還要渡結，說穿了就是在腹段內容結束後，給尾結提供一個過渡。這個看文章寫到此處的實際情況，如果尾段很難接，就渡結。賦之尾段又叫賦之結段。一篇意義至此收束，閱者正於此處覘（chān）人受用，最不可苟且了事。或頌揚，或懷古，或寓意，或推論，或詠歎，其法不一。既要隨題運用，且要看全篇局勢如何，亦難膠柱鼓瑟。

總之，語忌衰颯，氣忌休囚，精神忌怠綏，意義忌浮泛。題面堂皇，固要說得發揚；題面冷落，亦要翻出意義。果能令人望之有歸雲擁樹之壯，聽之有餘音繞樑之致。斯為餘勇，可稱後勁。所論諸法，細閱便知。

《賦學指南》中分為：頌揚、懷古、寓意、推原推論、讚歎、旁襯、託題、壓題、翻題、雜體

一、頌揚

頌揚最忌通套，語要堂皇，意要關切，更須要看題面何如。若題與朝廟全不相涉，必欲以冕服遊山林，亦失體裁。

如：楊昌光《日長如小年賦》：

我國家化日舒長，恩光濩（huò）布。值首夏之清和，更芳陰之互動。職永黃人之守，五色輝運；德符赤帝之隆，四方景附。千金惜寸，何異逢年；一日成三，便堪獻賦。

又如：馮迫標《士執雉賦》：

聖天子鹿鳴典曠，燕喜思同。裘卻雉頭，不尚珍奇之貢納；扇開雉尾，彌徵待下之謙沖。所以奮興乎多士，而乃執贄於群工。欣看重譯來朝，遠獻越裳之雉；霄見盈廷鏘步，華開作繪之蟲。

又如：尤崧錐《仁壽鏡賦》：

皇上金鏡宸居，玉書天眷。瑞應駢臻，休嘉迭見。兆民歌仁治之隆，太史奏壽星之見。十載玄珠在握，承來寶籙（lù，古代帝王自稱其受命於天的神秘文書）重重；一輪冰鑑懸空，照徹春臺面面。他日芙蓉應兆，彈冠依南極之輝；此時葵藿傾心，拜手介東瀛之宴。

二、懷古

古題用此法，以發思古幽情，自見作意。須要摭（zhí）拾其人其事，或按其時勢而以本題經緯之，乃見確切。非徒一派望古遙集，慨慕流連套語。

如：吳錫麒《伏波銅柱賦》：

然而水積水而更新，時閱時而非故。薏（yì，蓮子的心）可變而為珠，鵠欲飛而為騖。金古一編，滄桑幾度。癢揩病馬，苔花舊日之銘；角礪畊（gēng，犁田）牛，木葉前朝之戍。而謂過象林者，能不慨想乎如畫之儀容，為之流連而作賦。

又如：陸潤章《沉香亭題詞賦》：

迄今上陽宮冷，花萼樓荒。淒涼蓉帳，寂寞椒房（椒房（拼音：jiāo fáng），西漢未央宮皇后所居殿名，亦稱椒室）。過馬嵬（wéi）而腸斷，臨牛渚而心傷。名士才華，終隨流水；美人情事，祗（zhī，恭敬）刺斜陽。倘歌蜀道之難，猶憶長安宮闕；如詠春光之好，恍窺大塊文章。

又如：餘丙照《傍花隨柳賦》：

迄於今憶彼丰標，觀其著作。足徵意氣高超，更見胸襟灑落。比陶公之賞菊，心倍清幽；較孟氏之尋梅，情尤寬綽。倘遇含毫騷客，或可寫其深懷；如逢戲草奚童，豈足知其真樂。

三、寓意

借題寓意，須要自見身分，固不可稍計乞憐之意，更不可少露矜張之情。就題抒寫，不見痕跡，耿概自在，斯為大雅。

如：陸文彬《金躍求為鏌鋣賦》：

士有手握儒珍，胸羅武庫。雖廉鍔之能成，懼精華之太露。仰王度於式金式玉，橐（tuó，石聲）鑰因心；育群才於如錫如金，甄（zhēn，製做陶器的轉輪）陶有素。觀光踴躍，固知有美之必彰；待價從容，孰不求榮之是惡也哉！

四、推原、推論

二法前已講明，茲用於結段，法亦無異。總要審前面局勢，上文只寫本題面子，至可原其意；上文只寫本題正位，至此可論其後。而於數語後，仍須回顧本題，要有借點映帶筆法，方不失於松皮。

如：吳錫麒《春水綠波賦》：

是知感莫感於懷人，難莫難於行路。羌春水兮方生，又春光兮欲暮。浣兔毫於江上，難染丹青；剖魚腹於船頭，不逢尺素。愁欲剪而偏長，時以閱而成故。流水三生，東風一度。就令花全作絮，猶留波面之萍；正恐葉易成陰，又換天涯之樹。張平子（張衡，四愁詩）所思不見，未免生愁；江文通（江淹）黯然銷魂，因之作賦。（推原法）

又如：楊昌光《瀟湘夜雨賦》：

少焉煙寺鳴鐘，譙樓（城門上的望樓）報鼓。餘滴猶涵，晴光半吐。欄外天浮一色，綺散明霞；城頭月上三更，銀鋪遠浦。曰甘曰澍（shù，及時雨），歡騰億萬千家；宜麥宜禾，瑞符三十六雨。不可徵時若（指風調雨順）之休，而樂恩膏（帝王或朝廷給予臣民的恩惠。）之普也哉。（推論法）

五、讚歎

讚歎之法用在末段，不惟令人玩味不盡，且覺興會淋漓，能為全篇生色；但總要有見解生議論，方得石破天驚，出人意表；不然隨題俯仰，又以何者讚歎之耶！

如：吳東昱《洋燈賦》：

異矣哉，此藝雖微，其理則巨。斯實大造之端倪，非僅良工之機杼。天以覆盆得象，總玄化所充周；月由合寶而成，亦光華之聚處。無氣是餒，小畜之義宜參；本天者親，炎上之機誰御。與其咄咄稱異，徒駭目於是燈；何如滴滴歸原，一究心於此語。（結出能升之，故小中見大）

又如： 馮嘉穀《吹簫乞食賦》：

吾見猶憐，誰能遣此。詎料雄材，偏工末技。唱到貧兒之曲，牛換丁年；未舒壯士之懷，長歌亥市。是以風塵獨賞，英姿見重於吳光；由此露布頻頒，謀國總高於伯嚭（pǐ ）。

六、旁襯

旁襯之法，前論詳矣。亦有用之結段者，筆亦無異。更要少襯數語，即折本題，令本位寬綽，以為結語地步。

如：王家相《人柳賦》：

彼夫桃作人名，曾迎雙漿；花同人面，或映空庭。櫻比唇而耀彩，梅點頭而流馨。孰若此之根移禁御，狀肖娉（pìn ）婷。零春雨而無語，對斜陽而有形。看爾時風動柳腰，頓束宓妃（fú fēi）之素；願此後春歸柳眼，常留阮籍之青。

七、託題

其法用低一層事，緩緩敘來，托起本題，與旁襯略同，皆屬尊題之法。但襯法只在例事，託法在能建議，用筆迥異。總要筆勢曲折，為末段作勢，令有一落千丈之概。

如：王尚旟（yú）《抱甕灌園賦》：

以視夫雜智巧以相參（反託），推精奇之是務。一俯一仰，疑水碓（duì）之初開；不疾不徐，取清波之曲注。制雖甚巧，僅同鑿竅之私；心則已勞，豈識忘機之趣。此蒙莊（莊子）之所由，獨契夫真詮，而高士之所以得全於天賦。

又如：吳錫麒（qí）《老農賦》：

非然者朝遊楚澤，暮宿秦關。以雲衢以可涉，以鳥道為可攀。而卒也面黝而黑，頭白而斑。空受風塵之困頓，未蒙軒冕之榮頒。是何如蒸黍炘藜，安其業於菑畬之未；犁雲鋤雨，終吾身於畎（quǎn，田間水溝）畝之間哉！

又如：吳錫麒《鶴守梅賦》：

非然者塵懷未洗，俗豔猶誇。臭味乏同心之結，燻蕕（xūn yóu，香草和臭草。喻善惡、賢愚、好壞等）多異器之嗟。竊恐燕語鶯啼，未必甘心於寂寞；桃夭李鬱，早已寄跡於繁華。而烏能抱夜月相思之樹，不顧春風及第之花哉？

八、壓題

其法先從本題起，至末用高一層事壓倒，又或先用高一層事抬起，至末略作撇筆壓住。蓋題本尋常，或事近哀颯，用此法壓題作結，場中最能出色，且足覘（chān ，暗中察看）人受用。

如：陸文彬《漣漪濯明月賦》：

然而寶不在物而在善，監非於水而於人。雖明珠之倍值，寧異玩之足珍。方今聖天子德崇節儉，道重尊親。捐山沉淵，知貨財之不寶；河清海宴，識大化之鹹臻（zhēn，到達）。又何必文囙（yīn）魚須，豔說東都之富；舵琛（chēn，珍寶）輦（niǎn，古時用人拉或推的車）贐（jìn，臨別時贈與、贈送或饋贈的財物），侈談王會之陳。（事關朝廷，但系古題頌揚法，俱宜照此）

又如：楊昌光《落葉賦》：

爰（yuán，援引）乃徒倚孤亭，平臨曠野。三三徑冷，對落照以蕭然；七七花殘，懷春風於昔者。豈若松想本性，蒼髯叟高踞山巔；竹解虛心，瀟灑侯長依林下也哉！

又如：陸文彬《一葉知秋賦》：

然而葉何秋而不落，桐何歲而無華。自妙化機之轉，非關草木之愁。依稀梅識天心，逗寒香於嶺上；彷彿柳傳春信，拖淺碧於樓頭。固宜高傍龍門，興堯萱而比瑞；秀陳鳳閣，偕舜草以同儔。

九、翻題

翻結者，不肯俯仰因題，展開筆仗，從題中翻出意義作結，如詩吟畫鷹，結以生鷹是也。賦用此法，真令閱者眼界一新。

如：趙玉《集芙蓉為裳賦》：

緬屈子之閒情，誦《離騷》之佳句。制同荷芰，雅宜竹杖芒鞋；服類薜（bì）蘿（野麻），堪配練裙葛屨（jù，指鞋）。苟好修以為常，應不改乎此度（足住）。然而儒林之法服非宜（轉向本題），則遷客之孤懷何慕。故今日春袍映草，披襟染書帶之香；待他年禁苑看花，珥筆奏霓裳之賦。

又如：吳錫麒《羯鼓催花賦》：

然而陰每伏於盛陽，日易盈於當午。胡溺志於晏安，遂娛情於歌舞。聞聲無念於武臣，按樂徙徵於小部。雖復氣奪陽和，花成纂（zuǎn，赤色的絲帶）組。為之話蜀道之淋鈴，憶漁洋之鼙（pí）鼓（騎鼓也）。能不俯仰繁華，而嘆息於袞（gǔn，畫龍於衣）職（帝王的官職）之無補。

十、雜體

後段有詩歌讚頌等法，此賦之餘緒也。總要涉筆成趣，各稱體裁。而神味悠然，尤須有江上峰青之致。

如：王家相《春陰賦》：

爰（援用，引用）為之歌曰：春陰二月好春光，春燕差池上畫堂，試看牆陰煙溼處，應餘一片落花香。

又如：萬豐清《白蓮花賦》： 爰為之歌曰：刻綠琱紅望轉迷，白蓮獨放板橋西。幽芳寂寞誰相賞，明月無人粉面低。又歌曰：愛蓮曾說有濂溪，貼水亭亭詎染泥。信是紅塵飛不到，銀塘半畝浸玻璃。

再如：劉長年《九曲池賦》：

歌曰：遠浦斜陽外，琉璃一碧橫。六朝人去後，秋水尚盈盈。高歌未已，幽溪轉清。扣舷載續，欵（kuǎn，真誠，誠懇）乃聲迎。載歌曰：臺城東望暮雲平，文選樓頭月倍明。千載高風誰得似，青山流水不勝情。

再如：劉躍雲《西域同文賦》：

頌曰：我皇御宇，四隩（yù，河岸彎曲的地方）宅兮。底定西陲，武功赫兮。文命誕敷，累九譯兮；於萬斯年，固盤石兮。

總而言之，文章的尾結段與開篇段一樣重要。是一篇文章成功與否的關鍵部分。總體來說，不能給人頭重腳輕，結尾務必要有高度，要紮實。要和詩一樣做到虎頭豹尾，豬肚！！