那兔為什麼被禁止播出

01。因暗黑動漫和遊戲的影響，一個家庭的不幸發生了？

依據猛獁新聞的報道，去年某日凌晨，鄭州的一位17歲的少年，穿著一身自己最喜歡的鞋服，在高樓之上縱身一躍，結束了自己年輕的生命。

他的父親徐世海，作為挽救生命的紅十字水上義務救援隊的隊員，卻因無法挽回兒子的生命而陷入悲痛之中——-

然而在查閱兒子生前留下的筆記和社交賬號時，徐世海發現，兒子的z殺並非一時的衝動。透過日記和群聊，徐世海發現兒子迷上了一些暗黑系網遊和動漫，其中不乏一些國家禁止的的作品。

而在他看來，作品中有不少血腥、暴力的情節，更有的作品，傳遞著一種“要改寫人生，只有生命重來”的理念，不少大人看到此類情節都倍感不適——-

17歲少年的日記和相關小說。。。

對此，徐世海斷定，兒子的死因，應歸咎於這類遊戲、動漫之中，並以自家兒子的經歷警醒其他家長，留意他們的孩子是否也看過類似的作品——-

瞭解到兒子Z殺的原因之後，徐世海沒有一直沉浸在悲傷之中，也許是救援隊員的身份讓他再次覺醒救人的本能，他開始潛入兒子曾經待過的群聊中，去感化和善誘那些與兒子用著相同境地的青少年們。

即便會不斷揭露著自己的傷疤，他也甘願承受——-

臥底Q群、呼籲未來實現晚上十點以後關閉遊戲伺服器等等行為，這位父親都在不遺餘力的推動。。。

02。不幸是真不幸，但切勿過度歸因

能夠理解父親把過錯歸咎於動漫的原因，畢竟失子之痛，不是誰都能接受的，難以再去深究造成此事其他原因；

但為此我們就應該抵制動漫嗎？沒有這些遊戲和動漫，他就不會選擇一躍而下了嗎？這個問題也許沒有正確答案，但一味的給予肯定或否定，絕對是錯誤的——-

部分“暗黑”動漫名單。。。

那些被文化部列入黑名單的作品，真的只是為了散播消極情緒或宣揚恐怖嗎？

答案當然是否定的。以《J生獸》為例，誠然，這部作品確實是存在著不少X腥、大尺度的鏡頭，但只是一種節目效果。

在原作中，作者也多次描寫人與自然的關係，在作者看來，不尊重自然，不與自然和睦相處，那傷害最終會反饋到人類自己身上。當今全球變暖的大環境下，日本政府倒核廢水的緊急情況下，這樣的作品難道不能引起人們的思考，更顯時代價值嗎？

將特殊的個例誇張成普遍現象的這種“一葉障目”的行為在任何時候都不可取，少年的不幸可能本有其背後的特殊原因，但我們應尊重死者、尊重家庭的隱私，不必再對此事刨根問底。

很多Z殺者之所以做出這樣的極端選擇，是建立在長期的精神折磨的基礎之上，一些消極、致鬱的二次元只能說是誘因，哪怕沒有這些，也會有其他因素影響他們的決定。

而我們可以從類似的案件當中尋找共同點，提煉出誘導青少年Z殺的各類因素。

青少年的內心較為敏感，家庭的疏忽或矛盾、學校的壓力或歧視，都可能成為壓倒孩子的最後一根稻草。作為家長，更應該關注孩子的心理狀況，而不是一味的去抵制那些暴力血腥的影視作品，為自己家庭教育的不作為而找藉口——

在日本，執行著一套非常嚴格影視作品分級制度，針對一些有暴力傾向、恐怖的作品，會限制兒童或是未成年觀看，因此，這些在國內被列入“黑名單”的作品，在日本仍能正常觀看。

雖然青少年Z殺的事也時有發生，但將錯誤歸咎於動漫遊戲的人少之又少，可見，那些暗黑系、恐怖的動漫和遊戲並不是青少年Z殺的主要原因。

關注青少年的心理健康，才是制止Z殺的根本途徑——-

03。切勿對二次元動漫窮追猛打

每當出現“因動漫而出現傷亡”的事故發生時，“抵制二次元”相關的話題都會引發熱議。

譬如某某烤羊事件、某某模仿熊出沒墜樓事件等等均會被烙印上“動漫荼毒青少年”的罵名，而每每發生都總會看到網友一面倒的怒噴和譴責——-

這也從側面反映出，二次元仍屬於小眾文化圈子，不少人對此還抱有很大的誤解，改變人們的認知，仍是一個長期且艱鉅的任務。

但抵制就真能解決根本問題嗎？答案當然是否定的，相反這只是一種“一勞永逸”的奢望，或者說這才是家長們平常毫不作為，在事發後尋找“心理補救”的一種作秀罷了——-

如果家長能夠多點陪伴孩子，多點提醒和教育孩子辨析虛擬和真實，那又有多少悲劇能夠迴避呢。。。

另外，只要我們有點兒歷史的眼光，那應該不難清楚曾經把一切外來文化都拒之門外，最終落後於西方文明的厄運發生——-

固步自封會導致自身的文化逐漸失去競爭力，在上個世紀，上海美術電影製片廠就代表著中國動漫產業的巔峰，創作了《葫蘆娃》、《黑貓警長》、《寶蓮燈》等伴隨幾代中國人成長的經典作品，然而，如今的中國動漫早已在抵制外來文化的溫室中失去了競爭力——-

雖偶有《一人在下》、《那年那兔》等優秀作品出現，但面對仍在成長的日漫，還是心有餘而力不足。

中國動漫事業要想有所成就，還當開放包容，兼收幷蓄，同時也切勿因噎廢食，不然落得竹籃打水一場空的結局。