構圖減到什麼程度恰當

文/劉洪 設計作品想達到理想境界，就要將文字、色彩、圖案諸要素進行合理、巧妙的組合，就必須有一個較好的構圖。設計的構圖處理主要以形式美法則作為基點。要求設計師應有較好的藝術修養和較強的審美能力，並具有把設計諸多因素巧妙地組合起來的能力，為更好地實現設計意圖，創造出符合理想的表現形式。

統一中求變化，是設計構圖中極其重要的規律。強烈、醒目的設計都是有秩序、有條理、具有統一感，運用了相似的構圖規律。 設計創作中必須善於構圖規律，使畫面產生強烈的、富有變化的“裝飾”效果。那麼設計中 有哪些構圖規律呢？

對比

設計畫面的組成要素，色彩冷暖、強弱的變化，插圖的大小、聚散、寬窄、疏密、文字的鬆緊，點線面的合理佈局，筆法的干與溼、快與慢、動與靜、曲與直等等，如果傾向於 一方面，表現就顯得乏味、單調，沒有對比，畫面也就缺乏生氣，更別提醒目、有條理了。所謂“巧中見拙、俗中含雅、曲中見直、方中求圓、粗中有細”等，都是對比的表現手法。

韻律

節奏感是韻律感的基礎。構圖中的節奏感，主要是指圖形中合乎一定規律的大小、曲直、長短、多少、高低、強弱等的漸變、增減和起伏變化帶給人的感受。韻律感的正反交替變化源於自然和生命，生長規律和音樂的旋律是產生不同感情效果取之不盡的源泉。設計也經常運用韻律這種形式，使設計呈現出一種詩情畫意景象給人以美的感受。

比例

比例關係分配得當，透過構圖就能產生出奇制勝的美感效果。在設計中，比例是非常關鍵的設計手段之一，而且，比例的發揮餘地很大，不像造型結構的限制那樣多。矩形的黃金比例是古希臘以來被公認最美的數學比列，是既變化又協調的典型，一直被應用的非常廣泛。

例如在建築、雜誌、廣告設計中等等，一般比例對比關係越大，則變化越大，統一感就越弱；反之比例關係越小，則變化越小，越穩重，統一感就越強，注意了比例的運用，構圖就能產生美感。

對稱

對稱方法是指沿中軸線以左右或上下重複表現的形態，例如自然界中的蝴蝶、樹葉、花朵等，可以說是原始藝術和一切裝飾藝術普遍採用的表現形式。對稱的形態在視覺上有自然、安定、協調、整齊、典雅、的美感，符合人們的視覺習慣，講究均齊之美，協調之美。

其構成的畫面具有重心穩定和莊重、整齊的美感，可以使畫面產生和諧的感覺。在設計時要特別注意避免由於過分的對稱而產生單調、呆板的感覺。

平衡

平衡是構成畫面各組成部分在視覺上保持一種均衡穩定的狀態，不會讓人感到一頭重、一頭輕，是在視覺感受上呈現安定穩重之感。在對稱形式中由於缺少變化而又趨向完美，有時會使人產生一種呆滯、單調的感覺，而平衡與對稱一樣可以使人產生穩定的感覺，但相對於對稱而言有變化，比較活躍，所以在設計時往往會在保持平衡的前提下，調節部分元素，使畫面產生變化。

平衡是相對於對稱而更為豐富的形態，當畫面的對稱關係被打破時，可以調整重心使畫面達到力的平衡，整體卻仍保持平整、規矩、穩重的感覺。

空間

空間的運用也是尤為重要的，如果設計者只重檢視形和文字的處理，而忽略了對空間的運用，往往使設計結果看起來很不舒服。如在字型設計上，我們可以對文字的內部進行處理，圖形的缺口、線條的距離都可以體現出實和空的變化。在設計中，每個要素的實處和空隙既不能擁擠又不能空泛。如果把空間部分處理得當，就能達到烘托文字、圖形、創造氣氛，給人以聯想，最終強化視覺傳達的作用，使人印象深刻。

調和

在設計中為避免構成上的衝突，設計者應同時考慮用色彩和工藝手段來記憶補充。好的設計不是非要面面俱到，而秩序井然、有創新意識是設計者始終應該銘記於心的。感覺要素與形式美法則相互結合，多樣統一是產生調和美的根本。

以上幾點，如果設計者在設計時都能把握的很好，就不難設計出一個好的設計作品。 在構圖的全面處理中，設計者有必要檢查空間分割的問題、主體要素的運動規律和張力感以及是否己根據內容要求全面安排各要素。還可以根據以下四方面來全面處理構圖。

位置

在構圖中主要形象在什麼位置，這一點十分重要。主體要素居高，易引人注目，有向上奮發之感；主體形象居中，有集中、端正之感；主體形象置下，有穩定感；主體形象斜置，有衝擊感。主體形象在構圖中的位置可以根據形象的具體圖形來定。

角度

恰當運用角度能使畫面出新意。仰視產生居高臨下之感，俯視產生深沉之感，平視產生親切之感，側視產生動感。

配置

單個形象應充分體現形象美，要求設計者對其進行精細、深入的刻畫；多個一組的形象，在配置中要相互搭配，要有大小變化，力求新穎。

距離

距離遠近能表現主次關係。近看主次突出，遠看影象模糊，這種構圖可以營造氣氛。攝影中運用的特寫和微觀影象也是同樣的構圖原理。

設計工作是一項整體協調工作。構圖的佈局是有法可循的，整體的和諧卻要靠經驗的積累，該刪的要刪，該強調的還要進一步加強。一件佳作的產生可不是簡簡單單的！

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