馮延巳

（sì）（903—960）南唐時人，就是李煜李後主那個南唐，且他跟

李煜

的父親

李璟

關係很密切。江蘇揚州人，字正中。在南唐擔任秘書郎、元帥府掌書記、戶部侍郎、翰林學士等職位。其詞

辭麗意深，韻律新巧，清新飄逸

，對北宋初年詞壇影響很大。

王國維在《人間詞話》中評馮延巳：

詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。

意為有氣度，境界開闊。不過也有持不同看法的，說王國維評價過高。因馮延巳所寫內容大多仍是

閒情逸致，男女之情

。跟所謂“

花間派

”差不多。只是他的詞從篇章構造、文字運用上，應比此前的要恢弘開闊些。這些評價是否名副其實，一起來看他幾首詞，品一品。

清平樂・【五代】馮延巳

雨晴煙晚，綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

一首寄情於景的

閨怨詞

。景是暮春之景，情是孤寂之情。雨後放晴，夕陽西下，遠山近郭籠罩在一片煙靄之中，暮色中但見新池綠水盈盈。

忽有雙燕飛來，對於多愁善感的女主人來說，看見成雙對的事物，難免更加幽怨，忍不住把“畫簾高卷”。

下片仍點明她孤獨悽苦的心境，獨自倚欄，久久不去。望天上新月，看庭前落花，風起處，一絲涼意打破思緒。“

羅衣特地春寒”

，收尾於一個“寒”字，不僅天寒，而且心寒。這種寫女子獨居傷懷幽怨題材是比較明顯的“花間派”風格，此派可簡單理解成

脂粉氣較濃

，詞風豔麗。代表的有

溫庭筠、韋莊

。

第二首：

鵲踏枝◎【五代】馮延巳

誰道閒情拋擲久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。

病酒即病於酒，因喝酒過多而不適。不辭，不在意。表

孤寂惆悵

的一首詞，獨白者未必是女子。不知為何事愁悶，人莫名而起的情緒總會很多。借酒澆愁，形容消瘦也不在乎。

這首詞描寫的孤寂，有淒冷之感，且意味深遠，尤其最後兩句“

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”

，飽滿有力，意境營造的極佳，而且有美術作品中留白的效果，引人遐想。

第三首：

南鄉子・【五代】馮延巳

細雨溼流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫。鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄倖不來門半掩，斜陽。負你殘春淚幾行。

首句“

細雨溼流光

”是絕妙之句，細雨把光陰浸溼。這句歷來被人們所推崇，宋代周文璞說：

《花間集》只有五字絕佳‘細雨溼流光’，景意具妙。

王國維評這五個字“

攝春草之魂”

。詩人將無形無影的抽象物化作具象物。第二句也相似，“

芳草年年與恨長”

，“恨”是無形抽象的，把它與有形的芳草並舉，使得這種心意更有動態更有趣。

從詞的下片看，可只是一婦人思念情人之感。獨坐深閨，想起曾經，怎不斷腸。“

薄倖不來門半掩

”，明知不回來，還有這個動作，凸顯出那種期盼的心態。“斜陽”、“殘春”指時間一點點消逝，也喻自己的青春逝去。

這首詞讀來很流暢，意思完整自然，堪稱經典作。

看最後一首：

長命女・【五代】馮延巳

春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三願：一願郎君千歲，二願妾身常健，三願如同樑上燕，歲歲長相見。

這是一首

祝酒詞

，春日開宴，夫婦雙方祝酒陳願。這首是妻子角度，詞意很淺顯，令人讀來

真切有情

。說得很全面，願你我都健康，且永不分離。

該詞深得民歌精髓，語言直白，情感真實，平淡與高雅得以統一，這種是藝術品。有說該詞化自

白居易

的詩《贈夢得》：

為我盡一杯，與君發三願：一願世清平，二願身長健，三願臨老頭，數與君相見。

寫的都很有意思，其實未必改自它，想來這類酒筵中的小令，在當時應很普遍。

以上即摘選了幾首馮延巳的詞作，風格很明顯。至於有沒有王國維評價的：開北宋一代風氣，就仁者見仁了。確實宋代有不少這種風格的，如

晏殊、歐陽修

。以上幾首個人最喜歡的當屬“

細雨溼流光

”那首與最後這個簡單的祝酒詞。您覺得如何，期待你的觀點。