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在篆書的結構方面，米芾的篆籀字形大小參差錯落，結構自然，每個字都有不同的姿態，就如那個奇奇怪怪的自創的“列”字，這種結體很符合米芾的審美...

現就我多年來學習的經驗談點看法：一、《石門頌》的章法佈局，其石外狀如鏟，由題額和正文組成，以滿章法的形式將頌文鑿刻在略成鏟狀的長方形石英岩上，題額10字兩行上下頂滿，書體灑脫開張，正文除試刻“惟”字，第一行置頂端自上而下一書到底，第二行書3...

疏和密其實截然相反的兩種生命存在狀態，密給人以收縮感，聚集視覺，而疏給人以輻射感，發散視覺，正是力的存在方式，故而能夠有機的統一於一體...

張裕釗全力提倡復興古法，強調使用篆書中鋒用筆的筆法書寫楷書，借鑑並使用魏晉書法的結體，創造出了結體謹嚴、峭崛高古的書法風格，世稱“張體”，亦稱“南宮體”...

行書比楷書更注重章法的謀篇佈局，上下字的連帶關係直接影響著整篇作品的氣勢，一個字在一個作品中同時出現幾次，上下啟承的字不一樣，所在的位置不一樣，字形變化很大，用傳統的楷書結體法則和啟功先生的黃金分割法都無法解決行書裡各字筆畫的起止點問題...

關於此，《書法精論》雲：“作圓筆書，須提筆上升，使筆毫由散而聚，墨液點隨毫內含，勢如以錐畫沙，其跡自能泯其稜角”...

再次，行書又能廣泛吸納草書的用筆技巧，使自己的筆法顯得比楷書尤為簡捷明瞭，點畫與點畫之間的筆意和牽絲往來十分明顯，常常引發於起筆和收筆之間，是點畫與點畫之間、字與字之間、行與行之間取得聯絡的主要表現手段...

虛實的對比、呼應，是構成篆刻形式美的重要因素，也是評價作品藝術性的重要標準之一虛實關係處理得好，可助長氣勢，有利於團結，化板為活，增強的趣，可以說是篆刻作品的靈動感與生命力的表現...

四、讓橫：長短有別在楷書中，當一個字出現很多橫畫的時候，應該怎麼處理呢...

我認為，結體固然重要，但是，書法是細節藝術，相對來說，筆畫更重要，許多字寫不好，重要的原因往往不是結體的因素，而是筆畫的基本功不到位造成的...

欹正關係正是在突出行書結體與章法的活靈活現，避免單調、重複的組合，從而顯現更加豐富的藝術內涵...

故而，“麗”字的本義，即是“長在鹿頭上成對的漂亮鹿角”，而“麗”表達“成雙成對”的早期含義，後以“儷”代替...